作者 / Lili9th編輯?/ 思考姬排版 / 小阮說

石黑正數(shù)漫畫的樂趣，恰恰需要通過閱讀、甚至反復(fù)的閱讀。

(相關(guān)資料圖)

而不能只是SNS博文中的短暫一窺。

四月新番陸續(xù)完結(jié)，每周更新都引發(fā)熱議的動(dòng)畫《天國(guó)大魔境》的故事線也告一段落。

動(dòng)畫由大廠Production I.G制作，從豪華的制作資源和高質(zhì)量的成片來看，足見P社對(duì)這部作品的重視。

動(dòng)畫《天國(guó)大魔境》改編自石黑正數(shù)的同名漫畫，故事從看似迥異卻彼此影射的兩條故事線展開——因不明原因的大災(zāi)害，世界毀滅了，其中一條線便從此出發(fā)，講述斬子（キルコ）和真流（マル）兩人為了尋找“天國(guó)”而踏上旅途；

另一條線里，某個(gè)設(shè)施內(nèi)的孩子們則過著如同“天國(guó)”般的生活，直到有一天他們得知存在一個(gè)“外面的外面”，而那里是一個(gè)怪物橫行的世界。

隨著情節(jié)推進(jìn)，世界觀背景鋪陳，兩條故事線的伏筆和線索相互印證，又些許錯(cuò)位，展開一幅撲朔迷離卻引人入勝的圖景……讓大家都仿佛找到了玩拼圖游戲般的快樂，并無比期待續(xù)集的消息。

說回漫畫，《天國(guó)大魔境》連載一年后，便登上了2019年“這本漫畫真厲害”男性榜第一名。

巧合的是，2018年“這本漫畫真厲害”的男性榜第一名《約定的夢(mèng)幻島》恰好也是末日廢土系作品——實(shí)際上確實(shí)有很多人覺得《天國(guó)大魔境》的氣質(zhì)和《約定的夢(mèng)幻島》《最后生還者》等作品很像，石黑正數(shù)本人也曾“吐槽”過這一點(diǎn)——甚至兩者都是以與世隔絕的學(xué)校中的一場(chǎng)考試情節(jié)作為開頭。

但兩個(gè)故事世界觀背景看似相似，作品風(fēng)格卻完全不同：《約定的夢(mèng)幻島》屬于逃生系題材，《天國(guó)大魔境》則展現(xiàn)出更復(fù)雜的類型屬性。

這便不得不談及漫畫原作者石黑正數(shù)多變的作品風(fēng)格。

從2000年出道起到現(xiàn)在，石黑正數(shù)的長(zhǎng)篇連載作品（除四格漫畫外）僅有兩部，而且都獲得了很高的認(rèn)可——在《天國(guó)大魔境》之前，主打日常喜劇的《即使如此小鎮(zhèn)依舊轉(zhuǎn)動(dòng)》（連載時(shí)間2005-2016，國(guó)內(nèi)譯名《女仆咖啡廳》，以下簡(jiǎn)稱《小鎮(zhèn)不停轉(zhuǎn)》）就早已為石黑積累了一批忠實(shí)的擁躉。

2018年時(shí)《小鎮(zhèn)不停轉(zhuǎn)》獲得了日本科幻作品界最權(quán)威的獎(jiǎng)項(xiàng)“星云獎(jiǎng)”的殊榮，當(dāng)時(shí)消息一出，眾人對(duì)此的反應(yīng)大多是“有億點(diǎn)點(diǎn)莫名其妙，細(xì)想?yún)s又合情合理”；

這部漫畫在2010年時(shí)由新房昭之操刀改編成動(dòng)畫，盡管在筆者看來，新房式的“奇觀”演出稍有炫技之疑，卻精準(zhǔn)地捕捉到了原作怪異跳脫的氣質(zhì)。

