環(huán)球視點(diǎn)！中國動(dòng)畫做到了“講自己的故事”
原標(biāo)題：國風(fēng)審美、平臺獨(dú)播、獨(dú)立劇集……拋開這些標(biāo)簽化的因素，《中國奇譚》究竟為何能火出圈？（引題）
中國動(dòng)畫做到了“講自己的故事”（主題）
工人日報(bào)-中工網(wǎng)記者 裴龍翔
【資料圖】
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日前，一部滿滿中國風(fēng)的動(dòng)畫《中國奇譚》正不斷帶給觀眾驚喜。8個(gè)植根于中國傳統(tǒng)文化的獨(dú)立故事依次上線，賺足眼球又讓人充滿期待，在超17萬網(wǎng)友打分下取得9.3的高分。片子究竟有多火？元旦開播，不僅11天播放量就超6265萬次，并且上美影天貓旗艦店的兩款正版周邊也以極快的速度銷售一空。
《中國奇譚》第一集《小妖怪的夏天》播出后，一則評論讓該集的導(dǎo)演於水仿佛找到了知音。評論是這樣說的：“看到這個(gè)動(dòng)畫片，突然感覺像回到了童年，然后一個(gè)無聊的下午突然變得明媚起來?！?於水說自己特別喜歡這段文字，也讓他聯(lián)想到了自己童年的時(shí)光。
國風(fēng)審美、平臺獨(dú)播、獨(dú)立劇集……拋開這些標(biāo)簽化的因素，《中國奇譚》究竟為何能火出圈？
打動(dòng)人的是情感連接
由“小妖怪”“鵝鵝鵝”打頭陣，《中國奇譚》從內(nèi)容到繪畫風(fēng)格等，都對傳統(tǒng)神話進(jìn)行了新世代表達(dá)。接地氣的敘事方式讓觀眾耳目一新，“你在教我做事”“去做，按照我的方法做”等臺詞，搭配幽默風(fēng)趣的畫風(fēng)，讓當(dāng)下觀眾在品味動(dòng)畫敘事的樂趣時(shí)有所共鳴。在山洞中，小豬妖說想要去外面的世界闖一闖，而媽媽擔(dān)心他太辛苦、關(guān)心他葫蘆里有沒有裝滿水的溫情對話，也加強(qiáng)了觀眾的情感帶入。
《中國奇譚》技術(shù)總監(jiān)單傳蓬認(rèn)為：“人類是有國界的，但是情感是無國界的。任何一個(gè)世界的每個(gè)角落的人都可以去讀懂你的故事，民族的就是世界的?！?/p>
《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》一集中，彈幕里不時(shí)閃現(xiàn)網(wǎng)友對童年細(xì)節(jié)的回憶?！靶r(shí)候?qū)W校的鐘就是這樣的”“房頂上糧食蓋上防水布，細(xì)節(jié)好評”“五毛錢的煙花，好懷念啊”……讓人瞬間回到一個(gè)孩子的視角，去觀察和理解世界，更讓許多網(wǎng)友回想起了童年少不更事，對一切充滿好奇的時(shí)光，不少人都留言“破防了”“淚目”。
陳廖宇總導(dǎo)演對項(xiàng)目的內(nèi)核有自己的思考：“神話可以是古代的，但今天也有，未來也可以有。它其實(shí)就是人類對未知東西的想象或者對自己內(nèi)心愿望的投射，甚至神話中的形象就是人或人性的某一面的具象化表達(dá)”。陳廖宇說自己對于導(dǎo)演的要求，除去技術(shù)技巧，更關(guān)鍵的在于情懷、審美方面的沉淀，對于現(xiàn)實(shí)的敏銳度和人性理解同樣不可或缺，“創(chuàng)作要體現(xiàn)人性，或建立與當(dāng)下生活之間的聯(lián)系。”
中國風(fēng)的表達(dá)在不斷演進(jìn)
最先吸引網(wǎng)友 “入坑”的是極具中國傳統(tǒng)審美的繪畫風(fēng)格。《小妖怪的夏天》“中西結(jié)合”微創(chuàng)新，在最為傳統(tǒng)的二維平涂手法上，融入中國畫的技法，以增強(qiáng)平面繪畫的光影、透視和體積感，令人感受到滿滿的“上美影”式畫風(fēng)的童年回憶殺?！儿Z鵝鵝》則在最大程度上保留了手繪素描的筆觸，黑白紅的強(qiáng)烈對比增強(qiáng)畫面的神秘感和模糊性，最后在無限的想象空間中，突出了短片中國志怪風(fēng)的詭異氣質(zhì)。
三維動(dòng)畫《林林》、二維動(dòng)畫《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》、剪紙定格動(dòng)畫《小滿》之后，網(wǎng)友開玩笑稱“留給《中國奇譚》的藝術(shù)形式不多了”。主創(chuàng)人員透露，接下來還將有偶片定格動(dòng)畫《玉兔》、三渲二動(dòng)畫《小賣部》和《飛鳥與魚》等作品。
