世界視點！從比較風格的角度 談談風靈玉秀的武俠、打戲特質(zhì)
上篇：從比較風格的角度 談談風靈玉秀的武俠特質(zhì)
近兩年國漫武俠勢頭不錯。如悲情武俠《枕刀歌》(男主矢志為父報仇，一路殺伐，卻最終了解到父親系因貪腐而殞命，觀之令人扼腕)，世情武俠《鏢人》(主題曲只有十六個字“天下熙熙皆為利來，天下攘攘皆為利往”，直指世情世態(tài))，權謀武俠《不良人6》(男一男二計謀操盤，牽動中原、漠北、江湖、廟堂各方勢力)等等。
(資料圖片僅供參考)
而風靈玉秀，若從袖袖的角度看，白府隱世十余年，隔絕了世態(tài)炎涼，讓袖袖保有了一顆晶瑩未染的赤子之心?！皭矍楣适铝钊藙尤荨⒂⑿凼论E豪邁人心?！奔幢銡v經(jīng)江湖險惡，白母為年幼袖袖所描繪的這份江湖憧憬和初心仍在。這便使風靈玉秀作為純情武俠，與其他幾部武俠國漫，在基調(diào)上區(qū)別開來了。
其二，風靈玉秀架空了歷史背景（包括皇權）（目前風靈玉秀中的官府，就是貼點通緝榜文，為鈺、鈴提供賺錢機會的小透明），又為鈺袖設定了頂流的武學家世、功法、人脈（包括潛在人脈），使得鈺、鈴既不會受到皇權、官權的壓抑，又能在危難關頭突破境界或者得到高手相助，最終化險為夷。而枕刀歌（晚明）、鏢人（隋末）則因為有明確的歷史背景，角色武功再高，仍逃不掉強大皇權、官權的壓抑。枕刀歌里，羅通為了從薛公公那里得到鹽引(漕幫為官府運鹽的憑證，這關系到漕幫幫眾的生計)，眼看著西門仁把紅娘(羅通的心上人)賣給薛公公而忍氣吞聲、無可奈何。鏢人里，隋朝官員裴侍郎稍作利誘，就使得五大家族中的老莫勢力，被其他野心家消滅殆盡?；蕶?、官權令江湖人士飽受摧殘、終身抱憾，由此帶給觀眾沉重的壓抑。再者，這些江湖人士大多身處江湖中下層，為了生計、物質(zhì)利益，不得不妥協(xié)于朝廷官府、傾軋于江湖同道。生存權的斗爭，體現(xiàn)在他們的打戲上，便是極盡慘烈。
反觀風靈玉秀，除了幼年孤苦的鈴兒，就連底層的吳家戲班尚有袋金，其他門派勢力(如白府、崔府、天涯海閣、穹武劍閣、青龍會、白發(fā)主上、幽冥等)更是財勢雄厚，不愁生計。這些武林上層勢力的斗爭焦點，是完整仙人圖-正版無相功，爭奪的是如何提高武功的發(fā)展權。隨著第二季各方大佬下場，風靈玉秀的打戲會比第一季更為緊張、激烈，但與枕刀歌、鏢人那種江湖下層爭奪生存權的慘烈相比，打戲的基調(diào)、氛圍還是有些區(qū)別的。
綜上，看枕刀歌、鏢人，如聞燕趙悲歌，如讀沉郁杜甫，每多難平之意(當然這也是現(xiàn)實主義作品的魅力所在)；觀風靈玉秀，如聽江南絲竹，如讀豪縱李白，亦溫婉典雅，亦剛正磊落。袖袖對江湖的浪漫憧憬，鈺鈴攜手的馳騁任俠，正好印證了那句老話——武俠是成年人的童話。這或許就是純情武俠風靈玉秀的獨有魅力吧~
下篇：從比較風格的角度 談談風靈玉秀的打戲特質(zhì)
根據(jù)上篇所述，列表如下：
2021年以來 四部武俠國漫 一覽表?(排序不分先后)
本表解說:
①戰(zhàn)力問題向來難以定論。本表劃出的戰(zhàn)力，粗略籠統(tǒng)，謹作拋磚引玉。
②傳武入招指打戲中大量融入傳統(tǒng)武術的招式特點(如風靈玉秀第5集袖袖的八卦掌、趟泥步)。風靈玉秀、枕刀歌在這方面非常顯著；鏢人(這里僅指動漫，不包括漫畫)、不良人6其實也有，但沒那么明顯(當然，這也與它們的打戲比重相對較小有關)，故未標出。
③風靈玉秀頗為強調(diào)內(nèi)力及其所外放的氣勁，故其打戲既有拳腳兵器的實際接觸式格斗(實)，又有拳腳兵器不相接觸(虛)而外放氣勁的拼斗，顯得虛實相生。
④風靈玉秀打戲的“柔”，不是指戰(zhàn)力低或性格弱(袖袖以上，一劍暴橋不在話下；袖袖剛正、鈴兒傲嬌、白母豪縱，打戲角色，性子都不軟弱)。就打戲擔當袖袖而言，她的打戲兼有女子打戲的婀娜，詩書琴畫潛移默化熏陶下的典雅、翩然，相較于剛猛慘烈的男主武俠打戲，可稱作“柔”。制作組有意識地大量使用旋身、旋臂、弧線走位等圓轉(zhuǎn)動作(其他武俠動漫的打戲也有圓轉(zhuǎn)動作，但遠不及風靈玉秀突出)，用圓弧在視覺上的柔和感，沖淡了縱、橫、斜等直線式打擊的剛猛粗礪感，將袖袖打戲婀娜、典雅、翩然的氣質(zhì)，切實呈現(xiàn)到打戲中。另外，旋身打擊時也有助于將旋身的慣性(這個慣性比單純地旋臂、旋腕大得多)傳導到臂、掌或兵器上，增強打擊力，這是符合打斗力學的。
⑤由上可見，雖然已有武俠國漫在剛猛慘烈方面達到了暴力美學的典范，但若要把這種典范移植到風靈玉秀中，可能不太適配袖袖的雅致氣質(zhì)和風靈玉秀純情武俠的總體風格。風靈玉秀的打戲，會在契合本作的風格中繼續(xù)成長，為國漫武俠打戲的多樣性，貢獻力量。正所謂千篇一律終索然，百花齊放才是春。武俠打戲，也應該這樣吖~
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