《鬼滅之刃》劇場(chǎng)版創(chuàng)造日本影史第一！煉獄大哥的生日戲里戲外都比《博人傳》燃瘋了
去年等到今年，《鬼滅之刃 劇場(chǎng)版：無限列車篇》還是沒能在大陸上映。但“鬼滅熱”的驚人紀(jì)錄，仍在刷新。它的全球票房前段日子正式突破550億日元(人民幣約32.37億元)。如今不僅是日本影史第一，更打敗《八佰》，成為2020全球票房年冠。巧的是，當(dāng)天還是本片高光角色，煉獄大哥的生日，戲里戲外都比《博人傳》燃瘋了!
《鬼滅之刃》為什么能這么火?如果你從沒有入坑，只去看劇場(chǎng)版，不至于理解不了劇情，但恐怕照樣會(huì)疑惑三連。今天作為一位喜歡《鬼滅》，但沒上頭的影迷。先帶你看看作品的本身，再去討論，它到底配不配這票房第一。
《鬼滅之刃》的故事背景，是一個(gè)吃人惡鬼橫行的世界，而人類也暗中成立起一支獵鬼的鬼殺隊(duì)。主角炭治郎原本是位普通的農(nóng)家少年，在遭遇一家人被惡鬼殺死，妹妹彌豆子也變成鬼之后，不得不踏上獵鬼人的修行。TV動(dòng)畫第一季的結(jié)尾，停在炭治郎和小伙伴善逸、伊之助，三人終于加入鬼殺隊(duì)的關(guān)鍵情節(jié)。
他們接手的第一個(gè)任務(wù)，就是調(diào)查無限列車號(hào)上，人口神秘失蹤事件。另一邊，身為鬼殺隊(duì)前輩的“炎柱”煉獄杏壽郎，已經(jīng)提前趕到……劇場(chǎng)版的內(nèi)容，正承接自此。
由于漫畫連載期間，“無限列車篇”作為精彩的高潮段落，率先攢好了人氣和看點(diǎn)。劇場(chǎng)版官宣時(shí)，自然把粉絲胃口吊到飛起。而《鬼滅》本身能火，與動(dòng)畫版的優(yōu)秀制作，脫離不了關(guān)系。
這次登上大銀幕，制作公司飛碟社繼續(xù)追加經(jīng)費(fèi)，戰(zhàn)斗場(chǎng)面無不燃爆，更為放大《鬼滅》的本質(zhì)——熱血+煽情，兩者無限沖擊著觀眾觀感。
01 兩場(chǎng)大戰(zhàn)
《無限列車》的劇情，其實(shí)可以簡(jiǎn)單地概括為，兩場(chǎng)大戰(zhàn)。
上半場(chǎng)，對(duì)決下弦鬼魘夢(mèng)。
下半場(chǎng)，對(duì)決上弦三猗窩座。
過程中，不乏詭異、血腥的限制級(jí)場(chǎng)面，比如砍頭、斷肢、血蛆般的觸手亂飛，主角炭治郎無限自刎，都帶來不少令人發(fā)毛的驚悚感。
想必引進(jìn)的話，刪減無法避免。
第一場(chǎng)，和魘夢(mèng)之戰(zhàn)。整段劇情最大作用，就是貢獻(xiàn)本片的第一個(gè)淚點(diǎn)。炭治郎三人和煉獄會(huì)合后，被魘夢(mèng)利用血鬼術(shù)成功催眠，困在各自的夢(mèng)境中。
他還派人分別潛入他們的夢(mèng)境，尋找并摧毀夢(mèng)盡頭的精神核心，一旦得手，沒人能從夢(mèng)中醒來。
而炭治郎在自己的夢(mèng)中，直接回到故事開始的地方。灶門一家人竟然還毫發(fā)無損地活著，彷佛此前家破人亡的慘劇，才是一場(chǎng)噩夢(mèng)?？商恐卫蛇€是意識(shí)到，真相是假。
當(dāng)他陷入醒過來，還是留下來的選擇時(shí)，追過動(dòng)畫的人，很難不被劇情虐到。
對(duì)于最為看重家人的炭治郎來說，這次的選擇，無疑意味著他終將放下家人死去的執(zhí)念。在一路的殘酷戰(zhàn)斗中，繼續(xù)選擇成長(zhǎng)和前行。而第二場(chǎng)，突然出現(xiàn)的上弦鬼猗窩座，又給主角團(tuán)上了慘痛一課。
被漫畫粉稱為“三哥”的猗窩座，一向以戰(zhàn)斗力超群著稱，再加上鬼的身體可以不斷修復(fù)、重生的buff。鬼殺隊(duì)同樣能力強(qiáng)勁的炎柱煉獄，都不是他的對(duì)手。
最終，這場(chǎng)鏖戰(zhàn)以煉獄慘死收尾。
《鬼滅之刃》最初就是以精彩的戰(zhàn)斗演出，而成功破圈，劇場(chǎng)版也在兩場(chǎng)大戰(zhàn)中，不斷貢獻(xiàn)華麗暢快的視覺名場(chǎng)面。
除戰(zhàn)斗之外，它的劇情幾乎不存在更多的解讀空間。情節(jié)套路、愛用臺(tái)詞解讀戰(zhàn)斗等，此前就被詬病的問題，并沒有得到規(guī)避。猗窩座毫無鋪墊的空降，也好像只為發(fā)便當(dāng)而來。
然而，它還是做到讓無數(shù)人燃哭了，結(jié)尾更是哭到窒息。
怎么回事?都因?yàn)樗?/p>
02 靈魂人物
作為主角，《無限列車》沒有給到炭治郎足夠的刻畫空間。
相反，卻極力塑造著本片的靈魂人物，煉獄杏壽郎。
動(dòng)畫的倒數(shù)幾集，煉獄才隨著其他鬼殺隊(duì)成員，一起登場(chǎng)，且臺(tái)詞為0。直到《無限列車》，才擁有真正戲份展開，結(jié)尾又急速領(lǐng)了便當(dāng)。
然而所有看過劇場(chǎng)版的人，最后都會(huì)成為大哥的迷弟。極短的戲份，能完成這樣一個(gè)極具魅力的角色，實(shí)在難得。
煉獄剛開始，在炭治郎他們看來，是個(gè)能一口氣干掉11個(gè)便當(dāng)?shù)墓秩?。很快，他就展現(xiàn)出強(qiáng)大的戰(zhàn)斗本領(lǐng)，以及值得信賴的領(lǐng)導(dǎo)能力。
即便被魘夢(mèng)催眠，煉獄也憑借可怕的意志，阻止他人奪取自己的精神核心。
就連對(duì)手猗窩座，在與他對(duì)決的過程中，多次抑制不住認(rèn)可和欣賞。邀請(qǐng)他成為鬼，這樣兩人就能做永世的對(duì)手。
偏偏《無限列車》，送上一個(gè)反英雄、反高潮敘事的結(jié)尾。不僅煉獄死在猗窩座手下，還讓他帶著炭治郎的日輪刀逃走。直到漫畫劇情的后期，主角團(tuán)才重新遇見他，將其擊殺。
這一戰(zhàn)，煉獄敗了?
