中國(guó)網(wǎng)文對(duì)讀者本質(zhì)需求的理解領(lǐng)先全球 能夠征服ACG市場(chǎng)么?
隨著日本ACG市場(chǎng)對(duì)于龍傲天以及異世界穿越套路的持續(xù)開發(fā),一些中國(guó)網(wǎng)文讀者十?dāng)?shù)年前就已經(jīng)司空見慣的套路逐漸出現(xiàn),再加上歐美讀者日漸沉迷中國(guó)網(wǎng)文的現(xiàn)象,不禁令人感嘆中國(guó)網(wǎng)文對(duì)于讀者本質(zhì)需求的理解確實(shí)領(lǐng)先全球。
中國(guó)網(wǎng)文能在歐美讀者群體中掀起熱潮,對(duì)于龍傲天、穿越、轉(zhuǎn)生、種田等套路更是成型已久,而日本輕小說(shuō)的質(zhì)量卻以肉眼可見的速度趨于劣質(zhì)化和同質(zhì)化,這是否意味著中國(guó)網(wǎng)文的作者距離進(jìn)軍日本市場(chǎng)只差一個(gè)翻譯呢?
恐怕有不少讀者都會(huì)對(duì)此產(chǎn)生疑問(wèn),甚至還有作者以此為題寫了一篇中國(guó)式網(wǎng)文——《重生日本寫網(wǎng)文》。
從結(jié)論說(shuō)起,現(xiàn)在日本ACG產(chǎn)業(yè),特別是日本輕小說(shuō)的劣質(zhì)化和同質(zhì)化看上去如此嚴(yán)重,國(guó)內(nèi)外受眾更是人均高呼"業(yè)界藥丸",在這樣的環(huán)境下,普遍的中國(guó)網(wǎng)文作者只要配上一個(gè)翻譯就能在日輕或是Web小說(shuō)里混得很好嗎?不可能。
中國(guó)網(wǎng)文的許多套路,在抓住讀者共通需求的理念上確實(shí)領(lǐng)先全球,并且也在歐美這個(gè)海外市場(chǎng)收獲了許多忠實(shí)讀者,但這并不意味著它們就能打遍天下無(wú)敵手,至少在日輕市場(chǎng)里暫時(shí)還不能。
這個(gè)問(wèn)題的根本依然在讀者的需求上。
一萬(wàn)個(gè)《斗破蒼穹》的跨媒體企劃,就有一萬(wàn)種人設(shè)
中國(guó)網(wǎng)文之所以能受到眾多歐美讀者的歡迎,其中一個(gè)重要因素就是這部分的讀者群體自小接觸的影視娛樂作品,絕大多數(shù)都是以zz正確為前提創(chuàng)作的,它們的主角不需要無(wú)敵,但一定要正確,于是中國(guó)網(wǎng)文的快意恩仇就讓他們十分受用。
但日輕市場(chǎng)不一樣,他們的讀者早就確立了自己的共通需求,并且是在日本的爽文時(shí)代開啟之前就已經(jīng)定型了,這個(gè)需求就是角色塑造優(yōu)秀的女性角色——通俗點(diǎn)說(shuō)就是萌妹。
誠(chéng)然,許多受眾都覺得日輕正在走下坡路,但中國(guó)網(wǎng)文又何嘗不是如此?在二十一世紀(jì)初的熱潮過(guò)后,中國(guó)網(wǎng)文的圈子里還有多少青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的作者誕生?關(guān)于這個(gè)問(wèn)題,看一看起點(diǎn)的新人榜就有答案了。
既然我們要討論中國(guó)網(wǎng)文進(jìn)軍日輕的問(wèn)題,那自然要重點(diǎn)看看"輕小說(shuō)"這個(gè)分類,但這個(gè)分類與其說(shuō)是"輕小說(shuō)"還不如說(shuō)是"同人文"更加合適,這就是中國(guó)網(wǎng)文作者在這個(gè)領(lǐng)域里面臨的窘?jīng)r。
如果你在中國(guó)網(wǎng)文里看到很像日輕的作品,那這位作者多數(shù)就是一位日輕讀者,但如果你在日輕里看到很像中國(guó)網(wǎng)文的套路,那這位作者多數(shù)沒有讀過(guò)中國(guó)網(wǎng)文,這意味著什么無(wú)需多說(shuō)了,其中隱藏的正是國(guó)輕長(zhǎng)期以來(lái)存在的問(wèn)題。
既然新人和國(guó)輕不行,那作為"開山鼻祖"紅極一時(shí)的幾位作者又如何呢?以《斗破蒼穹》、《斗羅大陸》,甚至是后來(lái)成功進(jìn)軍國(guó)漫的《全職高手》為例,從男女主角的角度出發(fā),第一個(gè)是典型的后宮,第二個(gè)是典型的純愛,第三個(gè)干脆就不帶丁點(diǎn)戀愛,結(jié)果是最后一個(gè)混進(jìn)了國(guó)漫,為什么呢?
