---- 這次采訪, 想要問問古川監(jiān)督關(guān)于各話演出的事情. 要一邊看分鏡一邊采訪, 但首先分鏡是什么呢?

(資料圖)

分鏡常被稱為動(dòng)畫的設(shè)計(jì)圖. 上面會(huì)指定各場(chǎng)景和鏡頭的序列, 構(gòu)圖, 角色的表演, 時(shí)長(zhǎng)比例. 然后發(fā)給各個(gè)staff. 這樣看說是設(shè)計(jì)圖并沒有錯(cuò)......但我更想稱之為"地圖".

---- 地圖嗎. 那是指?

我覺得制作動(dòng)畫就像送快遞一樣. 是先有了包括角色魅力在內(nèi)的想要表達(dá)的內(nèi)容,?再將其送達(dá)觀眾的過程.?為了送達(dá)就一定會(huì)需要能指出要通行的路線. 所以我認(rèn)為是地圖.

---- 原來(lái)如此. 就是這個(gè)分鏡, 看了第1話的部分后挺吃驚的. 相當(dāng)多彩, 輕快的氛圍呢.

嗯. 因?yàn)榉昼R上了色, 確實(shí)是這個(gè)感覺.

---- 一般而言, 分鏡都是單色的鉛筆畫吧, 為什么這次的上了色呢?

因?yàn)槭堑谝辉? 想要和各個(gè)staff同步一下作品的方向性. 因?yàn)槭窃瓌?chuàng)動(dòng)畫, 所以作品的氛圍, 光影的輕重, 都想要和staff, 特別和是美術(shù), 色彩, 攝影組同步一下. 單色畫就表達(dá)不了這些. 也有想讓制作委員會(huì)的人放心的目的.

----??不只是制作staff, 會(huì)給到整個(gè)團(tuán)隊(duì)嗎?

嗯. 這樣的話也會(huì)有不習(xí)慣看分鏡的人. 也能聽到大家的意見. 挺用心了吧?

---- 第1話有哪里特別注意了的嗎?

前半段和到地下劇場(chǎng)后的落差吧. 電梯和周遭一起掉落去到地下劇場(chǎng), 突然出現(xiàn)長(zhǎng)頸鹿, 我再生產(chǎn)!......想通過像這樣激烈連續(xù)的轉(zhuǎn)換在觀眾的心里留下沖擊.

------ 確實(shí)驚到了. 特別是前半段還挺和緩的呢......

前半段我沒能包攬?zhí)幚硌莩?指具體話數(shù), 分段上的管理協(xié)商工作), 反而很好的做出了平緩的感覺. 這也有助于營(yíng)造落差.

----- 那要說哪里特別辛苦的話?

序幕.

---- 是華戀和光觀劇starlight的場(chǎng)景呢.

這里的畫面很重要. 因?yàn)楫?dāng)時(shí)作品的細(xì)節(jié)還有不少不確定的地方, 很是煩惱.

---- 這個(gè)序幕特別注意了哪里呢?

因?yàn)橹髸?huì)有一長(zhǎng)段歡快的時(shí)間, 這里想要演出包括bgm在內(nèi)的有分量的時(shí)間. 這里其實(shí)還參考了出演了舞臺(tái)版的木原(實(shí)優(yōu))桑的動(dòng)作. 她有豐富的芭蕾經(jīng)驗(yàn), 幫大忙了.

---- 那個(gè)大家躺在臺(tái)階布景上的畫面是怎么想的?

那是按維克多·瓦斯涅佐夫的“沉眠的公主”的印象來(lái)的. 希望能給人難以判斷是在睡還是死了的感覺.

---- 也有著死亡的印象呢.

嗯. 為此拉低了飽和度, 只保留了上衣的紅色. 這樣可以突出作為本作整體視覺要點(diǎn)的上衣. 這里的色彩設(shè)計(jì)是吉村(智惠)桑建議的.

---- 而這里沒有華戀.

因?yàn)槭翘崆胺懦龅淖罱K回的展開. 不過實(shí)際上會(huì)不在的是光. 這樣看的時(shí)候會(huì)不會(huì)解讀為"欸!? (最終回)華戀會(huì)不見嗎?"呢.

