中國(guó)電影新周期，面臨“認(rèn)知戰(zhàn)”新挑戰(zhàn)
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原標(biāo)題：中國(guó)電影新周期，面臨“認(rèn)知戰(zhàn)”新挑戰(zhàn)
近期，華東師范大學(xué)毛尖教授的訪談《告別這個(gè)“文化庸俗”的時(shí)代，影視圈需要一場(chǎng)左翼運(yùn)動(dòng)》受到各界關(guān)注，引發(fā)了對(duì)中國(guó)電影內(nèi)外部環(huán)境的重大周期性變化及其困境、挑戰(zhàn)和出路等的廣泛討論。的確，本世紀(jì)第二個(gè)十年以來(lái)，中國(guó)電影在票房沖破百億門(mén)檻并不斷高歌猛進(jìn)、實(shí)現(xiàn)人類(lèi)電影史上罕見(jiàn)的指數(shù)式增長(zhǎng)之后，又經(jīng)過(guò)疫情的調(diào)整周期，如今正站在新的歷史起點(diǎn)。如何科學(xué)、理性評(píng)估中國(guó)電影內(nèi)外部環(huán)境的重大周期性變化，其意義和價(jià)值，顯然不僅局限于中國(guó)影視行業(yè)本身，對(duì)我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)、文化事業(yè)的整體發(fā)展都有著長(zhǎng)期、復(fù)雜的歷史影響。
自上世紀(jì)末我國(guó)影視領(lǐng)域的市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化改革以來(lái)，如何面對(duì)以好萊塢電影為代表的外部挑戰(zhàn)，一直是中國(guó)電影面臨的一大難題。包括我國(guó)香港電影在內(nèi)，自《侏羅紀(jì)公園》《泰坦尼克號(hào)》等之后，面對(duì)接踵而至的《哈利·波特》系列、《指環(huán)王》系列、《碟中諜》系列、《速度與激情》系列等，中國(guó)電影始終難以找到有效的應(yīng)對(duì)策略。
然而，我國(guó)電影市場(chǎng)近年卻在悄無(wú)聲息間迎來(lái)了長(zhǎng)周期的歷史性變化，美國(guó)電影的在華票房正逐漸讓位于國(guó)產(chǎn)影片。尤其是在今年暑期檔，無(wú)論是《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》《封神第一部》，還是《八角籠中》《孤注一擲》，都遙遙領(lǐng)先于《變形金剛：超能勇士崛起》《碟中諜7：致命清算（上）》這樣的知名IP。表面上看，這是因?yàn)椤逗诠褘D》《尚氣與十環(huán)傳奇》《永恒族》《奇異博士2》等相繼因抹黑他國(guó)形象、同情法西斯等拙劣表現(xiàn)，票房和口碑較之前的高點(diǎn)均出現(xiàn)極大滑落。實(shí)際上，則是因?yàn)橄嚓P(guān)影片不得不回應(yīng)和聚焦于美國(guó)近年來(lái)的尖銳社會(huì)矛盾，在價(jià)值觀上日漸喪失跨區(qū)域的普遍性；而且相關(guān)影視資本為了保證線下的迪士尼樂(lè)園、環(huán)球影城的巨額收入，內(nèi)在地限制了相關(guān)題材和類(lèi)型的進(jìn)一步創(chuàng)新，日漸脫離了當(dāng)代世界的現(xiàn)實(shí)發(fā)展步伐。這也是當(dāng)下美國(guó)社會(huì)日趨全面保守化的縮影。
因此，黨的十八大以來(lái)，我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)不斷加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，深入挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，也就有著承前啟后的歷史意義。在影視行業(yè)內(nèi)部，更為貼近廣大人民群眾的日常生活、更加貼近現(xiàn)實(shí)和傳統(tǒng)等的題材和類(lèi)型的不斷創(chuàng)新，逐漸改變了中國(guó)電影面對(duì)美國(guó)等外國(guó)電影曾經(jīng)長(zhǎng)期處于明顯劣勢(shì)的行業(yè)狀況。以今年暑期檔的《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》為例，它還帶動(dòng)了唐詩(shī)主題旅游線路等相關(guān)文化和旅游資源的多樣化開(kāi)發(fā)。影視和文旅有機(jī)融合的階段性新特征，不僅激活了全國(guó)消費(fèi)市場(chǎng)的新活力，也正在推動(dòng)我國(guó)的文旅融合進(jìn)程深化發(fā)展到新的階段。
在此基礎(chǔ)上，中國(guó)電影進(jìn)一步提煉中國(guó)經(jīng)驗(yàn)、講好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)聲音，就更加具有現(xiàn)實(shí)可操作意義的標(biāo)尺和參照。更為豐富的商業(yè)生態(tài)自然有助于推動(dòng)包括動(dòng)畫(huà)電影在內(nèi)的中國(guó)電影，在好萊塢影響力相對(duì)下行的發(fā)展周期里，找到符合自身?xiàng)l件、具有自身特色的新的發(fā)展模式。而且，以中國(guó)電影為代表的中國(guó)當(dāng)代文化必須要提出有別于美國(guó)價(jià)值和標(biāo)準(zhǔn)的，更具有親和力、普遍性的價(jià)值觀和話語(yǔ)體系，更好地展現(xiàn)可信、可愛(ài)、可敬的中國(guó)形象。也只有將凝結(jié)著中國(guó)經(jīng)驗(yàn)的當(dāng)代中國(guó)式生活方式、中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化及其背后的價(jià)值觀，潛移默化地傳播到全世界，才能最終更好地形成同我國(guó)綜合國(guó)力和國(guó)際地位相匹配的國(guó)際話語(yǔ)權(quán)。
面向未來(lái)，中國(guó)電影仍面臨眾多錯(cuò)綜復(fù)雜的文化挑戰(zhàn)，而且終將與以影視、游戲等為代表的美國(guó)當(dāng)代文化展開(kāi)正面交鋒。例如，從《三體》系列到《流浪地球》系列，我國(guó)的科幻文藝創(chuàng)作正不斷產(chǎn)生世界性的影響力，這也使美國(guó)從傳統(tǒng)的好萊塢到新興的流媒體都不得不做出回應(yīng)。
據(jù)悉，美國(guó)相關(guān)影視資本在改編我國(guó)知名科幻小說(shuō)《三體》《荒潮》等的過(guò)程中，不僅強(qiáng)行塞入美式價(jià)值觀，還不惜以杜撰、誣陷的方式刻意丑化我國(guó)形象，將造成全球氣候變化、全球生態(tài)危機(jī)等相關(guān)的污名化符號(hào)強(qiáng)加給我國(guó)，既試圖轉(zhuǎn)移其尖銳的國(guó)內(nèi)矛盾，也妄圖實(shí)現(xiàn)其“美國(guó)優(yōu)先”的總體政治目標(biāo)，以及進(jìn)一步打壓世界其他國(guó)家和地區(qū)的科技創(chuàng)新等一系列圖謀。這都決定了我國(guó)以電影為代表的文藝創(chuàng)作，在接下來(lái)的至少一個(gè)完整周期內(nèi)，必須直面全球氣候變化、全球生態(tài)危機(jī)等世界性議題，在文本內(nèi)外都明確提出可以積極構(gòu)建人類(lèi)命運(yùn)共同體、多維實(shí)現(xiàn)文明交流互鑒的中國(guó)方案。這也是在美西方對(duì)華認(rèn)知戰(zhàn)不斷升級(jí)大背景下的一大迫在眉睫的現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)。
（孫佳山，作者是中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員、北京市文聯(lián)簽約評(píng)論家）
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