動(dòng)畫(huà)《鏡·雙城》細(xì)節(jié)拉滿(mǎn) 配色舒適嚴(yán)謹(jǐn) 畫(huà)面呈現(xiàn)電影質(zhì)感
近年來(lái)，3D國(guó)產(chǎn)TV動(dòng)畫(huà)在制作上有著極大的進(jìn)步，尤其在建模、打斗和細(xì)節(jié)上越來(lái)越追求精細(xì)和絢麗。但是有時(shí)候卻過(guò)于追求絢麗，忽視了基礎(chǔ)美術(shù)和多樣的畫(huà)面鏡頭語(yǔ)言，導(dǎo)致畫(huà)面質(zhì)量停留在“劇集”層面，呈現(xiàn)出一種濃濃的油膩感。
而最近新播放的動(dòng)畫(huà)劇集《鏡·雙城》則在制作上克服這一缺點(diǎn)，使得劇集動(dòng)畫(huà)有了電影質(zhì)感。
所以，今天來(lái)聊一聊這部極具電影感的3D國(guó)產(chǎn)TV動(dòng)畫(huà)。
《鏡·雙城》改編自滄月同名奇幻小說(shuō)，目前播出的風(fēng)起篇主要講述了中州苗人女孩那笙，在尋找云荒大陸的路上，偶遇鮫人傀儡師蘇摩和空桑太子真嵐，無(wú)意間揭開(kāi)云荒大陸過(guò)去秘密的故事。
本人并非原作粉，滄月老師的作品也只看過(guò)《聽(tīng)雪樓》，加上動(dòng)畫(huà)只出了4集，劇情上還沒(méi)有完全鋪開(kāi)，所以不談太多劇情方面的東西，重點(diǎn)聊一聊這部動(dòng)畫(huà)的美術(shù)、構(gòu)圖、鏡頭變化和細(xì)節(jié)。
1、舒適而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐渖?/p>
如果說(shuō)一部影視作品，無(wú)論是動(dòng)畫(huà)還是真人劇有電影質(zhì)感，那么導(dǎo)致這種感覺(jué)的最直接因素便是畫(huà)面的色調(diào)。這也是《鏡·雙城》目前最突出的優(yōu)點(diǎn)。
由于制作技術(shù)特點(diǎn)不同，在動(dòng)畫(huà)中的角色、道具和場(chǎng)景的細(xì)節(jié)表現(xiàn)上3D動(dòng)畫(huà)相對(duì)于2D動(dòng)畫(huà)具有很大的優(yōu)勢(shì)，但是許多動(dòng)畫(huà)明明制作精良卻讓觀眾感到來(lái)畫(huà)面混亂、質(zhì)感廉價(jià)。
這是因?yàn)?D動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中往往參考現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景填充了大量的細(xì)節(jié)，但過(guò)多的細(xì)節(jié)卻沒(méi)有進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)嘏渖?，所以了?dǎo)致畫(huà)面雜亂和無(wú)序的負(fù)面觀感。
這一點(diǎn)尤其體現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)中的人物服飾、場(chǎng)景搭建和武戲打斗上。
人物服飾上的細(xì)節(jié)眾多，色彩上也采用了高飽和，多色相的配色，單獨(dú)看都十分的精致，但是集于一個(gè)畫(huà)面時(shí)卻十分雜亂，分散了畫(huà)面關(guān)注點(diǎn)。
絢麗的打斗，但視覺(jué)的光污染卻極為嚴(yán)重，看似細(xì)節(jié)反倒是偷懶取巧。
在影視配色中大部分時(shí)候并不是顏色越多越好，畫(huà)面整體的和諧才是最重要的，所以越是簡(jiǎn)單的顏色反而越顯得高級(jí)。
《鏡·雙城》在畫(huà)面色調(diào)上便十分嚴(yán)謹(jǐn)和考究，以劇情中的場(chǎng)景、人物角色的情緒和作品表達(dá)的感情為基礎(chǔ)，同時(shí)遵循影視色彩搭配中的基本準(zhǔn)則進(jìn)行搭配。
比如女主角那笙與傀儡師蘇摩相遇的一段畫(huà)面，兩個(gè)人物的所處的場(chǎng)景是雪山，劇情上也相對(duì)平緩，于是畫(huà)面背景中適當(dāng)?shù)販p少了紅色的明度和飽和度，使得整體保持著冷色調(diào)，達(dá)到環(huán)境寒冷的效果。
而在回憶時(shí)則采用了高明度低飽和低純度的畫(huà)面配色，表現(xiàn)出了回憶的夢(mèng)幻感。
在突出角色上，《鏡·雙城》也并沒(méi)有像某些國(guó)產(chǎn)3d動(dòng)畫(huà)劇集中故意讓主角服裝艷麗而華貴，而是利用色彩的搭配達(dá)到目的。