雖然結(jié)果相當(dāng)慘烈，但從炭治郎結(jié)尾對(duì)猗窩座的那段喊話中，我們重新找回面向正義與自我的”精神勝利“。以人類的脆弱肉身，將一場(chǎng)不可能的戰(zhàn)斗，堅(jiān)持到最后。
至少煉獄以自己的堅(jiān)強(qiáng)與犧牲，教會(huì)炭治郎成為鬼殺隊(duì)一員的責(zé)任與意義。
一個(gè)人的勇氣，鼓舞著下一個(gè)人。人類遲早會(huì)等來光明，重新站在正義的一方?！稛o限列車》傳遞出的信念感，對(duì)于令和時(shí)代的日本年輕人來說，無比治愈，也無比重要。
如果說，炭治郎能夠代表令和青年的人生態(tài)度。那么煉獄的存在，更像是他們的“精神教父”。
03 「日本戰(zhàn)狼」
《戰(zhàn)狼》和《鬼滅》，分別登上中日兩國(guó)影史票房第一。
我們或許能找到其中的共同之處——
情節(jié)簡(jiǎn)單，情緒直給，都有著令人熱血沸騰的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，以及能代表當(dāng)下國(guó)民形象的主角。
當(dāng)然，同樣因?yàn)椴凰闾貏e出色的電影質(zhì)量，遭到質(zhì)疑。但當(dāng)一部作品能火爆到國(guó)民級(jí)別，那就不能只以電影的范疇去評(píng)論，它們往往成為一種國(guó)民情緒的化身。
《戰(zhàn)狼》是大國(guó)崛起后的“戰(zhàn)狼魂”，自信也剛猛。
《鬼滅》在令和時(shí)代大行其道，只因它被動(dòng)溫柔。
令和時(shí)代下的日本年輕人，在主角炭治郎身上，找到這樣的情感共鳴與歸宿。
作為熱血少年漫的主角，炭治郎始終沒有諸如“成為海賊王”的野心，甚至也不把為家人復(fù)仇作為自己的戰(zhàn)斗執(zhí)念。他想的只有讓妹妹彌豆子重新變回人類，在亂世中活下去，僅此而已。
日本青年在《EVA》封神的平成年代，已經(jīng)開始顯露出接受自己是個(gè)廢物的逃避心態(tài)。
當(dāng)下，社會(huì)瘋狂內(nèi)卷、出生率直跌，已是既成事實(shí)。尤其經(jīng)歷過疫情之災(zāi)后，新一代青年不得不佛，安慰自己活下去就好。
哪怕是去戰(zhàn)斗，也是為其他因素所迫，這與《鬼滅》的心態(tài)走向一致。
回到《無限列車》中，煉獄的形象。
他其實(shí)象征著一種絕對(duì)的正義，純粹的強(qiáng)大，以及無限的安全感。結(jié)尾高度凝練出一個(gè)成長(zhǎng)過程，而成長(zhǎng)往往是從失敗開始的——
正義被打敗，強(qiáng)大遭破滅，安全感抽離。
注定讓大部分日本年輕人，聯(lián)想到自己一度無依無靠的無力與絕望。
不過，盡管“精神教父”殞滅，《無限列車》卻將一個(gè)喪到極致的結(jié)局，推向了充滿希望的吶喊，和一以貫之鼓舞人心的主題。
“按照自己的心意而活，朝著自己覺得正確的道路前進(jìn)。“
“要挺起胸膛活下去，不管自己的懦弱和不中用，再怎么狠狠地打擊你，都要燃燒你的心。”
煉獄臨死前所說的一番話，還是把人類的未來，交到我們自己的手中。最后的超高票房，意味著觀眾無法拒絕地干下這碗雞湯，也證明它無比精準(zhǔn)地?fù)糁腥祟惞餐ǖ那楦?mdash;—
我們不愿成為「鬼」。
正是因?yàn)樯矶鵀椤溉恕沟膹?qiáng)大。
那為什么還不好好活著?
這很中二。這也很日本。也只有在日本，一部動(dòng)畫才有可能成為影史票房第一。《鬼滅》登頂，我寧愿視它為一種美好的奇跡。在這樣一個(gè)時(shí)代，無論是日本，還是其他國(guó)家，我們都太需要相信奇跡了。
如此，才能從中獲得活下去的力量。
