《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)SEED》改劇本了么？分化高達(dá)系列的受眾群體發(fā)展出新的受眾圈
作為高達(dá)系列里有名的“偶像劇”，2002年開(kāi)播的《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)SEED》已經(jīng)有將近20年前的歷史。
在《SEED》開(kāi)播的2002年，ACG文化雖然在日本完成了劫后重生，但在國(guó)內(nèi)還是名副其實(shí)的小眾階段，再加上互聯(lián)網(wǎng)尚未普及，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)觀眾的追番條件十分有限，且大多都集中在香港電視臺(tái)與盜版DVD這兩個(gè)途徑上。
但信息交流條件的限制，反而讓《SEED》在特定群體里的知名度變得更高，如果拋開(kāi)當(dāng)時(shí)的ACG受眾規(guī)模不談，那么把它稱(chēng)為“最出圈”的作品之一也毫不為過(guò)——倒不如說(shuō)當(dāng)時(shí)大部分動(dòng)畫(huà)觀眾都還沒(méi)有ACG受眾這個(gè)概念。
現(xiàn)在回頭看去，《SEED》的續(xù)作《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)SEED DESTINY》可以說(shuō)是動(dòng)畫(huà)觀眾早期對(duì)爽片的追求目標(biāo)。單從這個(gè)層面上說(shuō)，前作的《SEED》就已經(jīng)達(dá)成了它的意義，甚至可以說(shuō)有些過(guò)于成功了。
《SEED》之所以被稱(chēng)為“偶像劇”，并且在高達(dá)系列的受眾群體中引起諸多爭(zhēng)論，就是因?yàn)檫@部作品將更多的描寫(xiě)重點(diǎn)從戰(zhàn)爭(zhēng)偏移到了角色情感關(guān)系上，這也無(wú)可避免地讓決定戰(zhàn)爭(zhēng)成敗的因素高度聚焦。
除了主角組以外的“雜魚(yú)”機(jī)體完全淪為背景板，其實(shí)就高達(dá)系列的企劃而言并不是一件好事，因?yàn)榇罅康臋C(jī)設(shè)很可能得不到充分發(fā)揮，這對(duì)于該系列重要的營(yíng)收來(lái)源，也就是周邊產(chǎn)品的銷(xiāo)售會(huì)有很大的影響。
不過(guò)這只是高達(dá)系列傳統(tǒng)的概念，實(shí)際上《SEED》這部作品在很大程度上分化了高達(dá)系列的受眾群體。又或者說(shuō)，發(fā)展出了新的受眾圈。
就和早些年開(kāi)始發(fā)展泛二次元用戶的國(guó)內(nèi)ACG文化社區(qū)一樣，SUNRISE的高達(dá)系列自1979年問(wèn)世，到2002年為止已經(jīng)過(guò)去二十多個(gè)年頭，一來(lái)受眾群體基本已經(jīng)穩(wěn)定，二來(lái)日本的ACG文化圈也到了更新?lián)Q代的時(shí)間，發(fā)展“泛高達(dá)受眾群體”也是理所當(dāng)然的想法，于是《SEED》就應(yīng)運(yùn)而生。
其后的發(fā)展也和國(guó)內(nèi)ACG文化社區(qū)十分相似，新的發(fā)展策略和新的用戶群體，不出意外地引起了老用戶的反彈，繼而出現(xiàn)了新舊用戶群體的分化。
但這種分化又反過(guò)來(lái)為上面的周邊產(chǎn)品銷(xiāo)售問(wèn)題提供了解決途徑，新吸引來(lái)的受眾顯然對(duì)《SEED》集中于塑造主角團(tuán)隊(duì)與主角機(jī)設(shè)的故事模式十分感興趣，也就成了新的銷(xiāo)路來(lái)源。直至近些年，《SEED》系列的模型仍然出沒(méi)在各種年終統(tǒng)計(jì)或評(píng)選排行中。