而隨著《天國(guó)大魔境》的動(dòng)畫化，石黑正數(shù)也再次進(jìn)入觀眾的視野。石黑正數(shù)到底是怎樣的漫畫家？他的作品到底有何種不一樣的氣質(zhì)？

這篇文章，就將嘗試從石黑正數(shù)那些天馬行空、又腳踏實(shí)地的漫畫作品開始，探索他的作品論。01驚世短篇《外天樓》：講故事的技藝

“雖然能看到要去的地方，可完全不知道要怎么走過去?！薄斑@就是外天樓的麻煩之處啊。”——《外天樓》

一直以來，石黑正數(shù)的作品在日本漫畫圈子里都頗有口碑。

但論人氣，他實(shí)在算不上主流漫畫家。

在考慮介紹石黑作品的切入點(diǎn)時(shí)，筆者也遇到了這種不知該如何安利的困境：無論是從故事主題分析，還是內(nèi)容文脈考察，話語都很難盡述其魅力。

思來想去，筆者認(rèn)為他的作品應(yīng)當(dāng)屬于一種講故事的技藝。

石黑本人曾在訪談中說過，“我一貫的主張是，只要是有趣的故事，無論多么平凡的角色，都會(huì)因?yàn)閷?duì)事件的反應(yīng)而變得有趣，我是相信著這一點(diǎn)而創(chuàng)作的?！?/p>

石黑的同輩漫畫家水上悟志則是如此形容他的作品，“比如說有塊拿著趁手的石頭、石黑的話，不會(huì)去加工它，而是想各種玩法、或者從各個(gè)角度看，讓人覺得這塊石頭很有趣。”

作為了解石黑正數(shù)的鑰匙，我們不妨從他的著名短篇漫畫《外天樓》說起。

《外天樓》漫畫只有一卷，共9話。

這部短篇，和石黑正數(shù)的大多數(shù)短篇作品一樣，每話的故事短小精悍、看似相互獨(dú)立，構(gòu)成了類型上的大雜燴，同時(shí)又帶著一絲反類型的戲謔。

作為一卷完結(jié)的漫畫，其故事脈絡(luò)和主題全都可以前三話中找到蛛絲馬跡。

這個(gè)輕松日常的哲理小故事，是從色情雜志開始的：

主人公有雄和他的朋友們?yōu)榱丝碒書費(fèi)盡心思，終于在樓下存放可回收垃圾的垃圾場(chǎng)里找到了H書，卻不料馬上便被有雄的姐姐發(fā)現(xiàn)。

而后經(jīng)過有雄姐姐的點(diǎn)撥，他們?nèi)司尤?strong>推理出了一個(gè)，關(guān)于這些色情雜志背后的秘密。

第2話雖然仍是以前一話人物為主角，但故事背景卻跳到了近未來。

有雄與兒時(shí)玩伴10年后再相遇，得知對(duì)方當(dāng)上了宇宙刑警，卻因?yàn)楣室鈿⑷硕スぷ?。然而在最后三頁，劇情卻經(jīng)歷了幾重反轉(zhuǎn)。

這一話里加入的懸疑推理元素，自然而然地延伸到了第4話至第6話的故事線中。

這幾話的故事以一位老派刑警與一位新人刑警的經(jīng)典組合開場(chǎng)，盡管新人刑警櫻場(chǎng)冴子每次都煞有介事地進(jìn)行一番推理，得出的結(jié)論卻似乎又夠暗合上線索，但最后，石黑總能用一個(gè)與推理毫無關(guān)聯(lián)的答案推翻她的結(jié)論。

比如，在第4話《麻煩的館》中，櫻井將上司作為實(shí)驗(yàn)對(duì)象，來驗(yàn)證發(fā)生在外天樓中的一個(gè)相當(dāng)于密室殺人的案件，將上司搞得身心俱疲、渾身都是傷（一種經(jīng)典的搞笑手法），就在上司準(zhǔn)備發(fā)作時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)看似脫線到有些好笑的推理，卻嚴(yán)絲合縫地與命案現(xiàn)場(chǎng)重合了，最后櫻井得出這是館系殺人（用建筑詭計(jì)殺人）的結(jié)論。

