《進擊的巨人》最終季背后的動畫公司MAPPA也帶火了《咒術(shù)回戰(zhàn)》
萬眾矚目的《進擊的巨人》最終季開播后，原作粉絲和動畫觀眾終于可以松一口氣，更換制作公司雖然帶來了不可避免的變化，但動畫的質(zhì)量似乎仍然維持在很高的水準。
在這個不可避免的變化中，那些平日習慣把"迷之3D"掛在嘴邊的觀眾，這次恐怕要思考一番才能硬著頭皮說出口了。因為MAPPA手中的3D技術(shù)，在動起來之前甚至已經(jīng)和傳統(tǒng)手繪沒有太大區(qū)別，那些純粹為了省錢而做成3D的爛制作自然是不可同日而語，近日流傳于各大網(wǎng)絡(luò)社交平臺的GIF就是最好的例子。
就十月檔期的新番而言，MAPPA也不是國內(nèi)動畫觀眾感到陌生的對象，因為《咒術(shù)回戰(zhàn)》就是他們做的。
MAPPA雖然成立于2011年，但它背后的故事卻一點都不短，而這一切都要從一個名為丸山正雄的人說起。
丸山正雄曾在1959年加入手冢治蟲創(chuàng)立的動畫公司蟲PRODUCTION，后于1972年與出崎統(tǒng)、川尻善昭、林太郎等人成立了俗稱"瘋房子"的Madhouse，又在杉野昭夫和出崎統(tǒng)退出后擔任社長一職，在數(shù)十年間參與了大量動畫作品的制作。
時間來到2011年6月，丸山正雄宣布從Madhouse退休的同時，又在東京都杉并區(qū)成立了動畫制作公司MAPPA，意為"Maruyama Animation Produce Project Association"，也就是丸山動畫制作協(xié)會。
這時候的丸山正雄已經(jīng)年滿70歲。
如果從BD銷量的角度來看，MAPPA可謂是十足的神經(jīng)刀，在創(chuàng)社短短四年時間里，就做出了三部BD銷量只有三位數(shù)的動畫。打開他們的作品列表一看，那簡直就是滿眼的"冷門+小眾"。
但這個列表里，又經(jīng)常會混入一些商業(yè)作品或大IP，突然把BD銷量從三位數(shù)或一兩千拔高到五位數(shù)的地步，而且這些天花板級的神經(jīng)刀還十分五花八門，其中就包括了《冰上的尤里》、《佐賀偶像是傳奇》、以及《碧藍幻想》TV動畫第二季。
為什么把這些MAPPA銷量史的天花板描述為五花八門?因為它們一個是原創(chuàng)TV，一個是帶有地方振興公益目的的原創(chuàng)TV，一個是手游改編動畫，可以說是分別用不同的方式取得了極好的商業(yè)成績。說不定過段時間還要再加上一個《咒術(shù)回戰(zhàn)》，說不定再過段時間還要再再加上一個《電鋸人》。
至于《進擊的巨人》最終季，那就有點不太好說了，畢竟WIT自己做的第二第三季也回不到第一季時的巔峰，或許這也是他們把這個大IP給拋了出去的原因。
如果拋開BD銷量這種老掉牙的標準，MAPPA還做過很多沒看過也很可能聽說過的作品，比如《東京殘響》、《潮與虎》、《狂賭之淵》、《多羅羅》、《BANANA FISH》、《高校之神》、以及《戀與制作人》的TV動畫。
還有一部不得不提的，就是2020年1月檔期中的《異獸魔都》。
放在日系A(chǔ)CG作品中，尤其是在國內(nèi)動畫觀眾的圈子里，《異獸魔都》無法走向人氣巔峰是命中注定的，首先它原作R20的分類就足以讓世界各地的視頻平臺望而卻步。
不過這次要談的顯然不是作品內(nèi)容，而是MAPPA的制作。作為一部Netflix投資的日本動畫，不缺錢可謂是老生常談，所以在《異獸魔都》中，你可以看到的就是不缺錢的3D動畫技術(shù)。
對3D動畫的偏見其實也存在于日本本土，傳統(tǒng)的手繪動畫師就是第一批看它不順眼的人。且不提技術(shù)發(fā)展初期，即使到了今時今日，3D動畫依然和傳統(tǒng)手繪有著極為明顯的區(qū)別。在可以預(yù)見的未來中，除非人類科技水平再次實現(xiàn)大飛躍，不然恐怕都無法從根源上解決這個問題。
在《異獸魔都》中，你可以看到當今商業(yè)動畫中所謂三渲二技術(shù)的巔峰層次，為了讓3D動畫的質(zhì)感和效果更加接近傳統(tǒng)手繪，制作組在這部動畫中作出了許多新的嘗試。
而現(xiàn)在，這些嘗試的成果就在《進擊的巨人》最終季中得到應(yīng)用，因為接手這部動畫的，正是制作《異獸魔都》的團隊。
文章開頭就提到，如今有很多動畫觀眾習慣把"迷之3D"掛在嘴邊，這不僅是一種對3D動畫技術(shù)的偏見，也是對動畫制作流程不了解的結(jié)果。
那些常見于異世界轉(zhuǎn)生的低劣3D動畫技術(shù)，本質(zhì)是日本動畫市場低投資、多投資趨勢下的產(chǎn)物，它們只是恰好被制作組決定用3D動畫來展現(xiàn)罷了。如果制作組決定沿用傳統(tǒng)手繪，那它們就會變成一張張靜止畫面，這時候觀眾就會把另一句話掛在嘴邊——PPT打斗。
從這個角度來看，動畫觀眾們"恨之入骨"的迷之3D和PPT打斗，其實在本質(zhì)上是沒有區(qū)別的。
換到一個更高的角度，比如《進擊的巨人》最終季，結(jié)論也會是一樣的。
要知道人設(shè)稿上的每一根線條，放到動畫中都可能要被重復(fù)畫個成千上萬遍，這也是各路原作中插畫級的人設(shè)到了動畫里總會"偷工減料"的根本原因。但3D動畫技術(shù)卻可以實現(xiàn)這個插畫級人設(shè)的夢，這時候你就必須作出選擇，是要把人設(shè)簡化，還是使用3D動畫技術(shù)?不要忘了，這個抉擇還需要建立在固定經(jīng)費的前提上。
另一方面，傳統(tǒng)手繪動畫師的培養(yǎng)難度，顯然要遠高于3D動畫師，在如今日本動畫行業(yè)異常繁榮，動畫制作人才數(shù)量卻沒有明顯增長的環(huán)境下，每一家動畫公司都需要考慮自己的前景問題。
無論做的是要價低廉的動畫，還是商業(yè)大IP，3D動畫都已經(jīng)是無法忽視的技術(shù)。而MAPPA顯然算得上是其中的佼佼者，如果連他們都做不好，那換一家公司也不會有什么質(zhì)的飛躍。