---- 話說回來(lái)為什么是臺(tái)階呢?

因?yàn)榕_(tái)階在舞臺(tái)#1出現(xiàn)過了,?想要和舞臺(tái)聯(lián)系上. "像是塔"也很重要, 因?yàn)楣庠谧钌戏? 是不是top start立于最上方的意思呢? 也希望產(chǎn)生這樣的印象.

----?作為畫面也非常有力.

無(wú)論是哪個(gè)鏡頭, 我都想要同時(shí)表現(xiàn)出

- 作為動(dòng)畫的美

- 作品想要表現(xiàn)的主題

- 作品的賣點(diǎn)

"角色可愛!""服裝帥氣"這些都很重要. 不能讓觀眾感到"想要cos那個(gè)", "想要畫畫這個(gè)"的話是不行的.

---- 序幕過后是A Part, 從華戀起床開始.

想要把早起做出來(lái). 這種學(xué)校的早晨不是開始的很早嘛. 就是這種特別感.?再加上清早有清潔感的氛圍, 想都裝入這個(gè)練習(xí)室. 因?yàn)榻巧呀?jīng)色彩鮮艷了, 就不希望最初的場(chǎng)景太嘈雜. 在全12話中, 有許多出現(xiàn)鮮明色彩的地方, 但在開頭的這個(gè)場(chǎng)景, 包括樂曲在內(nèi), 想要做出雅致緊湊的感覺.

----??在練習(xí)室特別注意的是?

用了不少?gòu)V角鏡, 為了帶著現(xiàn)實(shí)味展現(xiàn)特殊場(chǎng)所的信息量. 我不太擅長(zhǎng)畫這類鏡頭, 但想著"不挑戰(zhàn)一下自己的話就做不出與眾不同的動(dòng)畫"努力了一下.

---- 對(duì)于原畫畫師很難畫的構(gòu)圖呢.

所以分鏡就畫的很詳細(xì). 不過即使如此大概也還是給作畫那邊加上了很重的負(fù)擔(dān).

---- 華戀報(bào)出學(xué)號(hào)進(jìn)入練習(xí)室的鏡頭, 是對(duì)在腳上的.

這一步對(duì)于華戀是重要的, 像是儀式一樣的事情. 做成能留下這種印象的鏡頭, 對(duì)于今后有"幫助". 在有困難的時(shí)候能當(dāng)成基礎(chǔ),?回到這樣像是象征了自己的作品的細(xì)節(jié)上來(lái).

---- 那之后是華戀和大家熱鬧的吃飯的場(chǎng)景, 在分鏡上大大的畫著"可愛的印象!"呢(笑).

是畫過. 食物也是五光十色的.?女孩子的食物不可愛的話不是很可悲嗎? 不止食物, 毛巾啊水杯之類的小物件, 都要可愛的收納在桌上. "那就涂滿可愛吧!"

---- 這里, 純那嘴巴離開吸管的鏡頭出現(xiàn)了兩次.

我覺得大伙都想看嘴唇的特寫. 女孩子喝過的吸管, 當(dāng)然拍出來(lái)比較好.

---- 是這樣嗎?

那當(dāng)然. 我高中時(shí), 曾想著"啊啊. 那里之前對(duì)在嘴上的......"呆呆的注視女孩子喝過后放下的吸管哦. 這個(gè), 請(qǐng)務(wù)必寫到采訪里.

---- 我知道了(笑). 順便一提, 在本作, 有特意去突出的戀物感嗎?

盡可能避免做過火. 但是在第1話也要表現(xiàn)出各種側(cè)面. 說起來(lái), 練習(xí)室里也有真晝和華戀做伸展的場(chǎng)景嘛, 我覺得這種地方就要是很柔軟很柔軟才行.