然而在本話結(jié)尾，故事又峰回路轉(zhuǎn)，結(jié)果這甚至根本不是一起命案嘛。

幾番無厘頭推理下來，故事已進(jìn)展到第6話，殺人命案卻完全沒有推進(jìn)，櫻場(chǎng)的推理也完全沒派上用場(chǎng)。

不僅如此，還出現(xiàn)了新的死者！讓本就錯(cuò)綜復(fù)雜的案情雪上加霜。

不過第3話，故事風(fēng)格和主人公又陡變，以機(jī)器人與人類的倫理觀念為主題，講述一個(gè)女孩為了購(gòu)買更新型的機(jī)器人而做出瘋狂的舉動(dòng)、最后被拋棄的科幻故事。

這一話中引出的倫理、罪惡感的主題，又在其后的第7話至第9話中，以對(duì)之前的幾起命案進(jìn)行解謎的形式鋪陳開來，并將前幾話鋪墊的搞笑荒誕的基調(diào)完全顛覆。

《外天樓》是一部絕對(duì)不能被劇透的漫畫。

因此，介紹這部漫畫的劇情，筆者總是會(huì)陷入左右為難的境地，說得太多會(huì)喪失閱讀的樂趣，說得太少又很難引發(fā)閱讀的興趣，無論如何都會(huì)破壞讀者到達(dá)終點(diǎn)時(shí)的爽快感。

但《外天樓》仍是一部經(jīng)得起重讀的作品。

在讀完之后唏噓回味之時(shí)，故事能夠再次將讀者帶回到第1話。

如果說第2話和第3話分別牽引出了刑警線（兩起命案）和機(jī)器人/人工生命線（命案的真相），那么第1話便可以說是統(tǒng)領(lǐng)全篇的題眼：色情階級(jí)制度，主要人物的行動(dòng)也全部來自于此——處于階級(jí)制度頂層的原主A創(chuàng)造出了“色情物”，并“半拋棄”了他們，也成為了最初“丟垃圾的人”；而對(duì)這些色情物見色起意的B和C們，因?yàn)闊o法得到他們而創(chuàng)造出了他們的“替代品”；又有更低層級(jí)的D或E們對(duì)這些替代品產(chǎn)生欲望。

如此因果循環(huán)，由欲望引發(fā)的螺旋最終推動(dòng)著人們，走向了更虛無的終局。

《外天樓》與押井守的《祖先大人萬萬歲》氣質(zhì)十分相近，兩者都以一幅幽默荒誕的口吻探討嚴(yán)肅的社會(huì)問題，連結(jié)局也十分相似。

即便如此，《外天樓》也還算不上一個(gè)多么內(nèi)涵深刻的故事，對(duì)議題的探討僅僅是淺嘗輒止。說到底，“深刻”并非石黑漫畫的特色所在。

新人刑警櫻場(chǎng)冴子在第一次來到外天樓時(shí)，對(duì)這一建筑群的評(píng)價(jià)是這樣的，“雖然能看到要去的地方，可完全不知道要怎么走過去”。

《外天樓》也是如此，它的趣味正來自于閱讀它（探索它）的過程，跟隨著情節(jié)的抽絲剝繭，幾個(gè)平常普通的主題故事串聯(lián)起各自獨(dú)立的敘事線，架起精巧的敘事結(jié)構(gòu)，并以波瀾壯闊之勢(shì)展開情節(jié)，最終令人錯(cuò)愕地走向了荒涼的收梢。

