世界新動(dòng)態(tài)：演出是因數(shù)分解 ---- 少女歌劇BD BOX3附贈(zèng)古川知宏采訪 第2話部分
---- 第2話是貼近純那的故事
是的. 雖然這是系列構(gòu)成的問題了, 但大多情況下, 在第1話被打倒的角色不會(huì)再去多描寫, 就這樣推進(jìn)劇情. 直到后半段再突然來個(gè)復(fù)仇回把角色撈回來再次登場(chǎng). 但是在本作, 希望讓觀眾可以迅速貼近在意的角色的感情, 和角色一起以積極的情緒迎接新的一周. 所以緊繃的情緒最晚也要在下周解決. 這是本作的守則.
(相關(guān)資料圖)
---- 原來如此. 第2話和第1話一樣是整部作品的指針, 分鏡也不好畫吧?
本來第2話的分鏡也是想自己來的. 這是原創(chuàng)作品, 還有revue這種特殊環(huán)節(jié), 前兩話可不能交給別人. 然而, 日程上實(shí)在分配不過來了, 最后還是拜托給了小島(正幸)桑.
---- 小島桑是在"來自深淵"啊, "MONSTER"之類的作品中擔(dān)任過監(jiān)督的老手呢.
壓倒性的老練. 那種在質(zhì)量和速度上兩全其美的能力可能在整個(gè)業(yè)界都是首屈一指的? 在少歌里他參與了4話(第2話, 第4話, 第9話, 第10話)的分鏡.
---- 這一話, 真矢和克洛迪娜也有稍稍被聚光燈照到.
真矢打開克洛迪娜在練習(xí)的房間的燈那里是吧. 純那說了"可能無法追上", 那就需要表現(xiàn)她的劣等感的對(duì)象.?
順序可能有點(diǎn)亂了, 不過要說真矢克洛的話, 我們?cè)贏 Part里社交舞服裝的場(chǎng)景下了不少功夫. 這是因?yàn)榻窈笳媸缚寺宓姆劢z增多了, 這個(gè)舞蹈就會(huì)成為觀眾想看的東西, 那要是就穿著運(yùn)動(dòng)服的話就有點(diǎn)不夠. 是為了觀眾"想看的/可能想看的東西"而拓展的.
---- 這個(gè)社交舞的場(chǎng)景感覺優(yōu)雅, 很有魅力.
其實(shí)這里的腳步特寫, 在分鏡前就有想過, 事先請(qǐng)小出君畫過粗稿. 用了類似剪了現(xiàn)實(shí)的舞蹈視頻然后再轉(zhuǎn)描的做法. 因?yàn)槭顷P(guān)于舞臺(tái)的動(dòng)畫, 課程必須要好好畫. 能有余力這么做的也就前半的話數(shù)了, 要是能給觀眾留下有在好好描寫的印象的話, 觀眾也會(huì)帶著這種印象來看后半, 很賺啊(笑).
---- 本話的revue如何呢?
從revue到結(jié)尾的分鏡是我負(fù)責(zé)的. 謄畫實(shí)在趕不上請(qǐng)小出君幫了忙......真不好意思.
自報(bào)家門時(shí)要背對(duì)背. 必須如此. 雖然是要戰(zhàn)斗的對(duì)手, 但也要配合對(duì)方的動(dòng)作, 是想要在2話明確表現(xiàn)"這只是在表演舞臺(tái)".
---- 是在表明不是在死斗呢.
比起對(duì)觀眾說明,?更是在內(nèi)部展示共通的認(rèn)知. 如果不做這種事, 就會(huì)沒法向別人說明作品. 必須要能夠直言本作是在講舞臺(tái). 在腳本會(huì)議上, 要是sfaff有誰說了"變身"的話, 就要糾正說是"換裝", 要是說了"循環(huán)"的話, 就要糾正說是"再演". 類型化的力量很強(qiáng)大, 如果作為基干的staff也隨隨便便的用那種詞的話, 整部作品都會(huì)被帶偏, 這點(diǎn)一定要注意.
---- 這場(chǎng)revue的舞臺(tái)的母題是眼鏡呢.
腳本階段時(shí)說的是像龍爭(zhēng)虎斗里鏡子房間的戰(zhàn)斗那樣. 我認(rèn)為玻璃和鏡子很重要. 但那樣的話就可能看不出來是以純那的眼鏡為母題了, 就推翻重想了下. 最后, 決定只能直接做成眼鏡了.
---- 確實(shí), 不直接取眼鏡的形象, 就難以直接和純那聯(lián)系上.
有部叫"NINE"的, 重制自費(fèi)里尼的"八又二分之一"的電影, 里面有類似水道橋的布景令人印象深刻. 由此聯(lián)想, 畫出了在水道橋上嵌入了眼鏡的圖, 就這么定下了. 這樣哪怕畫面上出現(xiàn)了許多布景, 眼鏡也不知道該看那里, 性價(jià)比很高啊. 可能的話也可以縮小了用在其他布景上.