---- 光拉著的行李箱的輪子變?yōu)辇X輪的場(chǎng)景讓人相當(dāng)印象深刻呢

有在腳本會(huì)議上提出這個(gè)的記憶. 因?yàn)槭堑谝淮魏拓?fù)責(zé)系列構(gòu)成的樋口(達(dá)人)桑合作, 想要早早的傳達(dá)出"我是搞這種的演出家"的信息. 有樋口桑那樣的閱歷的話, 一下子就能理解我的意思.

---- 這里的一串鏡頭是什么用意呢?

由光的到來(lái), 故事開始轉(zhuǎn)動(dòng)了. 繩索卷起, 幕布拉開, 都是"因?yàn)楣鈦?lái)了, 舞臺(tái)開幕了"的意思.?正在轉(zhuǎn)動(dòng)的東西反轉(zhuǎn),?也就是"世界將要反轉(zhuǎn)". 另外, 還加上了光的專用音效. 角色的專用音效很重要哦. 刻意在其他話數(shù)中也加入了,?用于烘托出角色的存在感. 至于哪一話的哪里是出于演出意圖這么做了的, 等聊到那話時(shí)再說.?

---- 我很期待. 之后緊接著的是東京塔的想象場(chǎng)景, 我覺得華戀落下這里是整個(gè)A Part的高光......

是的. 這也是我個(gè)人非常想做的地方. 究極的, 刪掉也不要緊的東西. 畢竟只要光轉(zhuǎn)學(xué)過來(lái)就行了......

---- 但是, 這里實(shí)際上給了不少時(shí)長(zhǎng)呢.

從華戀被推到落下之間的時(shí)間很長(zhǎng)呢. 沒有這種鏡頭的話, 就會(huì)變得很唐突

---- 會(huì)缺乏頓挫?

對(duì). 而且有這種片段, 可以讓音響和作曲感到"這里輪到我上場(chǎng)了"的振奮起來(lái). 因?yàn)檫@里不是作畫站在最前面的地方.

---- 確實(shí), 畢竟只是在下落.

所以, 請(qǐng)負(fù)責(zé)這里的音樂的藤澤(慶昌)桑思考了"如何在16秒內(nèi)留下印象", 在分鏡階段就很重視這邊鏡頭的設(shè)計(jì). 要為各部分staff創(chuàng)造出施展空間.?同時(shí)這里也是美術(shù)的表現(xiàn)點(diǎn).

---- 確實(shí), 東京塔看起來(lái)非常雄偉.

studio Pablo手繪的鋼筋非常有味道. 音響監(jiān)督山田(陽(yáng))桑也夸獎(jiǎng)?wù)f"這里非常電影化呢".

---- 此外, 這個(gè)鏡頭還有什么用意嗎?

"本片是東京塔推"這樣. 之后, 也想留下華戀和光跨越12年的再會(huì)的印象.?此外, 也要有光處于懸念的正中的感覺.

---- 原來(lái)如此.

這里也想要定下本作的"落下"的主題. 第1話混錄結(jié)束的時(shí)候, 山田桑也說"是一路往下掉的動(dòng)畫呢"(笑). 電梯間也往下落, 華戀也飛身跳入.? 這次是被光推下去與自身意志無(wú)關(guān), 但B Part是以自身的意志跳入舞臺(tái)的. 雖然故意用了同樣的分鏡, 但也想表現(xiàn)出是完全不同的行為. "新生".

---- B Part的高光果然是revue呢.

第1話的revue是和小出(卓史)君一起在白板上畫出一些斷片, 然后再排列, 替換出來(lái)的, 做得很開心.?

---- 這種做法很少見呢.

這樣很有激情,?我認(rèn)為是正確的做法.

---- 和副監(jiān)督小出桑共事很久了嗎?

從命運(yùn)九重奏開始的. 他年紀(jì)輕輕就同時(shí)做動(dòng)畫和原畫, 非常貪婪. 總是一幅什么都想多學(xué)一點(diǎn)的態(tài)度.?我當(dāng)時(shí)就想和這樣有趣的人一起創(chuàng)作了, 在命運(yùn)九重奏交付前帶他一起去T2 Studio, 看了攝影過程之類的. 后來(lái), 要在kinema citrus作為監(jiān)督工作的時(shí)候, 就作為條件要來(lái)了小出君. 因?yàn)樾〕鼍舱f想要一起做, 最后就作為副監(jiān)督入組. 作品中的revue場(chǎng)景的分鏡, 也有是原創(chuàng)作品的緣故, 和他兩人合作的部分很多.