這正是講故事的醍醐味。

02日常？科幻？還是推理？從出道到拿連載的18年

2000年，臨近畢業(yè)的石黑正數(shù)從大學(xué)的就職說明會(huì)上逃跑，花了一星期創(chuàng)作漫畫并拿去投稿。

當(dāng)時(shí)《月刊Afternoon》的編輯錯(cuò)以為他是來趕雜志主辦的鼓勵(lì)新人漫畫家的“四季賞”截稿日，而把漫畫送去了候選。

結(jié)果，石黑正數(shù)的短篇《英雄》意外獲得了四季獎(jiǎng)，并就此正式出道了。

然而，出道之后，他沒能順利在這本雜志上進(jìn)行長(zhǎng)篇連載，之后一整年都在畫連載的分鏡，但遲遲無法通過。

因?yàn)楫厴I(yè)-就職期的焦慮迷茫和生活壓力，石黑正數(shù)也開始向其他一些雜志和出版社投稿，零零散散創(chuàng)作了許多短篇作品。這期間的經(jīng)歷感悟，在他的出道短篇《英雄》里就有所反映（本人還自嘲這就是以“不想找工作”為主題畫的），后來又被畫進(jìn)了講述大學(xué)生活故事的《睡覺的笨蛋》里。

《睡覺的笨蛋》與一般的青春漫畫不同，這里沒有熱血追逐夢(mèng)想的身姿，而是彌漫著臨近畢業(yè)的憂郁迷茫的心緒。

從石黑正數(shù)的作品脈絡(luò)來看，《睡覺的笨蛋》也是一部十分特殊的漫畫。

正如本人所說，這是“只有二十歲左右的時(shí)候才能畫出的作品”，這部漫畫里，石黑有意無意中展現(xiàn)出了一種時(shí)代的感性，能夠讓處于青年與成年這一曖昧的分界上的人們產(chǎn)生強(qiáng)烈的帶入感，因而也格外受到讀者喜愛。

在這里，請(qǐng)容許筆者忽視“在虛構(gòu)的故事中尋求真實(shí)感的人腦袋一定有問題”一類論調(diào)，從《睡覺的笨蛋》這個(gè)虛構(gòu)的故事中一探石黑正數(shù)出道前后的心路歷程。

上圖這一段與石黑給《月刊Afternoon》畫分鏡的那段日子遙相呼應(yīng)：一旦走上職業(yè)這條路，面對(duì)的便不再是小圈子里的自?shī)首詷罚蔷庉媽?duì)自己作品提出的各種各樣的修改建議，有時(shí)還要面臨更加嚴(yán)厲的批評(píng)和否定。

在故事中，石黑也借仍追逐著夢(mèng)想的鯨井學(xué)姐之口，嘲諷那些固守在自己舒適圈內(nèi)的人。但與其說那是高高在上的說教，不如說是一種自嘲。

就像在舞臺(tái)上光芒四射、臺(tái)下卻有些消極的學(xué)姐，他或許也曾也懷疑自己沒有天賦、自己的抗?fàn)幰苍S會(huì)失敗，和所有人一樣，都經(jīng)歷著在墻邊徘徊、如同困獸般的青春。

《睡覺的笨蛋》的目錄，也別出心裁地設(shè)計(jì)成了這種怪圈：每一話標(biāo)題的片假名與下一話的片假名做成了首尾兩字接龍的形式，最后一話則是與第一話連接起來，正如《睡覺的笨蛋》里開頭和結(jié)尾的學(xué)姐和學(xué)妹一樣，總有人從大學(xué)畢業(yè)，也總會(huì)有新生入學(xué)，歷史循環(huán)反復(fù)，他們的故事既有變化又始終不變。

在故事里，學(xué)姐說在業(yè)余走向職業(yè)的時(shí)候，會(huì)遇到一堵很厚的“墻”，但她最終沒能突破自己的那堵墻，而是從別人給她開的門中出去了——接受資本的包裝，變成一個(gè)有人氣卻平庸的歌手。

在現(xiàn)實(shí)里，石黑正數(shù)的出道短篇一舉獲獎(jiǎng)并出道，成為了漫畫家，但這條捷徑并沒有讓他走得更遠(yuǎn)，反而不得不經(jīng)歷多年的原地徘徊。

