推遲一年才上映的《名偵探柯南：緋色的子彈》，并沒(méi)有因?yàn)檠悠诙档头劢z熱情。4月16日，這部最新劇場(chǎng)版在日本上映，首周末票房成績(jī)達(dá)到了22.18億日元，是《名偵探柯南》劇場(chǎng)版史上首周末票房最高的記錄。據(jù)日媒統(tǒng)計(jì)，這部劇場(chǎng)版預(yù)計(jì)最終票房會(huì)達(dá)到100億日元以上。

在中國(guó)，《名偵探柯南：緋色的子彈》于4.17日上映，截至今天該片票房達(dá)到1.4億人民幣，最終票房或許會(huì)和《名偵探柯南：紺青之拳》持平。

?　　近幾年來(lái)，《名偵探柯南》的內(nèi)容形態(tài)呈現(xiàn)出一個(gè)很罕見(jiàn)的現(xiàn)象——漫畫銷量嚴(yán)重下滑，TV動(dòng)畫收視一路疲軟，劇場(chǎng)版動(dòng)畫票房強(qiáng)勢(shì)攀升。之所以會(huì)有這種現(xiàn)象，與作品劇情本身缺乏亮點(diǎn)以及劇場(chǎng)版對(duì)于人氣角色的成功塑造不無(wú)關(guān)系。實(shí)際上，日本各大國(guó)民動(dòng)漫IP在長(zhǎng)達(dá)幾十年的運(yùn)營(yíng)里，千篇一律的故事早已乏力，在商業(yè)市場(chǎng)里情懷不能當(dāng)飯吃，內(nèi)容如何推陳出新，是長(zhǎng)線型IP運(yùn)營(yíng)的重點(diǎn)。

在《名偵探柯南》的劇場(chǎng)版里，柯南早已不是唯一主角。2018年，《名偵探柯南：零的執(zhí)行人》里安室透的登場(chǎng)，印證了角色粉絲帶動(dòng)票房暴漲才是真理。此次《名偵探柯南：緋色的子彈》的賣點(diǎn)則是赤井秀一一家，同時(shí)灰原哀的戲份增加了不少，一直爭(zhēng)吵不斷的“新蘭黨”和“柯哀黨”又可以在看完這部劇場(chǎng)版后開(kāi)始新的一輪PK。

就算現(xiàn)在的《名偵探柯南》劇場(chǎng)版推理情節(jié)羸弱，劇情發(fā)展如科幻片，被初代柯南粉罵得狗血淋頭，但是從商業(yè)的角度來(lái)看自靜野孔文擔(dān)任監(jiān)督之后的劇場(chǎng)版儼然是成功的商業(yè)內(nèi)容模板。二十七年來(lái)，《名偵探柯南》的受眾群體實(shí)現(xiàn)了成功更迭，粉絲經(jīng)濟(jì)讓這個(gè)IP依舊充滿活力。

從少年向到青年向的內(nèi)容蛻變

1994年，青山剛昌在小學(xué)館《周刊少年Sunday》開(kāi)始連載《名偵探柯南》。依靠“小學(xué)生偵探”這個(gè)賣點(diǎn)和較為出色的推理劇情，在漫畫僅更新了五六話的時(shí)候，雜志社就有意將其動(dòng)畫化。1996年，《名偵探柯南》TV動(dòng)畫在讀賣電視臺(tái)放送，劇場(chǎng)版于1997年開(kāi)始每年4月上映。依靠持續(xù)不斷的內(nèi)容更新，27年來(lái)“死亡小學(xué)生”柯南已經(jīng)成為日本家喻戶曉的角色。

