當(dāng)前聚焦：《鈴芽之旅》是新海誠迄今為止最好的作品嗎？
三年之后又三年，終于等來新海誠新片上映。繼《你的名字?！贰短鞖庵印泛?，這也是新海誠作品第三次登陸內(nèi)地大銀幕。
(資料圖片)
上周，導(dǎo)演本人更是親自來到國內(nèi)進(jìn)行首映禮宣傳，賣力程度絲毫不亞于內(nèi)娛明星。上映之前，本片在內(nèi)地的預(yù)售票房已經(jīng)突破1億大關(guān)，大大超出當(dāng)年《你的名字?！妨粝碌某煽儯銣?zhǔn)備好赴約了嗎？
去年，影片在日本上映后，首周末票房同樣刷新《你的名字。》紀(jì)錄。最終，以突破140億日元的戰(zhàn)績，拿下2022年日本電影票房榜第2名，影史排名第15位。今年，它又入圍柏林電影節(jié)，被外媒大贊為“新海誠迄今為止最好的作品”。
問題來了——它真的會(huì)超越《你的名字?！?，成為新海誠新的神作嗎？
作為新海誠入行20年的第8部作品，《鈴芽之旅》完全可以看作其導(dǎo)演風(fēng)格的“集大成之作”。不過，和以往僅立足于純愛、奇幻（科幻）領(lǐng)域的創(chuàng)作不同，新海誠這一次進(jìn)行了新的嘗試。他試圖打造出一部充滿豐富觀感的“公路片”。
故事開始于一位生活在日本九州的17歲少女鈴芽。某天在上學(xué)的路上，她偶遇職業(yè)為“閉門師”的青年草太。隨后，鈴芽誤入一片廢墟，不小心打開神秘的“往門”，導(dǎo)致當(dāng)?shù)匕l(fā)生災(zāi)禍。
與此同時(shí)，日本各處的往門也被逐一打開。為了阻止更大危機(jī)的爆發(fā)，鈴芽和草太一起踏上充斥驚險(xiǎn)和未知的「關(guān)門」之旅。
要論影片的娛樂性，正在于開場沒多久后，帥哥男主草太變成了一把只有三條腿的兒童椅，并且還與鈴芽產(chǎn)生奇妙的感情線。
而整個(gè)旅途過程中，鈴芽不得不抱著椅子男主，瘋狂追逐一只名叫“大臣”的白貓。一路上，又因此邂逅了形形色色的當(dāng)?shù)厝?，從她們之中獲得幫助與治愈。
此外，《鈴芽之旅》原創(chuàng)出了不少新奇設(shè)定，除去上面重點(diǎn)提及的，還有常世、蚓厄、要石等等。要想理解其中看似復(fù)雜龐大的世界觀，關(guān)鍵詞只有一個(gè)字：門。
原片名《鈴芽戶締》中的「戶締」，正是「關(guān)門」的意思。設(shè)定中的往門，相當(dāng)于一個(gè)結(jié)界，打開往門，能通往其背后的常世。然而，常世是只有死人才能去的地方，常世中的“蚓厄”，是一種會(huì)對地表進(jìn)行巨大傷害的地震源巨獸?！膀径颉睍?huì)在往門被打開后，流躥到人類世界，引發(fā)地震。由此，才誕生了閉門師，他們世世代代負(fù)責(zé)關(guān)上往門，阻止災(zāi)禍蔓延。
電影里，新海誠結(jié)合日本的神話傳說，將本國頻發(fā)的地震現(xiàn)象，直接設(shè)計(jì)成常世來的蚓厄，在視覺上進(jìn)行極為震撼的具象化處理。而《鈴芽之旅》的創(chuàng)作初衷，便是希望以日本地震為故事背景。
鈴芽和草太的關(guān)門之旅，從九州出發(fā)，途經(jīng)宮崎、關(guān)西，直到東京，等于橫穿了整個(gè)日本，借此帶觀眾重訪這些城市的地震廢墟。鈴芽的身世，亦與地震有關(guān)，她需要關(guān)門的行為，更被設(shè)置為地震創(chuàng)傷下的一種自我救贖。
由此可見，新海誠在新作中，又難得地加入了社會(huì)性思考。這在他之前的作品里，不算常有，但也早早地預(yù)留下伏筆。
災(zāi)難三部曲
2016年，憑借票房大爆的《你的名字。》，新海誠徹底出圈。在日本，他成為繼宮崎駿之后，又一位票房破百億日元的動(dòng)畫導(dǎo)演。在中國，本片至今仍是內(nèi)地引進(jìn)票房最高的日本電影（5.75億元）。這之后，他保持三年一部的創(chuàng)作速度，持續(xù)帶來成績同樣不俗的《天氣之子》和《鈴芽之旅》，不得不說輸出實(shí)在穩(wěn)定。