直到18年后，石黑正數(shù)才用《天國(guó)大魔境》在《月刊Afternoon》拿到長(zhǎng)篇連載，讓人有種那堵厚厚的“墻”終于挖通了的恍然感。

《月刊Afternoon》是石黑本人十分向往的一本雜志。他覺得當(dāng)時(shí)很多漫畫雜志都有著自己的定位，只有《月刊Afternoon》給人一種“不屬于任何一股勢(shì)力的非法地帶”的感覺，很難用固定類型來形容其風(fēng)格，“那些不想被類型約束的漫畫家，那時(shí)都在給Afternoon投稿”。

那么，石黑那不被類型束縛的風(fēng)格來源是什么呢?

起初，石黑正數(shù)因?yàn)榭戳?strong>藤子·F·不二雄的《哆啦A夢(mèng)》后，迷上了漫畫，而且一直到初中，他都只看過藤子·F·不二雄的漫畫，因而受到的影響也極其深遠(yuǎn)。

藤子·F·不二雄一直都在創(chuàng)作一種“SF”故事，即“すこし不思議”（Sukoshi Fushigi=SF）、翻譯過來就是“有點(diǎn)不可思議”的故事，但他追求的并非天馬行空，而是“闖入日常生活中的異常事”，在日常之中的異常才更顯意味深長(zhǎng)。

這有點(diǎn)類似日本知名的電視劇系列《世界奇妙物語》的氣質(zhì)，實(shí)際上，石黑的一部短篇《開關(guān)》就被改編成了《世界奇妙物語》中的一集。

石黑正數(shù)總是喜歡在作品中“塞滿自己喜歡的東西”，如怪談、推理、科幻，超自然等等元素，這一點(diǎn)恰恰來自藤子追求奇趣的風(fēng)格。

《小鎮(zhèn)不停轉(zhuǎn)》是一部以小鎮(zhèn)的商店街為舞臺(tái)的日常喜劇，也是石黑作品中最能夠展現(xiàn)出了藤子·F·不二雄所說的“すこし不思議”理念的作品。

盡管是一部日常類型的作品，但石黑在連載開始時(shí)就設(shè)計(jì)好了小鎮(zhèn)故事的時(shí)間線，用打亂時(shí)間線的方式去畫發(fā)生在商店街上稀松平常的日常，將這部漫畫有模有樣地打造成了一出隱藏的情節(jié)劇——這種方式使得故事中的事件和細(xì)節(jié)本身具有了非凡的意義，它可能提示某一情節(jié)發(fā)生的時(shí)間，或人物關(guān)系變化的佐證。

雖然商店街除了一些外星人或未來人降臨的事之外，并沒有什么特殊的事件發(fā)生。

不僅如此，石黑還在漫畫里塞入各種各樣的伏筆和謎團(tuán)，引誘讀者根據(jù)線索揭開謎題。

并且，石黑漫畫的背景都是由自己來畫，助手只負(fù)責(zé)涂黑和貼網(wǎng)點(diǎn)，因而也有很多讀者熱衷于在畫格中尋找蛛絲馬跡，進(jìn)行細(xì)節(jié)考據(jù)。

由于從小看藤子·F·不二雄的漫畫長(zhǎng)大，藤子那種在一話內(nèi)簡(jiǎn)單明了地展現(xiàn)點(diǎn)子的創(chuàng)作風(fēng)格也深深影響了石黑創(chuàng)作故事的方式。所以石黑的很多作品都遵循“漫畫起承轉(zhuǎn)合應(yīng)該清楚明白，結(jié)尾恰到好處，以別出心裁的轉(zhuǎn)折收尾”的原則，在一話內(nèi)把一個(gè)故事講完整，他的長(zhǎng)篇連載作品《我家的街貓》和《小鎮(zhèn)不停轉(zhuǎn)》就是如此。

