日本聲優(yōu)“賣慘”《鬼滅之刃》火爆應(yīng)該給聲優(yōu)多分錢嗎?
這段時間有一部日本動畫火出圈了，但它的成功不完全是靠品質(zhì)(當然品質(zhì)也很高)，更關(guān)鍵的是它在日本本土獲得的現(xiàn)象級票房進賬。
只用了70多天時間就將《千與千尋》保持了20年之久的300+億日元給超越了，而如今它也正朝著400億日元大關(guān)前進，相信突破也只是時間上的問題---
當然，當一部動畫出圈了，那隨即而來的便會是各種各樣的問題。
譬如說前段時間刷屏社交網(wǎng)絡(luò)的“鬼滅騷擾”，此事講述在日本已經(jīng)有相當一部分居民對無處不在的《鬼滅》消息感到審美疲倦，認為它們已經(jīng)成為了一種精神和視覺的污染。
而此事也曾一度打擾扔垃圾的宮崎駿，并由此引起了海內(nèi)外動漫迷的反感---
除此之外，關(guān)于《鬼滅之刃》外包公司薪酬微薄的討論也一度甚囂塵上，而相關(guān)文章的標題也大多為《鬼滅外包收入慘淡，百億票房與它們無關(guān)》之類的，引得輿論朝向了譴責(zé)《鬼滅之刃》的不人道---
不僅如此，就在最近，相類似的事情也發(fā)生在了《鬼滅》的聲優(yōu)身上，而此事也同樣喚起了小伙伴們的憐憫，以及對資本方的憎惡。
當然，輿論歸輿論，是否正確也就另當別論了。下面內(nèi)容我將從理性的角度出發(fā)，帶你們好好了解此事的來龍去脈。
01.《鬼滅之刃》的火爆應(yīng)該給聲優(yōu)多分錢嗎?之所以會有這樣一個問題的出現(xiàn)，離不開12月31日日本電視臺置辦的一檔節(jié)目。
彼時盛邀了在《鬼滅之刃》中擔(dān)任灶門炭治郎師傅的著名聲優(yōu)大塚芳忠，而在過程中也問及了電影大爆300億日元之后究竟能給自己的口袋添加多少“鈔票”。
然而就在大家期待大塚芳忠的那一句“不多不多，也就勉強實現(xiàn)財富自由”的凡爾賽回答的時候，他居然給出了一句讓人大跌眼鏡的說辭---
“聲優(yōu)界有著嚴格的等級，在確定出演的動畫之后會按照等級來劃分出場費，此后動畫再火也不會增加聲優(yōu)的半點收入”
這也代表著，甭管是現(xiàn)在的300億日元，還是未來可能觸及的400億、500億、乃至1000億日元的票房累計，《鬼滅》的財富光芒都不再與幕后聲優(yōu)相關(guān)。
這事情公平嗎?反正在一眾網(wǎng)友眼中就是徹徹底底的貪婪，并認為日本聲優(yōu)的工作可悲，已經(jīng)惡劣到需要通過“賣慘”來倒逼公司增加相應(yīng)的報酬了---
不過問題來了：《鬼滅之刃》的成功可真的有義務(wù)給幕后制作人員發(fā)放高額的獎金，由此實現(xiàn)所謂的共同富裕嗎?
在我看來，答案是否定的，因為自始至終這都是一場“風(fēng)險不對等”的合作，而有勇氣去扛起絕大多數(shù)風(fēng)險的那一方就值得被賜予更大比例的收益，或者說直接將“剩余收益”給全盤拿走(也被稱為剩余索取者)---
《鬼滅之刃》的投資人和版權(quán)擁有者就是所謂的剩余索取者，他們需要承受動畫作品失敗時的前期投入被清空的結(jié)局，也需要承擔(dān)起一段漫長的作品孵化的過程，而過程中需要投入的精力、物力、以及面對不確定性結(jié)局時的精神壓力也是常人不可能想象到的。
就正如創(chuàng)作出《龍珠》的鳥山明，他在連載《龍珠》的時候就曾被高強度的創(chuàng)作壓得喘不過氣來，并多次做出想要完結(jié)作品的愿望。
而對于宮崎駿大師來說就更是如此，他數(shù)十年如一日堅持手繪分鏡，而每一部吉卜力動畫都得耗費無數(shù)心血方才能夠完成，而吉卜力的工作環(huán)境也被庵野秀明和押井守稱作為“煉獄”---
如上描述的動漫創(chuàng)作過程的艱辛正正就是制作人需要承受的最大不確定性，而對于投資者來說，他們動輒數(shù)千萬乃至上億元的動畫化投入也得面臨票房慘淡的風(fēng)險。
而歷史的經(jīng)驗也告訴過我們：票房平庸乃至慘淡的電影是常態(tài)，真正能夠大賺特賺的作品也只是鳳毛麟角的存在。就像《鬼滅之刃》這樣的現(xiàn)象級，日本影史等了20年才迎來了一部!
