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每日頭條!三月的獅子BD3卷訪談翻譯:總作監(jiān)3人

角色設計、總作畫監(jiān)督? ? 杉山延寬

總作畫監(jiān)督? ? 潮月一也、橫田拓己


(資料圖片)

---首先請問對羽海野老師的畫是什么印象。

橫田:對于做成動畫的難度上,是比較難做的一類,每一頁,每一格內都隨著羽海野老師畫的時候的感情而變化,頭身比有時會突然就變?。ㄐΓkm然這里是原作有魅力的一點,但要做成動畫的話也是一個難點。

杉山:的確是的。動畫是會有很多人參與來畫的,不論如何角色設定都是要確定好的,但隨意做設計的話又會減少原作的優(yōu)勢。最終是在盡量吸取原作畫面的氛圍之后,朝著作為動畫能畫出作為目標進行設計。

潮月:我是先看到了杉山先生的設計稿,看到的時候感想是“真的很像,沒有違和感”。做出的角色都很有立體感,不論哪個角度都能看出是哪個角色的形象,線條也很洗練,真的不愧是杉山先生。

---在將原作轉為動畫的過程中,是以哪個時期的畫風作為設計的基準?

杉山:原作隨著每卷的進行,角色們都會有所成長,我也想要把這個成長過程活用到動畫里。也因此特別是零是按照原作初期畫的稍微年輕一些的,之后隨著故事進行,即使和設計有所不同,都是要與原作相同的場面統(tǒng)一畫風。

橫田:我自己覺得杉山先生的設計一個有趣之處在于,零衣服上的衣襟,在動畫里經常是畫成與現(xiàn)實稍有不同的動畫特有感覺,但這里并沒有這樣做而是很仔細的去畫了。看到杉山先生對這里的執(zhí)著也讓我感到很佩服。

杉山:這個也是因為羽海野老師的堅持在,看原作的時候就發(fā)現(xiàn)羽海野老師是按照現(xiàn)實去畫衣襟的,所以我認為在動畫里也要展現(xiàn)這一點。而且因為老師是有著喜歡衣服的印象在,所以更需要在這里認真畫出來。

---和羽海野老師在角色設計過程中有進行交流嗎?

杉山:在畫的過程中經常會請羽海野老師來檢查,用紅色筆進行修正和標注“能不能做出這樣的感覺”,真的特別感謝,很有參考價值。

---從新房監(jiān)督那里有關于作畫的指示和要求嗎?

杉山:監(jiān)督對零頭發(fā)的顏色特別關注,是要做成比其他動畫還要黑的發(fā)色。

橫田:還有監(jiān)督一直在說“頭發(fā)的飄動很重要”,最后還專門做了一個指導手冊。是潮月先生做的對吧。

潮月:本來監(jiān)督就給了“頭發(fā)飄動需要有一個參考設定”的要求,在看到我第1集畫的鏡頭后,就變成了“那就潮月你來做個指導手冊”。不過說實話要畫好頭發(fā)的飄動真的很難。

杉山:本來應該是作為角色設計的我來做的,但我覺得讓潮月先生負責是正確的決定?,F(xiàn)實中頭發(fā)并不會像那樣飄動,要畫的有自然感時很需要很高技術的。我的話想要畫成這么好是很難的。

---那下來就以各個角色來進行詢問了,首先是零。

杉山:零是喜怒哀樂不會直接表示出來,將感情一直藏在內心的角色,做成動畫風的表現(xiàn)話會有違和感,尤其是眉毛畫起來很難,悲傷的時候不是只畫個八字就可以了,但也不能畫出很悲傷的樣子。

潮月:我也是覺得零是最難畫的像的角色。雖然是畫的最多的,但不論如何雙眼的間距都會畫的有一些大,很難把控平衡。

橫田:對我來說,作為戴著眼鏡的主角這一點就已經讓我覺得很難了(笑)。而且鏡框并不是一條線,還是那種必須要仔細畫出來的類型。

---下來是三姐妹。

杉山:她們就主要是“總之畫的可愛”這種很容易理解的方向,3人都是感情表現(xiàn)很明確的角色,原作中也有著很多不同的表情,畫起來特別開心。

潮月:我也是沒感覺特別難,不過也會注意3人一同出現(xiàn)時的對比與平衡。還有明里她們住的川本家作為背景,里面有很多物件,比如說手里拿著的杯子和身后的衣柜等,也要注意角色和背景的大小關系不能出現(xiàn)違和感。