---- 原來(lái)如此, 順便, 這個(gè)第一話的revue, 有哪里特別注意的嗎?

要讓觀眾看到revue空間的廣闊. 所以有了純那射出的箭擦過華戀所在的觀眾席的表現(xiàn). 3D的鏡頭回轉(zhuǎn)也是同理. 想展現(xiàn)出在如此廣闊的地方, 利用類似吊環(huán)的舞臺(tái)裝置的戰(zhàn)斗.

---- 可以說是為所欲為的revue了.

因?yàn)槭堑?話嘛. 另外, 有小出君在也是很關(guān)鍵的. 以俯瞰視角一邊避開箭矢一邊奔走, 可不是隨便誰(shuí)都畫的出來(lái)的.?因?yàn)槿绻@里不用長(zhǎng)鏡頭來(lái)表現(xiàn)的話,?就表現(xiàn)不出動(dòng)作的空間感, 所以請(qǐng)了他來(lái)畫. 此外, 還反復(fù)拜托了"不要做成輕飄飄的動(dòng)作戲". (譯注: パカパカしたアクション)

---- 輕飄飄的動(dòng)作戲指?

看不出下了力氣的動(dòng)作戲. 用速度感和攝影來(lái)糊弄, 到處都是謎之沖擊波那樣的? 雖然在動(dòng), 但看不出重量的動(dòng)作作畫. 我在本作上想要追求的, 是在90至00年代到達(dá)頂峰的madhouse劇場(chǎng)......比如"吸血鬼獵人D"那樣的動(dòng)作. 因?yàn)楸咀鞅憩F(xiàn)的是舞臺(tái), 要是動(dòng)作部分用很多數(shù)碼特效做的輕飄飄的那看起來(lái)一點(diǎn)都不美, 我是這么覺得的. "當(dāng)然只是適不適合作品"的問題, 絕不是要完全否定那種作畫, 見諒.

---- 確實(shí), 少歌的動(dòng)作戲都很有質(zhì)感, 可以看出分量.

我每次都會(huì)叮囑負(fù)責(zé)演出的人"不要在搞笑以外的地方用輕飄飄的動(dòng)作". 觀眾看了也不會(huì)開心的. 哪怕是很厲害的作畫, 也會(huì)被人指出角色有點(diǎn)崩啊, 陰影少了之類的. 像"LoveLive!"那樣的作品, 不也在畫上陰影的基礎(chǔ)上漂亮的動(dòng)起來(lái)了嗎. 那是因?yàn)楸仨氁S持"女孩子可愛"啊. 我們這里也是一樣的.

---- 金屬碰撞時(shí)的火花也看起來(lái)也非常講究呢.

這里用上了叫做三色T光(透射光涂成3色)的特殊技術(shù). 是想要表現(xiàn)某個(gè)現(xiàn)代日本畫家的畫里的光的感覺. 不至于每個(gè)鏡頭都在用, 不過第1話和pv里用了. 在此上, 沒有使用更像是火花的紅色或是橘色, 試著用了其他顏色. 希望能做成只有本作才見得到的視覺效果. 這里如果做的太隨便的話, 現(xiàn)場(chǎng)忙起來(lái)就會(huì)變成"又是火花啊, 就帶點(diǎn)粉色的光好了". 那就很討厭了. 所幸色彩設(shè)計(jì)的吉村桑非常支持. 在表現(xiàn)金屬碰撞的質(zhì)感上, 音響效果的鋤柄(務(wù))桑也居功甚偉.

---- 有意思. 還有什么在revue上的, 本作特有的視覺表現(xiàn)嗎?

那果然是3D燈光吧. 華戀念唱名時(shí), "啪啪啪"的燈光, 從沒在動(dòng)畫里見過吧?

