為什么2020年了，日本動(dòng)畫業(yè)界依然沒有普及全數(shù)字化的作畫流程?
如果你有了解日本動(dòng)畫背后的制作的秘密，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，日本人的如今，紙上作畫然后掃描到電腦里去上色，依然是一種主流的制作方式。
筆者在知乎上討論日本動(dòng)畫的話題中最熱的一個(gè)就是《既然作畫只有720p，為啥日本動(dòng)畫還要用1080分辨率來觀看?》這個(gè)話題。這篇文章中有一個(gè)比較中肯的回答，就是，“說到頭，還是因?yàn)槿毡救藳]有普及全程數(shù)字作畫”，沒錯(cuò)，目前日本人采用720p的作畫，指的是掃描到電腦的精度只有720p，而如果從電腦上全程用數(shù)字方式完成作畫，那么理論上想要多大的分辨率就可以多大的分辨率，作畫分辨率的問題也會(huì)成為歷史。
但又一個(gè)問題擺在我們眼前。
“為什么2020年了，日本動(dòng)畫業(yè)界依然沒有普及全數(shù)字化的作畫流程?”
你不覺得奇怪嗎?高度數(shù)字化的時(shí)代，日本人為什么還在用紙上作畫的流程?
根據(jù)筆者的調(diào)查，原因有這么幾個(gè)。
一是，沒有標(biāo)準(zhǔn)的問題。
紙繪的動(dòng)畫器具，多年來，包括用紙，用筆，掃描的儀器等，都在精度，大小上有一定的標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)然，這些規(guī)格到了數(shù)字化時(shí)代，就沒有一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。包括用什么軟件畫，最后用什么格式保存，不同的軟件下，也沒有統(tǒng)一的規(guī)格，這對(duì)于日本動(dòng)畫的制作來說，是相當(dāng)致命的，如果不同工作室的數(shù)字格式不同，最終需要統(tǒng)一的過程去匹配的話，會(huì)大大影響制作效率，所以在行業(yè)確定制作標(biāo)準(zhǔn)之前，數(shù)字化的進(jìn)程恐怕來得沒有這么快。
二是，傳統(tǒng)的問題。在日本，學(xué)習(xí)手繪動(dòng)畫的課堂，或者說已經(jīng)在動(dòng)畫業(yè)界奮斗10年、20年甚至30年老畫師們，他們?cè)缭谫愯磋磩?dòng)畫的時(shí)代就在紙上作畫，而紙上作畫到數(shù)位板作畫中間，還需要一定的磨合期;
但事實(shí)上，全程都采用數(shù)字作畫，實(shí)際上對(duì)于日本的動(dòng)畫制作來說，是利大于弊的，全程采用數(shù)字方式作畫，對(duì)于作畫資源的保管，傳輸，修改，都是相當(dāng)有利的。數(shù)位板上進(jìn)行作畫，修改起來會(huì)很方便，保管和傳輸也不用像《白箱》里那樣，由制作進(jìn)行來全程進(jìn)行實(shí)體的保管和運(yùn)輸，也更加方便備份。像京阿尼遭遇大火這樣的事情，很多動(dòng)畫的原稿都被付之一炬，但如果全程都用數(shù)字的方式來記錄，在網(wǎng)上的數(shù)據(jù)被保存下來的幾率也會(huì)提高，在傳輸效率上也肯定是更高的。
而詢問了在一線奮戰(zhàn)的原畫師，的確，數(shù)字化作畫的趨勢(shì)在日本業(yè)界也逐漸擴(kuò)散開，他現(xiàn)在已經(jīng)從紙上作畫改為數(shù)位作畫，也許過不了幾年，業(yè)界的數(shù)字作畫之風(fēng)會(huì)越吹越響，到時(shí)候，或許作畫分辨率的問題將徹底被解決。
標(biāo)簽： 2020年了 日本動(dòng)畫業(yè)界
