作畫不行特效來湊 如今的動(dòng)畫一定要加一層厚厚的特效?
動(dòng)畫迷之間流傳了一句玩笑話，“作畫不行，特效來湊”，當(dāng)然這是玩笑話，因?yàn)槿缃裉匦愕姆谱饕欢ㄊ墙o力的，換句話說，特效做得非常薄弱的動(dòng)畫，除非是風(fēng)格本身就限定，大多情況，畫面往往會(huì)比較弱。
筆者所說的“特效”，這次并不是說特效作畫，而是后期的范疇，在日本動(dòng)畫的制作流程中被稱作為“攝影”。為什么被稱作“攝影”呢?說來話長，且聽本T詳說。
在21世紀(jì)之前，日本的動(dòng)畫制作還停留在賽璐璐動(dòng)畫的制作流程上，當(dāng)時(shí)的做法是將原畫畫在紙上，然后在透明的賽璐璐上直接用真實(shí)的顏料上色，然后再在攝影臺(tái)上，用真實(shí)的攝影機(jī)拍下悅動(dòng)的動(dòng)畫效果，用膠片記錄成動(dòng)畫片。
而如今上色被放在電腦中完成，原先需要用攝影機(jī)來拍攝的動(dòng)畫，也變成靠AE和PR來進(jìn)行編輯和剪輯，潤色，和渲染生成連貫的畫面，但日本人沿襲了那個(gè)時(shí)代的習(xí)慣，還是叫“攝影”。而如今動(dòng)畫制作的“攝影”，其實(shí)就是指后期。主要靠的軟件就是AE。
那么回到原來的話題，為什么如今的動(dòng)畫一定要加一層厚厚的特效呢?
那就要讓老動(dòng)畫出場了：
觀察老動(dòng)畫，會(huì)發(fā)現(xiàn)，老的賽璐璐制作的動(dòng)畫，填的顏色其實(shí)都不是很均勻，是含著各種“雜質(zhì)”的，這其中包括顏料本身的材質(zhì)就不這么純，外加被膠片記錄后會(huì)產(chǎn)生一些雜訊，結(jié)果就是賽璐璐動(dòng)畫的顏色，其實(shí)就是自帶了后期的感覺，顏色不純，但過度自然，看起來很舒服。
再看看數(shù)字制作的動(dòng)畫的早期的作品，數(shù)字上色的顏色特別得“純”，沒有任何雜質(zhì)，但就會(huì)顯得很呆板。但是為了考慮動(dòng)畫制作成本和效率的關(guān)系，上色的時(shí)候也不可能額外去做過渡色，因此，更加有效率且注重美觀的解決辦法，就是上AE特效。
而根據(jù)光源設(shè)計(jì)后制造的特效，讓畫面看起來層次更出色，過度也更加自然，讓即便是數(shù)字制作的畫面，也沒有數(shù)字的那種“冷硬”的感覺，這就是為什么如今的動(dòng)畫要去加后期特效來讓畫面美觀，因?yàn)槔蟿?dòng)畫就是自帶特效，而新的動(dòng)畫要達(dá)到過去的那種自然過度的效果，就得加特效。
但是，在原本已經(jīng)完成的畫面上再加上特效，自然是一個(gè)考驗(yàn)審美的事情，有些動(dòng)畫就因?yàn)樘匦Ъ拥?ldquo;太過頭”反而影響了觀感，我記得2012年的時(shí)候有個(gè)動(dòng)畫叫《K》，它的劇場版《K MISSING KINGS》就被我朋友吐槽為“重度光污染”，可能說的就是特效看上去過于濃墨重彩，不自然了。
我個(gè)人認(rèn)為，動(dòng)畫的AE特效終究是為了美化畫面而增加的，它應(yīng)該遵循自然的原則，而不應(yīng)該成為一種藝術(shù)風(fēng)格，如果適得其反，那么就得不償失了。
標(biāo)簽： 特效十足 重度光污染 作畫不行 藝術(shù)風(fēng)格