勵(lì)志成為“平成福爾摩斯”的江戶川柯南，是人人都知道的高中生偵探工藤新一縮小后的樣子，和青梅竹馬毛利蘭一起經(jīng)歷過(guò)無(wú)數(shù)謎題樣的案件。連載早期及TV化后的《名偵探柯南》重推理，有戀愛(ài)元素，人物關(guān)系不算復(fù)雜，主角清一色小學(xué)生及偶爾穿插的高中生，其余是毛利小五郎這類劇情需要的成年人配角，這種設(shè)定下《柯南》的原始粉絲主要是十幾歲少年為主的群體受眾。

2006年以后至2011年，《柯南》的推理保持水準(zhǔn)，案件邏輯性性很強(qiáng)。2008年開(kāi)始放送的《紅與黑的碰撞》更是迄今為止最長(zhǎng)的主線劇情，內(nèi)容精彩堪稱經(jīng)典，登場(chǎng)的多個(gè)人物讓角色關(guān)系變得撲朔迷離起來(lái)。

主線情節(jié)變得相對(duì)復(fù)雜，重要角色CP的感情戲情節(jié)增多，這顯然是《名偵探柯南》順應(yīng)受眾層年齡增長(zhǎng)進(jìn)行的與時(shí)俱進(jìn)調(diào)整。但凡有主線情節(jié)的TV動(dòng)畫，其收視率也會(huì)相應(yīng)上升不少。

2011年之后，《名偵探柯南》人氣角色安室透在TV動(dòng)畫里頻繁登場(chǎng)。

他身份神秘，是公安警察，黑衣臥底，私家偵探兼萬(wàn)能打工人，集光明與黑暗于一身，冷靜瘋狂做事不擇手段，簡(jiǎn)直就是天煞孤星劇里唯一悲情男配。城府如此深的角色加入《名偵探柯南》已經(jīng)開(kāi)始拉垮的主線，繼續(xù)推動(dòng)著《名偵探柯南》粉絲畫像的變化。

這時(shí)期《名偵探柯南》更多的劇情表現(xiàn)都是成年人視角，勸退了不少非黑即白的少年向觀眾，更多的推理向初代老粉也正式從《名偵探柯南》畢業(yè)。數(shù)據(jù)顯示，2011年后《名偵探柯南》20-29歲的成年觀眾比例大幅上升。

實(shí)際上，劇場(chǎng)版出品方早已意識(shí)到《名偵探柯南》粉絲群體呈現(xiàn)出的變化。“劇場(chǎng)版一直被要求‘不用做成給小孩子看的感覺(jué)’”，自2013年開(kāi)始成為劇場(chǎng)版編劇的櫻井武晴曾在采訪時(shí)這樣說(shuō)。

角色塑造成功，女性觀眾占據(jù)七成

《名偵探柯南》雖然是部推理題材的動(dòng)漫作品，但也有粉絲稱其為“戀愛(ài)推理喜劇”。從連載之初，戀愛(ài)元素就一直伴隨著主要角色：新一和小蘭、園子和京極、平次和和葉，幾對(duì)CP時(shí)不時(shí)發(fā)糖，糖發(fā)到哪里，粉絲high到哪里。因?yàn)橥评砬楣?jié)依然給力，初期《名偵探柯南》的TV動(dòng)畫粉絲男女比例旗鼓相當(dāng)。但劇場(chǎng)版的粉絲則是男少女多，調(diào)查稱大部分女生觀影原因都是喜歡柯南，可見(jiàn)對(duì)女性觀眾來(lái)說(shuō)討人喜歡的角色比劇情更重要。

《名偵探柯南》的角色塑造相當(dāng)厲害。TV版進(jìn)入第三年的時(shí)候主線劇情還不夠清晰，推理劇情也進(jìn)入疲倦期，于129集灰原哀的登場(chǎng)對(duì)后續(xù)劇情影響深遠(yuǎn)。

和柯南有著類似經(jīng)歷的灰原哀，不僅讓簡(jiǎn)單的推理故事羅列逐漸側(cè)重于主線劇情，順應(yīng)而生的“柯哀黨”也讓頗顯平淡的新蘭感情戲得到了調(diào)劑，TV版的收視率迎來(lái)了暴漲。