橫田:我的話是很注意不讓明里看著太偏向成人,這點很難,雖然有大人的感覺在但畢竟還不到25歲。

杉山:我的話雖然和橫田先生不一樣,但也是會關注明里。肩膀的線條也做成胸大的人會有的感覺,然后在不超出線的范圍內想畫出些肉感。日向是反過來,比起這種現(xiàn)實感,我感覺做成少女漫畫里那樣苗條的感覺會更有原作的氛圍,所以就朝著這個方向去做了。對于小桃的話,因為還是孩子需要再現(xiàn)走路時不太穩(wěn)的樣子還有因為頭比較大而產生的手腳的奇怪動作,主要是注意這兩點。

---那對于二海堂和其他棋手們是怎樣做的?

橫田:棋士們每人都有著很多漫畫記號一樣的明顯特點,把握起來很容易。比如說島田先生就是臉頰有些凹陷,眼睛下經常會有黑眼圈這樣的特征。

杉山:還有在畫女角色的時候還有著“必須要畫的可愛”的壓力在,感覺難度更上了一層,但對男角色們就沒有這樣的感覺(笑)。

潮月:不過還是會注意要畫的有氣質。

---有很有印象的棋士嗎。

杉山:二海堂是自己畫的角色中最按照自己的想法去畫的,雖然是吊梢眼但以此為要點的話就看著是強勢的角色,不過如果弱化的時候眼角就會掉下來。還有雖然他是很豐滿的體型,但這是因為生病的原因而不是生活不規(guī)律,所以也注意不會畫成邋遢的形象。

潮月:正是因為杉山先生如此努力畫出的角色表,我在畫二海堂的時候是很容易的。

---對于棋士來說,拿棋的方式也是很重要的一點。

杉山:是的,每個棋士都有著各自的特點,也拍下了作為指導棋士的田中誠先生的手指動作,作為參考。

潮月:能有這樣的作畫資料真的是很感謝。

橫田:還與系列監(jiān)督岡田先生以橡皮代替棋子討論過拿棋方式(笑)。

---還有沒有其他很在意的角色?

橫田:個人的話是很喜歡香子的,雖然很想畫小時候的香子,但很可惜沒能畫多少。香子的畫很多都到了潮月先生那里,覺得很羨慕。

潮月:要是給我說的話可以交換的(笑)。

杉山:不過香子登場的部分絕對是有很多頭發(fā)飄動的地獄鏡頭的(笑),而且很多都是難度高的。

潮月:要是香子與3姐妹一同出場的話會是怎樣的呢,要是所有人都要飄動的話那就要畫到死了(笑)。

---在畫動畫第一張公開的視覺圖時主要是注意什么地方?

杉山:羽海野老師的粉絲們都是看得多,很有熱情的人,會對“這個角色不會做這樣的表情”這種情況很敏感。所以對于零該是怎樣的表情思考了很久,因為是和3姐妹一同的場景,不會是很嚴肅的表情,但雖然是很平和的氣氛但角色并不是很輕松的心態(tài)。而且因為是主視覺圖所以還需要做成攝像頭視線,也不能做出不自然的感覺,現(xiàn)在回顧的話的確是很難的工作。

---杉山先生也負責畫了BD的封面。

杉山:應該有很多人注意到了,4卷里是按春夏秋冬的概念畫的。零與各種各樣的人相會,做了各種各樣的交流,雖然地點不變但看待周圍風景的方式在不斷變化。希望大家也都能在到第4卷的過程中能喜歡這個設計。

---最后請回顧一下第一季,然后說一下對第二季的目標。

橫田:能與這樣有名的作品相關真的很高興,而且還和羽海野老師見了面并說了“我是原作的粉”,可以說是沒有遺憾了(笑)。

杉山:不是說在香子上還有遺憾嗎(笑)。

橫田:后面有二期三期時也請一定讓我參加,想繼續(xù)畫香子!

潮月:我也在第一季的過程中有不少的遺憾,在第二季中也準備好挑戰(zhàn)更多了。尤其是筆刷感覺的作畫還沒完全找到手感,之后還會做的更好。

杉山:第一季是向觀眾們傳達“3月的獅子”是怎樣的一部動畫,我也有著在第二季繼續(xù)提升的信念,也會更加通讀原作并更加深入去探究。請各位期待第二季的開播。

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