---- 是沒有. 哪怕有過, 那也是和角色一樣通過作畫來(lái)讓燈光舒暢的動(dòng)起來(lái)的.

我以前在有女孩子開live的作品里提過"想把燈光轉(zhuǎn)到前景來(lái)". 但是被攝影回了"做不到.?真要做的話, 那叫作畫用遮罩做". 我一直覺得, live的燈光, 就是會(huì)朝向觀眾才好. 而這次, 少歌是關(guān)于舞臺(tái)的. 舞臺(tái)上, 不是會(huì)有不少那種燈光打向觀眾"哦!?"一下之后, 已經(jīng)換了一身衣服那樣的有趣要素嗎. 那就一定得想點(diǎn)辦法了.

---- 但是靠作畫的話會(huì)耗費(fèi)極大的勞力.

對(duì)啊. 而且, 作畫的話也會(huì)導(dǎo)致燈光和畫面的質(zhì)感趨同. 仔細(xì)思考后......就想到了, "用3D來(lái)的話反而簡(jiǎn)單吧?".

---- 這可是聞所未聞的做法.

但是想想看, 燈光其實(shí)能用單純的柱子來(lái)表示的. 而且, 能讓燈光進(jìn)行復(fù)雜華麗的三維運(yùn)動(dòng)的話, 角色保持靜態(tài)都可以.?那就, 神谷(久泰)桑, 我們?nèi)?lái)一杯(笑)?的, 在荻洼的燒烤店里問了"live的燈光能用3D實(shí)現(xiàn)嗎?", "呃, 技術(shù)上是可行的. 不如說就是我做的事". 神谷桑不單單是建模, 也是動(dòng)畫師, 是"3D動(dòng)畫師". 會(huì)考慮到動(dòng)態(tài)的時(shí)機(jī)的感覺來(lái)做出設(shè)計(jì).

---- 所以那個(gè)燈光就是一個(gè)建模. 這么說來(lái)好像就是單純的柱子嘛.

是的. 希望是創(chuàng)造了一個(gè)能作為動(dòng)畫制作方法流傳下去的新"發(fā)明". 今后動(dòng)畫里有l(wèi)ive的時(shí)候, 會(huì)說"要像少歌那樣的燈光"就好了.

---- 一個(gè)觀念的轉(zhuǎn)換.

是這樣的. 性價(jià)比也很高. 也能夠?qū)ι蟿?dòng)畫的時(shí)機(jī)上的爽快感. 神谷桑非常努力的做了好多版. 在這邊焦頭爛額, 作畫又不好實(shí)現(xiàn)的時(shí)候幫了大忙.

---- 抱歉順序有點(diǎn)亂, revue的沖擊力太強(qiáng)了, 我還想問問華戀換裝的場(chǎng)景.

我在思考亮出那個(gè)紅色的"我 再生產(chǎn)"logo, 華戀落下的畫面時(shí), 覺得本作"超越了"某個(gè)水準(zhǔn). 聽著做好的樂曲, 感到這個(gè)鏡頭是越長(zhǎng)越好的. 然后,?就想到了重用華戀?gòu)臇|京塔上掉落的場(chǎng)景. 這個(gè)落下是華戀的象征, 所以就該做長(zhǎng). 作畫也直接沿用.

---- 這之后, 就是在像是工廠的地方制作服裝的畫面了.

不想要那種總之先發(fā)光,? 然后綻開, "嘭!"那樣常見的變身兼用卡, 觀眾大概也看過很多了. 而且這種的大多用的音樂都差不多. 大概是不會(huì)想用其他的音樂來(lái)配吧...... 無(wú)論如何, 要是工廠是在很早的階段就決定了的. 是"人工制品"這點(diǎn)很關(guān)鍵. 在舞臺(tái)上, 布景全都是人工制品嘛. 想要表現(xiàn)這種感覺, 所以要從機(jī)械里生產(chǎn)出來(lái). 也希望這個(gè)畫面能驚到觀眾.

---- 確實(shí), 驚到了.

