黑暗童話題材定格動畫《房子》 把握人和人之間的美好關系
說起最復雜的動畫形式，那應該非定格動畫莫屬。
在2D動畫從手繪動畫轉(zhuǎn)入數(shù)碼制作的時候，定格動畫依然有著一套復雜的手工流程。
定格動畫的制作者，同時需要掌握雕塑技能，以及對模型的服裝和建筑的設計的能力，再一張張拍攝模型的動作，這部分工作約等于2D動畫的原畫、上色。
這樣復雜的動畫形式誕生的作品也是極其豐富的，有《小羊肖恩》這種的子供向動畫，也有《犬之島》這樣包含政治隱喻的深刻動畫。
今天要講的作品，人物的形象看起來像《小羊肖恩》那樣低幼，實際上卻是《犬之島》這種包含隱喻的深刻作品，這部動畫就是——《房子》
《房子》這部動畫，分為三個部分，三個部分的動畫來自不同時期，第一個部分來自19世紀。
雷蒙和自己的妻子兒女生活在鄉(xiāng)下里，四口人雖然衣食住行都不缺，但總在更富有的親戚面前抬不起頭。
一日他被來拜訪的親戚數(shù)落后，喝的上頭，大半夜去森林閑逛，遇到一個建筑師范舒恩比克，說是可以給他蓋一間大房子，但前提是他必須把自己原來的房子拆掉。
欣喜若狂的雷蒙單純以為就是土豪撒幣，心說原來土豪比自己還仇富，也沒多想，直接第二天就帶著一家搬進去了。
沒想到范舒恩比克讓他們住進去后，卻不斷提一些不合理的要求。
比如讓雷蒙和妻子打扮的像桌椅窗簾一樣，美其名曰搭配房子的風格，此外他還拆掉了兩層樓之間的樓梯。
雷蒙只是一心沉醉住進新房的喜悅中，對范舒恩比克提出的過分要求不以為意，甚至還喚起了他cos椅子的癖好。
只是，在這之后，房子里的怪事還繼續(xù)發(fā)生著。
比如雷蒙的女兒瑪貝爾總會在房子里看見一些陌生人，而他們在房間里怎么也生不了火，到了后面所有樓層之間的樓梯都被砍掉了。
最后雷蒙不得不燒掉帶過來的家具，雷蒙的老婆又得徹夜未眠的制作窗簾，而兩人還慢慢變成了家具的樣子，最終一起被火燒死了，全家只有瑪貝爾和雷蒙的小女兒伊索貝爾逃了出去。
這部分的動畫幾乎就是在用視覺藝術，展示馬克思的異化理論。
異化理論是說，資本主義制度下，人會感受到強烈的無力感，而人通過工作得到越多的產(chǎn)品，越是反過來被產(chǎn)品控制，成為產(chǎn)品的奴隸。
雷蒙和妻子變成家具，就是導演用一種畫面的形式，隱喻了二人已經(jīng)徹底被產(chǎn)品控制了。
只有年紀尚小的瑪貝爾和伊索貝爾，因為還沒有參與勞動，從小學會擺爛躺平，才避免了異化。
第二個故事一樣發(fā)生在這棟房子里，不過時間發(fā)生在現(xiàn)代，上一部分一家三口還是人類，這一集成了老鼠。
老鼠一直打算把這棟房子賣掉，因為他有很多貸款都還不上了，為了維持房子的整潔，他每天睡在房子最破的地下室里，不斷添置新的家具，就為了讓房子看起來更美觀。
盡管這樣努力，他最后還是發(fā)現(xiàn)房子的一個致命缺點——有太多蟲子。
老鼠總能看到大大小小的蟲子圍著他，而且這些蟲子殺死之后還有一大批。
老鼠聯(lián)系中介帶了一群人來自己家看房，但因為他經(jīng)濟狀況的窘迫，讓整個房子狀況頻出，窗簾、烤箱都出了故障，大部分人都是看看就要走了。
最后有兩個長相奇怪的老鼠決定買房，但在交錢之前想先住在老鼠的家里試試。
老鼠本以為總算可以賣掉房子了，卻發(fā)現(xiàn)這兩人完全沒有要交錢的意思，也根本攆不走。
