《利茲與青鳥》將細(xì)節(jié)做到極致 是京阿尼制作動(dòng)畫的理念
今天重溫了京阿尼的《利茲與青鳥》的制作過程的影像，還是對(duì)京阿尼創(chuàng)作者們創(chuàng)作的理念為之震驚。
首先是創(chuàng)作角色設(shè)計(jì)的部分。
角色由已故畫師西屋太志完成。根據(jù)導(dǎo)演山田尚子的介紹，西屋太志先生按照導(dǎo)演的意圖，去創(chuàng)作了非常細(xì)致的，靜謐的角色，當(dāng)角色完成之后，顏色設(shè)計(jì)和后期處理的方向才被確定，甚至連音效都需要看著角色設(shè)計(jì)出的效果來確定，因此角色設(shè)計(jì)是非常重要的一部分。
可以看出，西屋太志的這套人設(shè)，和本篇故事的《吹響!上低音號(hào)》截然不同。身形被拉長之后，給人的感覺確實(shí)和本篇矮小的比例帶來的視覺感受不一樣。角色看起來更加“脆弱”，展現(xiàn)的感情世界也截然不同。
接下來是“攝影”的部分，也就是我們所知道的“后期”，這個(gè)過程通過軟件實(shí)現(xiàn)。(通常是AE)。“攝影”的效果除了讓動(dòng)畫“動(dòng)起來”外，還要追加各種效果，讓畫面顯得更加自然，又或者是實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演想要表達(dá)的意圖或者效果。
根據(jù)導(dǎo)演山田尚子的介紹，《利茲與青鳥》要實(shí)現(xiàn)的是，“一種透明的，脆弱的，有限的，仿佛透過波子汽水的玻璃瓶底部去窺視世界一般的質(zhì)感”，可以說，這是一個(gè)把非常抽象的意境去可視化的過程，如何實(shí)現(xiàn)，除了技術(shù)層面的問題外，能夠理解導(dǎo)演想要表達(dá)的畫面，也是動(dòng)畫工作人員需要領(lǐng)會(huì)的。假設(shè)導(dǎo)演說，“我想要有透明感的畫面”，光有一身后期本身，卻怎么也做不出導(dǎo)演想要的畫面，那么最終也會(huì)影響成片的效果。
最終，我們看到的是一個(gè)，偏向青色的，偏冷但又不會(huì)給人帶來不安的畫面，正如山田尚子所言，是一個(gè)看起來有些脆弱的，如同玻璃瓶底部去觀察世界，有這么一些曖昧的畫面，因此，《利茲與青鳥》的故事盡管有些小眾，卻能在小眾的愛好者之間，引發(fā)強(qiáng)烈的共鳴，是很多愛好者多多回味的精品。這種對(duì)于細(xì)節(jié)的拿捏和品質(zhì)追求的京阿尼，正是有著山田尚子導(dǎo)演這樣的人才，不斷試錯(cuò)的追求下，逐步實(shí)現(xiàn)的。
標(biāo)簽： 利茲與青鳥 細(xì)節(jié) 京阿尼