顯然，三部電影在風(fēng)格和主題上近乎復(fù)制粘貼，但也代表著新海誠當(dāng)下的野心走向。眾所周知，壁紙級的精致作畫，感染力極強(qiáng)的高能配樂，尤為細(xì)膩的人物塑造和情感刻畫，向來是誠哥作品的標(biāo)配。但，這些只是一部電影的“面子”?，F(xiàn)在，他更為關(guān)注創(chuàng)作的“里子”。
在新的創(chuàng)作階段，他正式告別早期村上春樹式的私人化表達(dá)，選擇將筆下的故事放置在現(xiàn)代都市背景中，努力去關(guān)照現(xiàn)實(shí)。在新海誠看來，近期的三部作品，可以統(tǒng)稱為自己的“災(zāi)難三部曲”。因其靈感源頭，都來自于他對3·11東日本大地震的深刻感受。
《你的名字?！返奶焱怆E石，《天氣之子》的異常暴雨，《鈴芽之旅》的地震災(zāi)亂。其實(shí)全指向了日本社會(huì)的隱痛與頑疾，以及人類生存環(huán)境的不確定性。在新作中，他甚至選擇直面地震之殤，就是想要提醒人們不要輕易地忘記過去。
從被隕石砸成巨坑的巖手縣，到被暴雨肆虐淹沒的東京城，再到地震禍及各地的日本國。新海誠往前走得更遠(yuǎn)，也走得更深入，在表達(dá)層面，每一次都做到了有所升級。同時(shí)，對于粉絲來說，三部曲又串聯(lián)出一個(gè)絕妙的“新海誠宇宙”。
還記得成年后的瀧和三葉，在《天氣之子》的客串嗎？這回《鈴芽之旅》里一些眼熟元素，也給足了腦補(bǔ)空間。盡管想要表達(dá)的話題，略顯沉重，如今已經(jīng)愈發(fā)成熟的新海誠，仍能平衡好電影的商業(yè)屬性。畢竟從《你的名字?！烽_始，他就以商業(yè)片的節(jié)奏標(biāo)準(zhǔn)，精細(xì)地設(shè)計(jì)每一個(gè)故事起承轉(zhuǎn)合的情緒節(jié)拍。所以，我們在新海誠的作品中，總是能夠輕易地與主角產(chǎn)生情感共鳴。
無論如何，他更希望通過自己擅長的動(dòng)畫形式，為更多的觀眾提供一種情緒出口，實(shí)現(xiàn)電影的娛樂功效。一如《鈴芽之旅》的故事，完全擯棄說教，只試圖讓人人都能夠帶入少女鈴芽的視角，在經(jīng)歷冒險(xiǎn)和成長后，徹底與過去和解，重拾希望。而片中的“地震”災(zāi)難，又可以無縫切換成“疫情”。經(jīng)歷過三年慘淡的當(dāng)下，我們或許更能體會(huì)其中的傷痛，也更迫切地需要它來治愈。
宮崎駿接班人
長久以來，新海誠一直被外界視為“宮崎駿接班人”。面對這樣的說法，他總會(huì)自謙地表示，自己永遠(yuǎn)追趕不上大師，也無意于成為第二個(gè)宮崎駿。然而，新海誠對宮崎駿的“模仿”，似乎從未停止過。在他早年的作品中，《追逐繁星的孩子》由于一味拙劣地效仿吉卜力，遭遇過票房滑鐵盧。
多年后的《天氣之子》，結(jié)尾能看到千尋和白龍的高空轉(zhuǎn)圈技能，重出江湖。等到《鈴芽之旅》，新海誠直接戳破自己是在致敬《魔女宅急便》。兩部電影一對比，的確如此。
無論是少女、萌貓、公路冒險(xiǎn)等元素，還是通過幫助他人獲得勇氣和成長的故事內(nèi)核，相似性不少。除此之外，《鈴芽》里連接陰陽兩界的“常世”場景，又很難不讓人聯(lián)想起，千尋搭上列車經(jīng)過靈界的那一名場面。
作為世界級的頂尖動(dòng)畫導(dǎo)演，宮崎駿無疑會(huì)對每一位后來者都產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。新海誠自然也不例外。從《鈴芽之旅》交出的答卷來看，他正在一點(diǎn)點(diǎn)地接近宮崎駿。如果說，宮崎駿的作品代表著戰(zhàn)后的日本。新海誠則在記錄新時(shí)代的日本，同時(shí)也繼承了吉卜力對于人類與自然關(guān)系的思辨。
如今的他，的確算得上“宮崎駿接班人”。而我們也可以去盡情期待，在這條不斷前進(jìn)的大師進(jìn)階之路上，新海誠可以帶來更多超出預(yù)期的佳作。至于《鈴芽之旅》究竟能否超越《你的名字。》？答案就留給你走進(jìn)電影院，親自去揭曉吧！
作者：倫敦橋
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