但幕后聲優(yōu)呢?
在動畫創(chuàng)作的起始階段，他們就能夠得到一筆足以吸引他們前來工作的“穩(wěn)定薪酬”，也不必面對任何的作品失敗的風(fēng)險---
因此，《鬼滅之刃》的爆火根本就沒有任何道理要給聲優(yōu)以及外包公司分享任何的票房收益，只要按照原有的合同價碼來支付那就完全沒有問題了。
那為什么此事能夠被輿論引爆呢?
在我看來，離不開這件事情踩中了現(xiàn)代人最普適的精神爽點：將資本家樹立成“靶子”，然后用盡全力往他們身上戳，并借此來發(fā)泄所謂的996、社畜、內(nèi)卷等等壓抑的情緒和工作的艱辛。
但發(fā)泄終究是發(fā)泄，或者更準確說是“推卸責(zé)任”和“抱團取暖”。
但奈何生活的真相是內(nèi)卷之所以會發(fā)生，全賴于打工人的相互競爭---只因為公司在開除你之后能夠輕而易舉的找到替補，而且還是更賣力的，于是公司也就沒有多大的善待可能性，打工人需要用硬核實力來贏得公司的尊敬!
行文至此，我們也引出本文最后一個問題了。
02.聲優(yōu)演員該用何種態(tài)度對待工作?想要和資本家在《鬼滅之刃》票房大爆之后分一杯羹那是不可能分一杯羹的，但是作為該作的聲優(yōu)卻能夠隨著動畫名聲的崛起而成為日漫界舉足輕重的存在。
這事情就如同那些曾在互聯(lián)網(wǎng)大廠工作過的打工人，當他們離開大廠獨自創(chuàng)業(yè)或者前往小廠工作的時候，曾經(jīng)的“大廠頭銜”也會給他們潤色三分，以致于讓他們獲得遠超普通打工人的行業(yè)地位。
日漫聲優(yōu)也同樣如此。與其抱怨自己在《鬼滅之刃》中不能分一杯羹，還不如將其視作為自己職業(yè)名譽晉升的快車道。
因為自己的一次偶然挑對了動畫，于是在一夜之間成為了蜚聲國際的存在。
而鑒于動畫角色和聲優(yōu)的“強捆綁”，這也代表著《鬼滅》能夠去到多高，那對應(yīng)的聲優(yōu)也就能夠獲得多頂級的聲望加持---
當然， 懂得上述道理的日本聲優(yōu)還是存在的，而此人恰恰就是灶門炭治郎的聲優(yōu)花江夏樹。
就在12月28日參加電視節(jié)目的時候，他曾自嘲自己目前屬于最低收入的聲優(yōu)群體，但緊接著又喃叨出了這樣一句極具正能量的話語---
“比起純聲優(yōu)的那點收入，通過動畫建立名氣更重要”
花江夏樹說的簡直對極了!動畫作品只是舞臺，而對于一位能在二次元界擁有足夠名氣的聲優(yōu)來說，他們的變現(xiàn)方式可是多元多樣的。
就譬如大名鼎鼎的花澤香菜，作為國內(nèi)動漫迷好朋友的她就多次被盛邀參與“跨年晚會”，而經(jīng)由她代言的商品也可屬為數(shù)不勝數(shù)的存在了---
03.最后了解了上述內(nèi)容，相信各位也能夠更客觀的看待《鬼滅之刃》的票房爆火了。
是的，對于投資人和版權(quán)擁有者來說他們不可能也沒義務(wù)給予幕后制作人員票房的分成，但這不代表“資本方的嗜血”，相反這是一場“共贏”。
有句老話是這樣說的：“不要糾結(jié)眼前的茍且，應(yīng)該著眼遠方的星辰和大海”。
當機會來臨的時候我們就應(yīng)該想方設(shè)法去抓住(《鬼滅之刃》20年一遇的奇跡票房)，而非去計較所謂的加薪和獎金，否則到頭來也只會得不償失呢。
畢竟我們都知道聲優(yōu)是怪物，那換一個聲優(yōu)來錄制，動漫迷又是否能夠聽得出來呢?