至少讓觀眾記住"我 再生產(chǎn)"這詞.?讓觀眾知道作品的象征性的詞是很重要的, 沒有被發(fā)在推里就輸了啊, 這事絕不能漫不經(jīng)心. 要能一下子說出來(lái)的. 需要像"長(zhǎng)頸鹿!?", "哇咔利馬斯", "我 再生產(chǎn)", "使......starlight", 這樣的.

---- 是抓人眼球的點(diǎn)(譯注: キャッチー)呢

當(dāng)今觀眾享受作品的方式, 是本作特別注重的地方.

---- 工廠的畫面后, 出現(xiàn)了口紅之類的東西, 有纖細(xì)而華麗的感覺.

嗯. 這些是男孩子沒怎么好好看過的東西嘛. 知道是什么, 知道是母親或是女朋友在用的東西, 但又不太了解, 那樣的東西突然進(jìn)入視野的感覺呢.

---- 原來(lái)如此.

然后, 裸體是沒辦法的.

---- 因?yàn)槭窃趽Q裝嗎?

因?yàn)槲矣X得果然那種場(chǎng)合還是需要肉色的...... "好像身體的線條隱隱可見?", "那條布的后面是?"這樣的應(yīng)該是觀眾想看的東西. 我聽人說過"動(dòng)畫就要肉色", 深以為然.

---- 露肉的動(dòng)畫就是好動(dòng)畫......不會(huì)是這個(gè)意思吧?

這下面就完全是我自己的解釋了,?也就是說, 如何漂亮的展現(xiàn)肉色啊. 進(jìn)一步說, 是要回答"如何讓畫出來(lái)的角色像是活的"這一問題. 對(duì)我而言, 這取決于是否能將角色看作和自己相同的腳踏在地上的人類. 所以要肉色, 是相同的人類啊. 我對(duì)于本作, 最高的追求就是這個(gè). 東京塔也登場(chǎng)了, 這和我居住的地方也相同. 奈奈那樣的輪回, 我也想要. 也想要能對(duì)自己說"不要緊的"朋友. 就像這樣, 都是這么想的.

---- 不管是誰(shuí)都有所經(jīng)驗(yàn)的情緒呢.

對(duì). 如果和角色有互通的經(jīng)驗(yàn)的話, 就應(yīng)該能夠共情. 創(chuàng)造出角色和觀眾產(chǎn)生聯(lián)系的瞬間, 就是作為演出家應(yīng)當(dāng)做的事. ......呃, 從哪聊到這里的?

---- 換裝場(chǎng)景是裸體的理由.

嘛, 包括這些原因, 如果不在那里展現(xiàn)一些肉色的話, 會(huì)被感覺很假.

---- 最后是"八嘎戀"作結(jié), 直接連上op

純那vs光的曲子, 換裝曲, 然后是op主題曲, 一口氣把新曲+新曲+新曲的信息量灌給觀眾. 覺得這樣應(yīng)該沒有人會(huì)不興奮起來(lái)吧. 后來(lái)觀眾的反響確實(shí)不錯(cuò), 很高興呢.

---- 這樣回顧了一遍第1話, 感覺如何?

就像剛才說的, revue是在白板上片段片段的畫出來(lái),?還記得和小出君一起好幾天覺都不睡, 從早到晚, "怎么辦......時(shí)長(zhǎng)塞不下......"的咔嚓咔嚓的干. 當(dāng)時(shí)我和小出都笑得很厲害.

---- 以不眠的勁頭?

哎, 也有這個(gè)緣故吧(笑). 不止是這個(gè), 是對(duì)沒有做過的動(dòng)畫一點(diǎn)點(diǎn)浮現(xiàn)出來(lái)感到興奮. "這里搞個(gè)Double Quick TB(track back, 鏡頭迅速?gòu)膶?duì)象拉遠(yuǎn))?", "很好啊!" 這樣的. 像是大學(xué)生文化祭那樣的感覺. 從深夜到早晨的時(shí)候, 笑的方式都變得古怪起來(lái)了, 然后不知不覺不知何時(shí)的完成了作業(yè), 分鏡就是這么畫出來(lái)的.