許多讀者和觀眾會(huì)覺得《全職高手》的角色塑造鮮明且富有特色,這個(gè)說(shuō)法沒有錯(cuò),但在理解上又存在著微妙的誤區(qū)。
如果《全職高手》的對(duì)比對(duì)象是《斗破蒼穹》,那這個(gè)說(shuō)法顯然是對(duì)的,畢竟后者對(duì)于男主角的塑造就是"不十分英俊但很耐看的臉",對(duì)于女性角色的塑造就是"纖細(xì)的腰肢不堪盈盈一握",看完全文的讀者恐怕絕大多數(shù)都已經(jīng)學(xué)會(huì)了。
但如果對(duì)比的對(duì)象變成日輕,甚至是爽文時(shí)代之前的日輕,那結(jié)果就大不相同了,這時(shí)候你反而會(huì)發(fā)現(xiàn)《全職高手》可以帶起如此多同人作品,甚至直接進(jìn)軍國(guó)漫圈子的根本原因——它的角色塑造實(shí)際上止步于皮毛,存在著大量的留白,這對(duì)于二次創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是極好的。
把這樣一部作品拉出來(lái)聊女性角色,甚至是聊萌妹的塑造,顯然是不太得勁的。如果要問(wèn)蘇沐橙是不是萌妹,那答案自然是肯定的,但如果要拿蘇沐橙去和歷代ACG萌王比拼,就未免就顯得有些滑稽了。
至于為什么要拿蘇沐橙去和歷代萌王比較,因?yàn)檫@次探討的內(nèi)容就是中國(guó)網(wǎng)文進(jìn)軍日輕,而女性角色的塑造就是當(dāng)今ACG讀者的最大需求之一。
日輕的特色,有萌妹,或者很多萌妹,或者男主角本身就可以當(dāng)萌妹
許多中國(guó)網(wǎng)文讀者都會(huì)吐槽日輕爽文的格局,覺得它們的男主角在獲得無(wú)敵的力量之后居然拍起了舌尖上的異世界,卻沒有拳打帝國(guó)腳踢反派的征服世界橋段。即使是以征服世界為主線的《Overlord》,實(shí)際上主要賣點(diǎn)也是主角團(tuán)隊(duì)日常的各種搞笑段子,再偶爾穿插一些作者的惡趣味。
在日輕的爽文時(shí)代開啟之后,我們的確可以發(fā)現(xiàn)中國(guó)網(wǎng)文在理念上的領(lǐng)先,但這并不代表中國(guó)網(wǎng)文就因此可以無(wú)條件征服日輕市場(chǎng),因?yàn)檫@不是孰優(yōu)孰劣的問(wèn)題,而是消費(fèi)者的需求問(wèn)題。一年出版一到兩卷的日本輕小說(shuō),和日更六千乃至一萬(wàn)字的中國(guó)網(wǎng)文,根本就是兩種截然不同的商品。
近日,日本一位著名的輕小說(shuō)"云作家"發(fā)表了一通言論,他說(shuō)想要成為輕小說(shuō)作家,最好的辦法就是堅(jiān)持每天寫一萬(wàn)字,高強(qiáng)度地鍛煉自己。對(duì)此,日輕作家圈子頓時(shí)就炸開了鍋,而中國(guó)網(wǎng)文作者恐怕只會(huì)不屑一顧,畢竟對(duì)于簽約就被要求日更數(shù)千上萬(wàn)字的他們來(lái)說(shuō),這只是家常便飯罷了。
但如果你去問(wèn)一問(wèn)那些想要在中國(guó)寫輕小說(shuō)作者,估計(jì)大多數(shù)人都會(huì)跟你抱怨這個(gè)"日更"規(guī)定,因?yàn)橹袊?guó)網(wǎng)文這種每天限定高強(qiáng)度死線的經(jīng)營(yíng)方式帶來(lái)了許多經(jīng)典作品,但卻帶不來(lái)哪怕一本輕小說(shuō)。
國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一家獨(dú)大,以及出版文學(xué)的式微,很大程度上是造成今天這一局面的重要原因。無(wú)可否認(rèn),日本的Web小說(shuō)也常常以高產(chǎn)、流水白文作為賣點(diǎn),但Web小說(shuō)終究只是作為輕小說(shuō)的前身參與選拔,其中的佼佼者最終都會(huì)在出版社和專業(yè)編輯的協(xié)助下進(jìn)行文庫(kù)版化,最終變成漫畫以及動(dòng)畫。
但中國(guó)網(wǎng)文沒有這一整條的產(chǎn)業(yè)鏈,作者自然也沒有任何相關(guān)的知識(shí),就像是蝴蝶藍(lán)寫下《全職高手》的時(shí)候肯定沒有一丁點(diǎn)為ACG受眾服務(wù)的想法一樣,如果直接將中國(guó)網(wǎng)文配個(gè)翻譯就搬到日輕市場(chǎng),那結(jié)果是顯而易見的。
不難看出,討論中國(guó)網(wǎng)文和日本輕小說(shuō)孰優(yōu)孰劣其實(shí)沒有任何意義,因?yàn)閱?wèn)題最終都會(huì)歸咎到市場(chǎng)以及消費(fèi)者的需求上,如果其中一個(gè)商品非要進(jìn)入另一個(gè)陌生市場(chǎng),無(wú)非就是以己之短攻敵之長(zhǎng)。
畢竟若是中國(guó)網(wǎng)文真能隨便征服日輕市場(chǎng),恐怕也輪不到我們?cè)谶@里大肆討論了。
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