關(guān)于角色的強(qiáng)化，劇場(chǎng)版《名偵探柯南：零的執(zhí)行人》監(jiān)督立川讓曾在訪談中說(shuō)過(guò)：“首先，是角色。粉絲在慢慢增加，柯南變成了一個(gè)大內(nèi)容，原因之一就在于豐富多彩的角色，和角色之間的關(guān)系處理得非常巧妙。”《名偵探柯南》可以通過(guò)漫畫/TV動(dòng)畫以大量篇幅刻畫出一個(gè)非常經(jīng)典的角色，不管是柯南、小蘭、小哀、怪盜基德還是服部平次、赤井秀一、安室透，都給觀眾留下難以磨滅的印象，他們形象分明，各有特色，人氣驚人，女性粉絲眾多。

另一方面，戀愛(ài)要素的增加也是《名偵探柯南》劇版女性粉絲增加的主要原因。

《名偵探柯南：迷宮的十字路口》里櫻花飄舞下浪漫到極致，平次和葉的感情線貫穿整體，新蘭慣例一路上演不能相遇的苦情戲撩撥粉絲，都讓人印象深刻。不同于普通的“三月劇粉”，這個(gè)長(zhǎng)壽IP有著大量堅(jiān)守各路長(zhǎng)情的CP粉，讓角色話題度經(jīng)久不衰，這為劇場(chǎng)版打下了穩(wěn)固的粉絲基礎(chǔ)。最新的調(diào)查顯示，劇場(chǎng)版女性粉絲比例已高達(dá)七成。

“相思形色露，欲掩不從心。煩惱為誰(shuí)故?偏招詰問(wèn)人。”《名偵探柯南：唐紅的戀歌》里和葉對(duì)平次的感情通過(guò)歌牌再次牽動(dòng)了粉絲的心。在《名偵探柯南：紺青之拳》，則是園子和京極的戀愛(ài)主線，縱觀整個(gè)系列，幾乎每個(gè)男性角色都男友力超足，這不就是美好愛(ài)情的樣子嗎?

順應(yīng)時(shí)代變化，《柯南》劇場(chǎng)版大獲成功

和《蠟筆小新》《海賊王》《七龍珠》等日本國(guó)民級(jí)動(dòng)漫IP的劇場(chǎng)版比較，《柯南》劇場(chǎng)版近十年的表現(xiàn)可謂一枝獨(dú)秀，除了得益于日本本土電影市場(chǎng)的擴(kuò)張，更是在劇本及觀眾結(jié)構(gòu)上有先天優(yōu)勢(shì)。

?　　《柯南》劇場(chǎng)版和其他IP最大的不同點(diǎn)是劇情上不脫離原著漫畫，但依然保持很高的獨(dú)立創(chuàng)作空間，可以穩(wěn)定保持每年一部劇場(chǎng)版的上映速度，角色和感情這兩個(gè)部分是劇場(chǎng)版成功的兩大要素。

另外，漫畫和TV動(dòng)畫更是積極為劇場(chǎng)版宣傳服務(wù)，像此次《名偵探柯南：緋色的子彈》由于延期上映，更是多出一年宣傳期，2月還首次上映了總集篇?jiǎng)?chǎng)版《緋色的不在場(chǎng)證明》，集合了TV版里與赤井家族有關(guān)的故事為劇場(chǎng)版預(yù)熱。

《名偵探柯南》劇場(chǎng)版的內(nèi)容創(chuàng)作班底上一直以來(lái)都是以原作者青山剛昌為主，監(jiān)督(導(dǎo)演)常駐制的方式在推進(jìn)，基本上每七年更換一次導(dǎo)演。早期劇場(chǎng)版(1997年-2010年)主要由TV版導(dǎo)演兒玉兼嗣、山本泰一郎負(fù)責(zé)，御用編劇是古內(nèi)一成，他們擅長(zhǎng)偏現(xiàn)實(shí)主義的本格派推理，以及人物感情線設(shè)置，這期間的劇場(chǎng)版也被《柯南》初代粉絲所津津樂(lè)道，票房從最開(kāi)始的11億穩(wěn)定上升維持在每年30億左右。