主角和配角們的服裝統(tǒng)一采用了偏紅色的羊毛皮襖，這種偏紅的暖色一方面使得角色們?cè)诶渖谋尘爸型怀?，另一方面也沒(méi)有讓觀眾感覺(jué)角色從環(huán)境中跳脫出來(lái)。
2、運(yùn)鏡和構(gòu)圖
《鏡·雙城》的畫(huà)面鏡頭語(yǔ)言雖然不能極為頂尖和突出，但是也不乏經(jīng)典的電影式構(gòu)圖和蒙太奇剪輯手法。
從慕士塔格雪山到天闕中的樹(shù)林，從高聳入云的壯觀白塔到水下之城，場(chǎng)景絕美這些動(dòng)畫(huà)鏡頭構(gòu)圖十分具有美感，恰到好處的光線使得這些畫(huà)面達(dá)到了屬于電影級(jí)別的質(zhì)量。
其中有一段情節(jié)是女主角那笙被冰原上的喪尸追殺，逃跑中不小心掉入了冰隙之中，無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了冰壁里藏著一枚可以擊殺喪尸的戒指，那笙為了取得戒指打碎了冰壁。
這個(gè)畫(huà)面在構(gòu)圖上采用了類(lèi)似真人影視中的廣角近拍，光線從那笙的下巴往上打，這種突出主體的拍攝手法和經(jīng)典的恐怖片打光技巧，極大增強(qiáng)了角色的不安感，表現(xiàn)了那笙心中的恐懼和慌亂。
好的構(gòu)圖和運(yùn)鏡還一定程度上解決了存在很多的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中角色動(dòng)作僵硬的問(wèn)題，尤其是角色走路時(shí)，經(jīng)常如同提線木偶或者大搖大擺的鴨子。
3、細(xì)節(jié)
《鏡·雙城》在細(xì)節(jié)方面也十分考究，不僅是在模型上的細(xì)節(jié)十分考究，人物表情細(xì)節(jié)也十分到位，沒(méi)有太多的僵硬感。
衣服上的布料，怪物比翼鳥(niǎo)上身上的毛發(fā)，這些無(wú)疑都是3D建模中極為燒錢(qián)的。
女主角那笙表情細(xì)節(jié)變化十分到位，將一個(gè)活潑可愛(ài)的少女形象完美演繹了出來(lái)。
最讓我感動(dòng)的細(xì)節(jié)應(yīng)該是那笙破冰那一段。那笙發(fā)現(xiàn)墻壁上的戒指之后取出了匕首打算鑿冰，她并沒(méi)有直接握著匕首鑿，而是先撕下了一塊布纏在刀身上，使得能夠發(fā)揮出自己全部力氣的同時(shí)，防止了匕首在鑿過(guò)程中誤傷自己。
這一段雖然可有可無(wú)，但這種細(xì)節(jié)上的考究著實(shí)讓人感到了制作組的用心。
《鏡·雙城》可以說(shuō)在制作上真的十分用心和精細(xì)，但是這一優(yōu)點(diǎn)并不能掩蓋它依舊存在著的缺點(diǎn)。
1、開(kāi)頭混亂的剪輯和尷尬的旁白
第一集開(kāi)場(chǎng)的回憶剪輯十分的混亂。雖然能夠理解導(dǎo)演想表現(xiàn)回憶，利用回憶的碎片感達(dá)到為埋下劇情伏筆的想法，但是這種混亂的剪輯很容易導(dǎo)致觀眾們看得云里霧里，當(dāng)時(shí)差點(diǎn)把我直接勸退。
另一個(gè)問(wèn)題便是旁白。一般來(lái)說(shuō)影視中的世界觀的設(shè)定應(yīng)該是由小見(jiàn)大的方式，通過(guò)角色對(duì)話和劇情推進(jìn)，層層遞進(jìn)順理成章，一步步揭開(kāi)世界背景。既達(dá)到了構(gòu)建世界的目的，也使得觀眾在這一過(guò)程中獲得探索的滿(mǎn)足。
但《鏡·雙城》動(dòng)畫(huà)卻一開(kāi)始就用冗長(zhǎng)旁白介紹了云荒大陸的設(shè)定，而在主角那笙與流民鐵鍋李的對(duì)話中觀眾可得的信息卻十分少。用這樣的開(kāi)頭的表達(dá)可以說(shuō)是《鏡·雙城》的一大敗筆。
2、武戲張力不夠
從目前的劇集看來(lái)，武戲毫無(wú)疑問(wèn)是《鏡·雙城》的短板。無(wú)論是強(qiáng)盜們殺害平民那一段還是傀儡師和女神之間的打斗張力都不夠。
前者因?yàn)閷彶橹贫鹊脑蜻€可以理解，但是傀儡師打斗時(shí)的分鏡遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有體現(xiàn)出傀儡師用纖細(xì)引線四兩撥千斤的操縱感，同時(shí)更是失去了前面劇情設(shè)定中那種種高高在、冷漠神秘的感覺(jué)。
總體上來(lái)說(shuō)，《鏡·雙城》是一部在影視語(yǔ)言和美術(shù)風(fēng)格上合格的動(dòng)畫(huà)，希望接下來(lái)的劇集能夠保持原有質(zhì)量的同時(shí)，彌補(bǔ)武戲的缺點(diǎn)。
標(biāo)簽： 鏡雙城 鏡雙城上映時(shí)間