老鼠無奈只好報警，卻沒想到有兩個警察直接找到他家里，警察找上門是因為老鼠總跟自己的牙醫(yī)講自己的私生活，那牙醫(yī)不堪其擾報了警。
警察警告玩老鼠轉(zhuǎn)身就走，根本不管老鼠家里有其他鼠住進來的問題。
而那兩個住進來的老鼠越來越囂張，甚至在后面又把自己其他親戚拉進房子里，結(jié)果老鼠最后心理徹底崩潰，表示我不做鼠了，開始放棄直立行走。
這個故事從表面講，只是個鳩占鵲巢的驚悚故事，但如果你注意到其中的細節(jié)就會發(fā)現(xiàn)，這故事依舊是隱喻資本主義被異化后逐漸瘋癲的人。
動畫里有幾處細節(jié)只有仔細看才能厘清整個故事想表達的內(nèi)容，比如老鼠一開始墻上只貼了兩個賬單，后來墻上貼的逾期未還的賬單越來越多。
至于老鼠為什么還不上賬單，動畫里也有暗示。
他向買房的人介紹自己的各種精致的家具，都是高端的名牌，總是超前消費，買一些自己不需要的東西，所以他才還不起賬單。
而那兩個所謂的鳩占鵲巢的買家，也都是老鼠幻想的。
那兩個買家跟老鼠家遇到的蟲子外形一模一樣，都是一胖一瘦兩種，甚至身體也像蟲子一樣長的一節(jié)一節(jié)的。
兩個買家如果真是強行住進去警察不會不管，而且其中一個買家也像老鼠本人那樣，對物質(zhì)有極大的要求，更證明了他只是老鼠腦子里虛構的。
這些蟲子，更像是導演在諷刺現(xiàn)在歐洲一些極右翼對移民的歧視，就像當年在美國出現(xiàn)的排華法案一樣，一旦有人因為自己賺錢少，就會把矛頭指向移民，老鼠就是在隱喻這樣的人。
第三個故事發(fā)生在未來，還是在這棟房子里，此時已經(jīng)全球變暖，海平面上升，這棟房子周圍已經(jīng)成了海水。
雖然環(huán)境很絕望，但這個故事相比前兩個還是多了一些希望。
房子轉(zhuǎn)手到了第N任主人羅莎，這棟房子是她從小長大的地方，所以即便海水馬上要淹到她家里，她也不想搬走。
她有兩任不交房租的不正經(jīng)租客，除此之外，這個房子再也沒人入住，但羅莎還幻想著如果有人入住，自己可以把房子修整的煥然一新。
某天，租客阿珍在西藏修行時結(jié)識的朋友科斯莫劃船來看望她，滿懷期望的羅莎發(fā)現(xiàn)，科斯莫不過是一個和阿珍一樣滿腦子幻想、不務正業(yè)的人。
羅莎本來不想讓他住下，但他說自己會修房子，羅莎正好想翻修房子，便讓他著手干起來。
沒想到科斯莫只是拆了一些地板給羅莎的另一個租客埃利亞斯修了一艘小船，又神神秘秘地告訴羅莎，他給房子招租的廣告牌改建成了一個機關，危機關頭就可以使用。
埃利亞斯勸羅莎不要留在房子里了，房子明天就會被水淹。羅莎卻聽不進去他的話，只是把木板給他讓他趕緊走。
第二天羅莎的兩個租客都駕著小船離去了，正好大霧又涌進屋子里，倍感孤獨的羅莎呼喚著他們卻得不到回應。
這時候她想起來科斯莫說的機關，她推動廣告牌，發(fā)現(xiàn)整個房子被改建成了一艘船!她駕駛著房子開始離去，和那三個人一起向遠方駛?cè)ァ?/p>
這個故事倒跟幾個故事關系不那么大，導演也沒有繼續(xù)采用批判的視角看待主角，羅莎更像是想留住和家人的回憶一樣，保住房子。
整個動畫最后導演提出的是一種溫情和理想主義的倡議，在她看來只有把握住人和人之間的美好關系，才能讓人發(fā)展自我，探索未知。