---- 純那唱"我不能被埋沒!"的鏡頭, 其實(shí)正被人體模型埋著......
啊啊. 那是個(gè)小neta. 大概就連純那役的佐藤日向桑在配音的時(shí)候都沒有發(fā)現(xiàn)這個(gè)(笑).
---- 這里出現(xiàn)了多次的人體模型, 是什么用意呢?
第2話的腳本上, 是有純那的雙親登場(chǎng)的.
---- 那和現(xiàn)狀完全不同呢.
嗯. 其實(shí), 因?yàn)橹谱鲿r(shí)期的原因, 1至3話腳本需要早早的和舞臺(tái)組分享. 因此, 刻意沒有去把細(xì)節(jié)定死. 但如果只讓純那的雙親登場(chǎng)的話, 觀眾也會(huì)好奇起其他角色的雙親, 這會(huì)成為雜音. 然后, 曾想要通過讓雙親登場(chǎng)來描繪的東西, 結(jié)果而言, 就是對(duì)于純那的詛咒和壓力.?而將這種詛咒夸張化表達(dá)的話, 就可以拿某物代用來表現(xiàn).
---- 也就是人體模型吧.
發(fā)明碎紙片的擊中特效感覺沒有做到位啊,?在第2話沒能發(fā)明新的表現(xiàn)方式. 像是人體模型那類東西是之前在"百合熊嵐"時(shí)留下的壞習(xí)慣.?要是我真想做的話, 是可以做出更扎實(shí), 更尖銳的演出的, 不過, 那樣的話就太超出少歌的范疇了, 也有想把扎實(shí)的表現(xiàn)留到第7話的想法, 要在那里揚(yáng)那這里就得抑. 正因如此, 需要有新的發(fā)明, 來進(jìn)一步向觀眾展開舞臺(tái)的有趣之處, 要是也能夠表現(xiàn)出純那被某事物逼迫追逐的狀態(tài)就更好了. 比如說有純那射出的箭變成銀色的碎紙片的場(chǎng)景嘛, 像這樣的拓展要是多幾個(gè)就好了.
----?銀色碎紙片, 是舞臺(tái)#1出現(xiàn)過的表現(xiàn)呢.
對(duì). 神谷桑看了#1后就確信了這個(gè)是可以用3D實(shí)現(xiàn)的, 那種看起來像是爆炸的爽快效果, 都是處于神谷桑的動(dòng)畫師資質(zhì). 用銀色碎紙片來表現(xiàn)擊中大概在動(dòng)畫里也是第一次.
---- 總結(jié)了一下第2話, 現(xiàn)在回頭再看感覺如何?
作為影像有不少雜味挺有意思的. 比較多元的感覺也不錯(cuò). 有種各種東西都逐漸脫離自己的手的印象. 個(gè)人比較感慨的事情是, 讓新人演出塚本(紅音)桑(譯注:?塚本あかね)出道一事吧, 我盯的還挺嚴(yán)格的.
---- 對(duì)塚本桑說了些什么呢?
說了好多次, 演出就是因數(shù)分解.
---- 因數(shù)分解?
嗯. 比如說整劇的腳本上說"第4話前交代各角色間的關(guān)系"然后就要分解"哪一話講什么"對(duì)吧. 單話的演出也是一樣的. 那, 以第2話來說, 最重要的是什么? 是revue前的那串場(chǎng)景. 純那不想輸?shù)那楦? 光想要保護(hù)華戀希望華戀不要參加revue的情感, 華戀的"即使如此也想?yún)⒓?的想法, 各種感情相互交錯(cuò)的場(chǎng)景是最重要的. 再加上結(jié)尾戰(zhàn)后純那一掃陰霾的笑容. 除了這些的內(nèi)容都是究極的扔掉也無所謂的. TV動(dòng)畫是與日程表間的戰(zhàn)斗, 所以首先看清楚最重要的東西就很重要.
---- 因數(shù)分解是框出共通項(xiàng), 那演出也是, 要收到作為核心的場(chǎng)景上來呢.
對(duì)的.?進(jìn)一步說, 具體場(chǎng)景也可以因數(shù)分解. 片頭起床時(shí)不知不覺光就已經(jīng)在了的地方, 這里最重要的是隨著"誒誒!?"滑入的兩個(gè)驚訝的表情. 這里一定要畫的最可愛. 在和作畫碰頭的時(shí)候, 也一定會(huì)叮囑"在你負(fù)責(zé)這些鏡頭里, 希望在這一幕花最大的力氣". 如果不這樣, 有的人會(huì)試圖每張都追求完美, 結(jié)果趕不及期限, 導(dǎo)致后邊的流程全都阻塞. 要是有意識(shí)的去因數(shù)分解的話, 在和演出或作畫協(xié)調(diào)的時(shí)候就會(huì)好辦很多.
標(biāo)簽： 人體模型 百合熊嵐 交錯(cuò)的場(chǎng)景