另一個(gè)深刻地影響了石黑正數(shù)的漫畫家就是大友克洋。

中學(xué)時(shí)，石黑和父親一起看了大友克洋的《AKIRA》，再次受到?jīng)_擊。他曾說《AKIRA》自己至少看了30遍，“可能一生都無法逃離《AKIRA》的影響”，就結(jié)果來說，石黑的漫畫里有很多科幻和末世題材的故事，就算本身不是科幻故事，也總是要加入一些科幻元素。

收錄在短篇集《石黑正數(shù)短篇集2 積極老師》中的《種》就是一個(gè)典型的末世生存故事，還曾經(jīng)被編輯批太像大友克洋了。

不過，這部短篇后來作為“番茄天國(guó)”的原型又被畫進(jìn)了《天國(guó)大魔境》里。

在大學(xué)的就職活動(dòng)期間，石黑正數(shù)讀了小原慎司的《堇畫報(bào)》，對(duì)這種兼具藤子·F·不二雄的“SF”情調(diào)與大友克洋的SF幻想的題材非常著迷，以此為契機(jī)，產(chǎn)生了“想畫出這樣的故事”的想法。

也是因?yàn)椤遁喇媹?bào)》的原因，石黑給這部漫畫所刊載的雜志《月刊Afternoon》投稿了，這冥冥之中又帶領(lǐng)他走上了職業(yè)的道路。03另類XP趣味，也是一種作者性

了解石黑正數(shù)的讀者們或許都知道，他對(duì)于姐姐系的角色，有著超乎尋常的“性趣”。不過，關(guān)于石黑正數(shù)的“姐控”屬性，首先請(qǐng)大家聽聽石黑先生本人的“辯白”：

“我并不是喜歡姐系的角色，而是喜歡姐姐。機(jī)會(huì)難得，我就說明白一點(diǎn)吧。我喜歡的不是有妹妹的姐姐，而是有弟弟的姐姐。一位姐姐、一位弟弟，然后，不在同一個(gè)屋檐下生活也不行。”“跟母親完全不一樣哦！不過說起來，我到底從姐姐身上追求什么呢？就算沒有色情要素也可以……嗯，或許是一種親情的感覺吧?！薄凹依镉形划愋缘母杏X。”“我并不覺得姐姐是可信賴的人。雖然姐姐比弟弟更會(huì)擺架子，但不如弟弟靠得住，我最喜歡這樣的關(guān)系?！?strong>“是姐姐、還是家人。”

中學(xué)時(shí)代（13歲），石黑認(rèn)識(shí)了一個(gè)真的對(duì)自己的姐姐有超出家人以外幻想的姐控朋友，自從那之后，他對(duì)“姐姐”這一屬性的幻想便被徹底激發(fā)。

《小鎮(zhèn)不停轉(zhuǎn)》里的紺學(xué)姐（還把紺學(xué)姐的生日和自己設(shè)定為同一天，雖然這里真正的姐姐角色是步鳥，但步鳥的屬性太偏向家人了所以pass）、《睡覺的笨蛋》里的鯨井學(xué)姐、《外天樓》里的桐江、《天國(guó)大魔境》里的斬子，都是姐姐系角色，尤其是后兩者是有弟弟的姐姐，石黑在對(duì)她們性魅力的挖掘上也極盡其能。

《外天樓》里的桐江被所有人當(dāng)成性幻想的對(duì)象，以及不得不將自己的孩子認(rèn)作弟弟，由此引出家庭與倫理的議題（劇透內(nèi)容，顯示調(diào)成反相模式可看）；《天國(guó)大魔境》里斬子的形象則更為特殊，可說是石黑的性癖的再一次進(jìn)化：因?yàn)橘愜噲?chǎng)上的事故，弟弟（春希）的腦子被放進(jìn)了姐姐（桐子）的身體里，最后變成了一個(gè)既是姐姐又是弟弟、身體是女性而自我認(rèn)知卻是男性的全新的人格斬子（劇透內(nèi)容，顯示調(diào)成反相模式可看）。

