長篇小說是胸中的大氣象，藝術(shù)的大營造丨上海文藝2022年10大長篇小說
2022已經(jīng)進入尾聲，上海文藝出版社的佳作盤點也如期而至。
今天，小藝君給大家?guī)淼氖?022年10大長篇小說榜，請來看吧！
(資料圖)
1
《千里江山圖》
孫甘露 著
上海文藝出版社
《千里江山圖》是當(dāng)代著名作家孫甘露的最新長篇小說力作。小說從上世紀(jì)三十年代的上海，打撈出隱秘而偉大的歷史事件，用文學(xué)的方式去想象和呈現(xiàn)它的過程。作者捏土為骨，化泥為肉，將散落于歷史塵埃中的理想主義者，重新聚起他們的精神和血肉，于焦灼亂世中躬身入局。他們是父親，是愛人，是兄弟，他們在漆黑的夜里開始一段深不可測的航程。孤寂的至暗時刻，一個人看到什么，愿意看到什么，他就會成為什么樣的人。
2
《大醫(yī)》
馬伯庸 著
上海文藝出版社
馬伯庸一直以來，都是特別會講故事的?！洞筢t(yī)》自然不例外。他通過三位醫(yī)者，串起時局與個體命運——哪里有疫情，就要去哪里治疫；哪里有災(zāi)害，就要去哪里救災(zāi)；哪里爆發(fā)戰(zhàn)爭，就要去哪里冒著槍林彈雨，救死扶傷。作品全面展現(xiàn)了，何為真正的“大醫(yī)”，這一無數(shù)醫(yī)者為之尋覓多年的答案。
3
《關(guān)于告別的一切》
路內(nèi) 著
上海文藝出版社
路內(nèi)的小說總有著自己內(nèi)在的腔調(diào)。從《少年巴比倫》到《慈悲》，他始終保持著“路式”敘述。這本《關(guān)于告別的一切》依然延續(xù)了這一點。除了語調(diào)上，內(nèi)容上也有一定的承襲——路內(nèi)是極其會寫“文青”的?！鹅F行者》第二章中，對于“文青”的生活描寫細(xì)致入微，真實、動人又令人發(fā)笑。本書中的李白也正是如此，在自身的境遇中，不停告別，再重逢。
4
《潮汐圖》
林棹 著
上海文藝出版社
《潮汐圖》無疑是今年所讀當(dāng)中最大的驚喜之一。語言、結(jié)構(gòu)、內(nèi)涵……統(tǒng)統(tǒng)都達到了極高的文學(xué)水準(zhǔn)。故事從一只“蛙”出發(fā)，聚攏起新南方的水氣，再延展到整個中國近、現(xiàn)代史的進程當(dāng)中去。它所看到的不僅僅是一代到另一代之前的流變，更是一直長久而綿密的，始終在伴隨著我們的文化意識。
5
《鵲橋仙》
蕭耳 著
上海文藝出版社
《鵲橋仙》是作家蕭耳寫給故鄉(xiāng)的一封遙遠(yuǎn)的情書。故事發(fā)軔于棲鎮(zhèn)，書寫了陳易知、何易從、靳天、戴正一代人的人生故事。其實當(dāng)作家在書寫一個地域的時候，并非是單一的，對那個地方的懷念，更多的是對那些故人，以及與他們相關(guān)故事的依依不舍。
6
《王能好》
魏思孝 著
上海文藝出版社
近些年來，我們似乎已經(jīng)在愈來愈快的城市生活中慢慢遺忘，遺忘那些來自鄉(xiāng)村的故事和生態(tài)?！锻跄芎谩繁闶峭ㄟ^一種真實的日常狀態(tài)，把我們拉回那樣的一種環(huán)境當(dāng)中，讓我們充分體會，命運給予每個人的，都不盡相同。
7
《有喜》
鐘二毛 著
上海文藝出版社
不孕不育，已經(jīng)逐漸成為了當(dāng)下的熱門話題之一。有越來越多的家庭在面對著這樣的問題。本書便是以文學(xué)的形式對此問題的一個回應(yīng)。作者鐘二毛通過四個不同家庭講述四種“有喜”故事，用幽默和機巧呈現(xiàn)普通人的“有喜”之路。
8
《姐妹》
[英]黛西·約翰遜 著
鄒歡 譯
上海文藝出版社
從《沼澤》到《深水》再到《姐妹》，我們其實可以看到三個面目完全不同的黛西·約翰遜?！墩訚伞防?，她鬼氣，充滿了哥特意味，少女心性的一切展露無遺；《深水》則是龐大的野心，重述俄狄浦斯的悲劇，證明了她的文學(xué)積淀和功底；《姐妹》則以更簡潔的方式介入日常當(dāng)中，把代際、性別、校園……種種問題剖析表述，給當(dāng)下的種種熱議帶來屬于90一代的回應(yīng)。
9
《來自靜謐的淺?！?/strong>
[愛爾蘭]多納爾·瑞安 著
龔詩琦 譯
上海文藝出版社
多納爾·瑞安，我們已經(jīng)連續(xù)出版其5部作品——《旋轉(zhuǎn)的心》《太陽斜照》《十二月紀(jì)事》《我們所應(yīng)知道的一切》以及這本《來自靜謐的淺海》。這本書一定程度上可以說是其寫作形式的代表：他從法魯克、蘭佩、約翰三條線出發(fā)，以自身獨特的敘事邏輯，將他們的人生交織、拼湊，形成完整的命運之圖。
10
《火星俱樂部》
[美]蕾切爾·庫什納 著
王思敏 譯
上海文藝出版社
近年來，我們經(jīng)常會看到“邊緣”“小眾”等等把人重新劃歸成孤島的語匯。但是這些語匯所指的，卻總不是那些真正邊緣的事物?！痘鹦蔷銟凡俊分兴鶗鴮懙模瑒t恰恰是一種真實的“邊緣”——它以監(jiān)獄為場景，書寫與世隔絕的狀態(tài)之下的那些瘡疤和記憶。它以近乎赤裸的方式，緩緩揭開那些我們曾一直相信的幻夢。
上海文藝出版社
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