被譽為“國寶級”的原畫師中村豐 原畫師數(shù)量分分鐘會超過聲優(yōu)陣容
動畫Staff表和Cast表里最靚的仔是誰?如果你覺得是聲優(yōu)，那這部動畫的監(jiān)督應該還挺講武德的。
至于那些“厚顏無恥”的監(jiān)督，就會有如下這種操作——
除開聲優(yōu)這種在動畫中表現(xiàn)力極強的演出人員之外，監(jiān)督和編劇應該是少數(shù)幾個能引起觀眾關注的職位。原因無他，就算不整上面這種“厚顏無恥”的操作，監(jiān)督這個獨一檔的名字也總是特別亮眼的。
但如果以這種亮眼程度為標準，那Staff表中的原畫師恐怕就要被當成雜魚來看待了。畢竟在一些劇中角色不多的動畫里，Staff表列出的原畫師數(shù)量分分鐘會超過聲優(yōu)陣容，在日本動畫外包越來越多的當下，Staff表中原畫師的數(shù)量更是迎來進一步增多。
但原畫師之中必然也有能力高低之分，其中或許會有“雜魚”新人，但同時也會出現(xiàn)頂梁柱級別的人才——
比如被稱為日本國寶級原畫師的中村豐。
中村豐于1988年在動畫《魁!!男塾》中以原畫師身份出道，其后曾參與了《太陽勇者》、《宇宙騎士》、以及《新世紀福音戰(zhàn)士》等動畫的制作，并在出道十年后的1998年，在《星際牛仔》中負責了大量打戲的原畫工作一舉成名。
在成名前，中村豐多以機械作畫為主，因此在機械、特效、以及人物動作等諸多方面有十分高的造詣。如今中村豐以俗稱“骨頭社”的BONES為中心，活躍于各路頂級日本動畫的制作中，他本人更是已經(jīng)成為日本動畫業(yè)界公認的作畫巔峰，模仿者與學習者不計其數(shù)。
你可能沒有聽說過中村豐這個名字，但你一定見識過中村方塊。上圖這種戰(zhàn)斗中方塊形的破片或殘骸，可以說是中村豐作畫的最大特征之一。
但在中村豐成為日本動畫業(yè)界的作畫巔峰之后，大量的原畫師都以他的作品為參考開始模仿與學習。到了今時今日，光憑方塊這一特征已經(jīng)無法準確地“抓住”中村豐，就像著名的大張一刀流也經(jīng)常出現(xiàn)在各種動畫中一樣。
但其實，中村豐本身也曾是一名學習者，他也是站在了巨人的肩膀上，只不過現(xiàn)在看來，是巨人站在了另一個巨人的肩膀上。
中村方塊的本質(zhì)，就是戰(zhàn)斗中破壞地面、地形、或建筑等時出現(xiàn)的殘骸與破片。
由于“真實”的破片會呈現(xiàn)出不規(guī)則的形狀，并且還需要四處旋轉(zhuǎn)橫飛，對于作畫資源有著明顯的消耗，所以類似的物體在以往的動畫中會極力避免出現(xiàn)，而在如今的動畫中則經(jīng)常通過3D技術來處理。
最早在動作場面中加入殘骸與破片的，是時間軸系作畫的創(chuàng)始人宇都宮理。中村豐本人曾提到，自己有可能是受到宇都宮理的啟發(fā)才逐漸發(fā)展出中村方塊這一作畫技巧，但并不是十分確定。
在2003年的《鋼之煉金術師》中，中村豐筆下的破片正式變成了方塊，并在其后的六七年時間里不斷進化，從最初單純的方塊形破片，變成體現(xiàn)出力量感、質(zhì)量感、速度感、距離感、以及空間感的“重要道具”。
當中村方塊這一技巧完全成熟之后，中村豐可以通過方塊的布置來形成夸張的透視，漂浮或高速移動的方塊在交疊之間反映出距離感與空間感，這才是中村方塊的精髓所在，也是用來“抓住”中村豐的關鍵。
大量中村豐的模仿者與學習者都只停留在了表面層次，他們筆下的方塊類似于中村豐最開始使用的那種，只是單純的破片或殘骸，除了獨特的規(guī)則形狀之外并沒有發(fā)揮出其他什么作用——
當然，這已經(jīng)算挺有作用了，至少節(jié)省了很多作畫資源。
比起和宇都宮理不明不白的關系，中村豐最開始就是金田伊功的崇拜者，畢竟在中村豐的成長時期里，金田系可謂是日本動畫業(yè)界中最亮眼的明星。
說到這里，就不得不提中村豐作畫的另一大特征，也就是所謂的黑白閃，而最早在動畫中使用這種黑白閃的就正是金田伊功。
但就和中村方塊一樣，中村豐雖然并不是黑白閃的發(fā)明者，但卻是將黑白閃發(fā)揚光大的原畫師。如果要細分開來，金田系的黑白閃可以稱為黑白一閃，而中村豐的黑白閃則會閃個不停。
具體來說，在動作戲中大量加入靜止張與黑白張是中村豐的常用手法，在高速的動態(tài)畫面中加入緩慢鏡頭，并輔以諸多黑白閃，再結合上中村方塊提供的空間感與距離感，從而營造出強烈的動態(tài)效果與視覺沖擊。
關于這一點，在《一拳超人》第一季最后的琦玉對戰(zhàn)波羅斯片段中就有十分直觀的體現(xiàn)。
但能被稱為國寶級原畫師，中村豐強大的作畫水平顯然不是一兩個特點就能概括的，他早期對機械的癡迷與執(zhí)著，以及后來在上司的建議下練習多種多樣的作畫題材，讓他成為了能力面極其廣泛的原畫師。
方塊和黑白閃本身并不是什么難以模仿的作畫，但中村豐這兩個“特色畫面”的精髓在于如何運用，而并非畫面本身。
正如上文所說，如今日本的原畫師中有大量的中村豐模仿者，所以無論是方塊還是黑白閃都已經(jīng)并不罕見，只不過當它們的運用只是停留在淺層次時，甚至都無法引起觀眾的注意，尤其是后者的黑白閃。
鑒于中村豐作畫技巧所達到的高度，這世界上恐怕沒有多少人能解讀他的強大，充其量也只能算是欣賞罷了。