石黑正數(shù)創(chuàng)作角色的另一個(gè)癖好，就是相同的人設(shè)總是會(huì)在不同的作品中反復(fù)使用，具體來說，就是他的漫畫里，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一個(gè)長(zhǎng)著“紺學(xué)姐臉”的角色。

比如《睡覺的笨蛋》里的鯨井琉加、《響子和爸爸》里的巖崎春香、《我家的街貓》里的鯨井早菜、《天國(guó)大魔境》里的真流和時(shí)雄。

不過石黑正數(shù)重復(fù)使用相似人設(shè)，并非如手冢治蟲漫畫的“Star System”那樣，即將漫畫人物當(dāng)成演員在不同故事中登場(chǎng)的“賣人設(shè)”路線；

而是恰恰相反，將角色設(shè)計(jì)得很樸素，讓他們作為隨處可見的普通人登場(chǎng)，并在通過故事的展開逐漸展現(xiàn)自身的魅力。

某種意義上來說，石黑的作品中故事始終占據(jù)著重要的位置，但在創(chuàng)作的過程中，作者總是會(huì)在作品中有意無意地透露一些“自己的東西”。

這些“自己的東西”有時(shí)會(huì)被當(dāng)成一種“戀物癖”，有時(shí)又會(huì)成為他們一生的創(chuàng)作母題。04結(jié)語：用樸素的內(nèi)核，打造饒富趣味的“湯頭”

石黑正數(shù)2013年發(fā)表的短篇《無比透明的鹽》，冥冥之中也可以看作是石黑的對(duì)自己漫畫的自指。

女主角開發(fā)出了一款配合咸味拉面吃的罐頭配料，當(dāng)初開發(fā)出咸味拉面的人卻對(duì)她說，咸味拉面是以突出鹽味這一種味道為創(chuàng)新方式做出的賭博，而現(xiàn)在是一個(gè)“只能制造消費(fèi)者確實(shí)會(huì)購(gòu)買的商品”的時(shí)代。因而，即便罐頭配料的味道十分多余，仍然被投入了市場(chǎng)。

在介紹《外天樓》時(shí)，筆者曾提到在推薦石黑的作品時(shí)總是很為難——因?yàn)楹茈y提煉出一個(gè)吸引人的關(guān)鍵詞。

比如當(dāng)談到藤本樹的漫畫，大家都會(huì)脫口而出一句“自由”或“精神病”，并對(duì)這些作品的噱頭樂此不疲。而石黑漫畫的樂趣恰恰需要通過閱讀、甚至反復(fù)的閱讀，而不能只是SNS博文中的短暫一窺。

正如《外天樓》雖然也可以提煉出一些駭人聽聞的關(guān)鍵詞以吸引讀者，但如果讀者為了那些噱頭而閱讀石黑的作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其最有趣味的體驗(yàn)已被這些噱頭剝奪殆盡。

推理解謎、腦洞、恐怖、科幻、超自然、怪奇等等，盡管石黑正數(shù)作品中集中了許多標(biāo)簽化的元素，但他的漫畫風(fēng)格始終不被類型所束縛、自成一格?；蛟S正來自于這種對(duì)講故事的堅(jiān)持。

參考資料：

1. 《天國(guó)大魔境》特集石黑正數(shù)采訪 [Natalie 2018-07-23]?https://zhuanlan.zhihu.com/p/40698200

2. 石黑正數(shù)訪談 [さくマガ2020-01-31]?https://bangumi.tv/blog/302719

3. 石黑正數(shù)《天國(guó)大魔境》偵探腦發(fā)動(dòng)！[這本漫畫真厲害！2018-12-11]https://www.bilibili.com/read/cv1729183?from=search&spm_id_from=333.337.0.0

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