2011年開(kāi)始劇場(chǎng)版進(jìn)入靜野孔文監(jiān)督期，也是初代粉絲口中的崩壞期。靜野孔文把他的海外電影和游戲制作經(jīng)驗(yàn)首次帶入劇場(chǎng)版，多機(jī)位拍攝讓影片表現(xiàn)力更豐富，但是推理弱化，動(dòng)作場(chǎng)面大幅增加堪比好萊塢災(zāi)難大片。以前影片中后期才會(huì)出現(xiàn)爆炸追殺等大場(chǎng)面，靜野時(shí)期開(kāi)場(chǎng)幾分鐘就燒掉一棟樓，柯南依靠滑板上天入地?zé)o視牛頓定律，也被粉絲開(kāi)玩笑說(shuō)劇場(chǎng)版變成了科幻片。

然而各種訪談顯示，其實(shí)2000年的時(shí)候，青山剛昌在采訪時(shí)就表示“動(dòng)畫片的魅力是動(dòng)作的快感，果然電影還是需要這些的!特別是激烈的大場(chǎng)面。”，兒玉兼嗣也表示“我特別喜歡制作動(dòng)作場(chǎng)面，特別是動(dòng)畫電影，沒(méi)有動(dòng)作場(chǎng)面是不行的，從今往后動(dòng)作場(chǎng)面比以前更多。” 靜野孔文采訪時(shí)說(shuō)：“現(xiàn)在這些像災(zāi)難片的場(chǎng)景增加了，源于原作者的要求和技術(shù)上制作上的提高，也聽(tīng)取了觀眾調(diào)查的建議，再把建議全部歸納出來(lái)。”

盡管為核心粉絲詬病，丟掉了推理這個(gè)要素變成了好萊塢大片的劇場(chǎng)版卻收獲了更多路人觀眾。靜野孔文擔(dān)任監(jiān)督后，劇場(chǎng)版正式進(jìn)入了票房增速快車道，由30億迅速跨入40億再進(jìn)入60億階段。2018年，《名偵探柯南：零的執(zhí)行人》(91.8億)票房擊破《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》(83.8億)成為動(dòng)畫劇場(chǎng)版里最強(qiáng)勁IP，今年的《名偵探柯南：緋色的子彈》不出意外也可以繼續(xù)保持這個(gè)記錄。

從觀眾層面分析，二十幾年來(lái)《名偵探柯南》的粉絲從少年向到青年向再到如今以女性觀眾為主的全方面迭代，也是劇場(chǎng)版獲得成功的重要因素。

2013年，安倍推出“女性經(jīng)濟(jì)”這一概念，日本女性就業(yè)人數(shù)一再增加。2019年時(shí)，女性就業(yè)人數(shù)已經(jīng)占到日本國(guó)內(nèi)就業(yè)人口的44.5%，其中15-64歲的女性就業(yè)率高達(dá)71.3%。女性獨(dú)立帶來(lái)消費(fèi)自由，直接帶動(dòng)了娛樂(lè)領(lǐng)域的消費(fèi)新增長(zhǎng)。

在這個(gè)以女性為主導(dǎo)的消費(fèi)大環(huán)境下，可以明白為什么女性粉絲占七成的《名偵探柯南》能贏得了票房。而劇場(chǎng)版近兩作由擅長(zhǎng)女性向題材的永岡智佳接替靜野孔文擔(dān)任監(jiān)督，也是這個(gè)IP將會(huì)進(jìn)一步開(kāi)拓女性受眾的最佳證明。????