《中國(guó)奇譚》為何能爆紅出圈
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原標(biāo)題：《中國(guó)奇譚》為何能爆紅出圈
目前，奇幻動(dòng)畫短片集《中國(guó)奇譚》的總播放量已破億，B站評(píng)分高達(dá)9.9分，豆瓣評(píng)分9.4分?！吨袊?guó)奇譚》共有8個(gè)植根于中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)立故事，展現(xiàn)了風(fēng)格濃郁的中式想象力。（據(jù)中新社1月16日?qǐng)?bào)道）
“傳統(tǒng)風(fēng)味的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫回來了”“還是熟悉的國(guó)風(fēng)味，還是熟悉的上美影配方”……《中國(guó)奇譚》一經(jīng)亮相便火出了圈，不僅收獲一波波贊譽(yù)，讓不計(jì)其數(shù)的網(wǎng)友“路轉(zhuǎn)粉”，也讓動(dòng)畫市場(chǎng)再一次刮起“中國(guó)風(fēng)”，激起了人們對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的新期待。
在動(dòng)畫市場(chǎng)大都被日本、歐美作品所占據(jù)，很多人對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫并不看好的今天，《中國(guó)奇譚》靠什么爆紅出圈？
《中國(guó)奇譚》紅出圈，勝在創(chuàng)意。它是奇譚，也是現(xiàn)實(shí)。雖圍繞“奇譚”兩字做文章，但打破了傳統(tǒng)志怪故事的固有思路，在植根于傳統(tǒng)文化的同時(shí)，又立足當(dāng)下，對(duì)經(jīng)典故事進(jìn)行新的解讀。無論小豬妖的獨(dú)特視角、送貨郎迷失鵝山的玄幻，還是小狼與人類兒童的天真無邪，以及帶走了王孩兒和神仙的鄉(xiāng)村巴士，都讓人從妖怪世界中看到了現(xiàn)實(shí)生活，感悟到自身境況，體會(huì)到人間百態(tài)。這種創(chuàng)作理念和手法，觸動(dòng)了人們的內(nèi)心，拉近了同觀眾的距離，讓人在會(huì)心一笑或低頭深思時(shí)，與作品產(chǎn)生情感共振和思想共鳴。
《中國(guó)奇譚》紅出圈，勝在真誠(chéng)?！吨袊?guó)奇譚》每集不過20分鐘，卻請(qǐng)了11位導(dǎo)演，前后籌備約一年半時(shí)間。第二集《鵝鵝鵝》先后改編了4版，208個(gè)鏡頭全部是一幀一幀繪制上色。將傳統(tǒng)故事以動(dòng)畫形式搬上熒幕并非易事，創(chuàng)作者如果沒有一份匠心、誠(chéng)心，就不可能創(chuàng)作出過硬的作品。當(dāng)下不少國(guó)風(fēng)動(dòng)畫紛紛“翻車”，其中有“講故事”能力的欠缺，更重要的還在于創(chuàng)作者心浮氣躁，不肯下苦功夫，常常東拼西湊一些中國(guó)元素就謂之“中國(guó)風(fēng)”，如此糊弄自然贏得不了觀眾和市場(chǎng)。
《中國(guó)奇譚》紅出圈，勝在“中國(guó)基因”。8個(gè)故事雖然各不相同，但充滿了濃濃的中國(guó)味。在內(nèi)容上，《小妖怪的夏天》聚焦“善與惡”，《鵝鵝鵝》關(guān)注“虛與實(shí)”，《林林》則講述“人與自然”，這些主題都貫穿著中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)思想。在表現(xiàn)形式和制作技術(shù)上，囊括了二維、三維、剪紙、定格等不同手法，多視角、多維度展現(xiàn)出中國(guó)美學(xué)。正是傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代意識(shí)的交融與碰撞，讓《中國(guó)奇譚》多了不一樣的意味。全球化語境下，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫深扎民族文化沃土，才不會(huì)在同質(zhì)化中“泯然眾人矣”。
《中國(guó)奇譚》的爆紅，是中國(guó)動(dòng)畫行業(yè)以傳統(tǒng)文化和東方美學(xué)拓展表達(dá)邊界的一次成功嘗試。同時(shí)再次表明，古代的也可以是今天的和未來的。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化不是停留在故紙堆里的回憶，帶著創(chuàng)新思維、時(shí)代眼光去發(fā)掘，就能讓傳統(tǒng)文化活起來。愿《中國(guó)奇譚》背后的創(chuàng)作理念和方法早日“紅”遍整個(gè)文化行業(yè)，更多的人能夠深入生活、扎根現(xiàn)實(shí)，用心用情為觀眾獻(xiàn)上一道道中華文化的饕餮盛宴。（梅劉柯）
標(biāo)簽： 傳統(tǒng)文化 人與自然