上文曾經(jīng)提到，《SEED》系列可以說(shuō)是有些過(guò)于優(yōu)秀，具體就反映在觀眾們對(duì)于續(xù)作《SEED D》的反應(yīng)上。
相信有不少人都聽(tīng)說(shuō)過(guò)《SEED D》中途更改劇本的說(shuō)法，由于續(xù)作新主角真飛鳥(niǎo)的觀眾反響實(shí)在過(guò)于慘烈，后續(xù)劇情基本就讓前作主角基拉全盤(pán)接過(guò)。
從續(xù)作標(biāo)題以及后續(xù)劇情發(fā)展中可以看出，這種說(shuō)法其實(shí)不無(wú)根據(jù)，因?yàn)樽鳛闃?biāo)題的“DESTINY”，最后卻成了被基拉和阿斯蘭全盤(pán)否定的未來(lái)。
從《SEED D》的前期劇情走向可以看出，阿斯蘭是作為推動(dòng)真飛鳥(niǎo)成長(zhǎng)的輔助角色而存在，相比起風(fēng)頭較盛的基拉，這顯然會(huì)是一個(gè)更好的選擇。而為了表現(xiàn)出真飛鳥(niǎo)的成長(zhǎng)，首先將其塑造成一名缺點(diǎn)明顯的熱血青年也是十分傳統(tǒng)的手法，畢竟當(dāng)年的基拉也算是這么走過(guò)來(lái)的。
但制作組既低估了基拉的影響力，同時(shí)還把成長(zhǎng)前的真飛鳥(niǎo)踩得太低，《SEED D》開(kāi)播后觀眾們對(duì)于新主角的反感態(tài)度越發(fā)強(qiáng)烈，希望基拉出場(chǎng)的呼聲也越來(lái)越高。
在這樣的環(huán)境下，考慮到《SEED》系列本身就是以發(fā)展新用戶為出發(fā)點(diǎn)，換句話說(shuō)就是向新目標(biāo)用戶群體妥協(xié)的企劃，更改后續(xù)劇本算是情理之中的決策。畢竟啟用新主角的判斷，就是基于《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士Z高達(dá)》的成功上，如今眼看這條路走不下去，那肯定硬著頭皮也要嘗試扳回來(lái)。
于是你就可以看到，真飛鳥(niǎo)直到全劇結(jié)束都沒(méi)有表現(xiàn)出多少成長(zhǎng)的跡象，因?yàn)樵趧”靖淖兞酥?，他就成了一個(gè)現(xiàn)成的最佳反派，這種感覺(jué)還會(huì)在自由高達(dá)被擊毀時(shí)達(dá)到頂峰。
至于基拉，就是一個(gè)現(xiàn)成的最佳主角。
像這種“前作逼死續(xù)作”的情況其實(shí)并不罕見(jiàn)，同為SUNRISE在二十一世紀(jì)后的原創(chuàng)IP，《Code Geass叛逆的魯魯修》就是一個(gè)很好的例子。
雖然有很大一部分的鍋可以扣到編劇頭上，但無(wú)法否認(rèn)《Code Geass亡國(guó)的阿基德》也承受了大量來(lái)自前作的壓力。如果不是其中的戰(zhàn)斗橋段做得頗為出彩，恐怕沖著這個(gè)IP來(lái)的觀眾早就一哄而散了。
《亡國(guó)的阿基德》的失利或許就是促成《復(fù)活的魯魯修》問(wèn)世的契機(jī)，就劇情質(zhì)量而言，《復(fù)活的魯魯修》的本質(zhì)就是純粹的粉絲情懷，與TV版相比基本找不到什么特別精彩的地方。這部“續(xù)作”只有兩個(gè)最大特點(diǎn)，一是粉絲看得十分高興，二是把魯魯修的故事徹底落下帷幕，這樣粉絲們也盡了興，IP如果還有后續(xù)新發(fā)展也更順理成章。
TV版的“車(chē)夫結(jié)局”只能算是營(yíng)造結(jié)局意境的基本操作，但無(wú)可否認(rèn)也留下了續(xù)作的余地，又或者說(shuō)這本來(lái)就是編劇的意圖。只可惜這個(gè)結(jié)局雖然留下了續(xù)作的可能性，但也壓縮了新作的生存空間——雖然原罪還是《亡國(guó)的阿基德》的劇本不得勁。
但至少后來(lái)的阿基德沒(méi)有被前輩直接趕下舞臺(tái)，比起真飛鳥(niǎo)來(lái)也算是有了長(zhǎng)足的進(jìn)步了。