“總結(jié)起來，就是兩句話：不預(yù)設(shè)中國風(fēng)，真誠創(chuàng)作就會(huì)自然流露；傳統(tǒng)應(yīng)是為我所用，而不該成為表達(dá)的負(fù)擔(dān)。” 陳廖宇這樣表達(dá)創(chuàng)作的體會(huì)。
畫面語言之外，陳廖宇認(rèn)為《中國奇譚》的敘事從中國傳統(tǒng)文化中汲取了含蓄內(nèi)斂和言有盡而意無窮的特點(diǎn)，不同于西方注重感官刺激的手法，為觀眾留下了想象和解讀的空間，也是吸引大家觀看和討論熱度不減的重要因素。
“這幾年，中國的動(dòng)畫題材都想講自己的故事，也確實(shí)做到了?！?陳廖宇認(rèn)為，進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，不同國家之間的互動(dòng)交流，使得藝術(shù)流派很容易你中有我、我中有你，但面對中國風(fēng)的作品，身份焦慮是難免的，“中國人做動(dòng)畫總歸還是該有中國人的特征。”在他看來，文化的魅力在于不斷發(fā)展演進(jìn)，他以運(yùn)動(dòng)員獲獎(jiǎng)為例，大家曾習(xí)慣了運(yùn)動(dòng)員登上奧運(yùn)領(lǐng)獎(jiǎng)臺時(shí)表現(xiàn)得中規(guī)中矩，但北京冬奧會(huì)時(shí)，運(yùn)動(dòng)員領(lǐng)獎(jiǎng)顯得更為放松和自信。他認(rèn)為這種改變既來自傳統(tǒng)文化的積淀，也來自不斷的發(fā)展和創(chuàng)新，而《中國奇譚》也呈現(xiàn)出了類似的特點(diǎn)，“你的創(chuàng)作、表達(dá)和表現(xiàn)能構(gòu)成當(dāng)下中國的一部分?！?/p>
將構(gòu)建新時(shí)代本土原創(chuàng)IP宇宙
開創(chuàng)了“中國動(dòng)畫學(xué)派”的上海美術(shù)電影制片廠，塑造過哪吒、黑貓警長等一個(gè)個(gè)經(jīng)典動(dòng)畫人物形象，眾多經(jīng)典作品陪伴了一代代觀眾。《中國奇譚》的爆火，更是讓從小看著上美影作品長大的觀眾直呼“爺童回”。
看一集少一集的觀眾忍不住發(fā)問：“‘中國小妖怪’的故事就只有8集嗎？”今年上海兩會(huì)期間，上海市人大代表、上影集團(tuán)董事長王健兒回應(yīng)說，《中國奇譚》是上影集團(tuán)全力推進(jìn)“十四五”精品內(nèi)容戰(zhàn)略的重要成果之一。作為上影“十四五”精品內(nèi)容戰(zhàn)略與大IP開發(fā)戰(zhàn)略融合發(fā)展的重要項(xiàng)目，《中國奇譚》將打造的是一個(gè)IP宇宙，每一個(gè)短片都會(huì)根據(jù)自己的特性，擁有不同的IP發(fā)展規(guī)劃。
上影將廣泛借鑒海外成熟的開發(fā)模式，并在此基礎(chǔ)上結(jié)合中國市場特點(diǎn)、結(jié)合上影實(shí)際，探索出中國大IP開發(fā)路徑。王健兒進(jìn)一步透露，未來的“小妖怪們”會(huì)有自己的大電影、自己的衍生周邊。
“美影廠采用了藝術(shù)短片集的形式，集聚了一批優(yōu)秀的動(dòng)畫導(dǎo)演，也給予了大家自由的創(chuàng)作空間，在互相討論甚至互相競爭中完成了一次對中國傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新表達(dá)?！?王健兒表示，當(dāng)代青年對中華文化的自信，對中華文化創(chuàng)新表達(dá)的追求，為打造中國自己的動(dòng)漫IP宇宙提供了新的機(jī)會(huì)。
“比如我們正在研究動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的日本所采用的制作委員會(huì)模式，這一模式在聯(lián)合制作團(tuán)隊(duì)、平臺、產(chǎn)業(yè)資源和資本上有成熟的經(jīng)驗(yàn)?！?王健兒說上影將加快邁出大IP開發(fā)的第二步——為《中國奇譚》組建獨(dú)立的IP開發(fā)運(yùn)營公司。“把中華文化的魅力更好地呈現(xiàn)給青年、呈現(xiàn)給世界。”
標(biāo)簽： 中國傳統(tǒng) 傳統(tǒng)文化 定格動(dòng)畫
