世界快訊:甘城的“上頭魔法”
(資料圖)
為了在有限的篇幅內(nèi)把短集番劇故事講好，有兩種不同的方法：在《丹特麗安的書架》中，盡管支線內(nèi)容各異，主體還是圍繞明線的幻書和讀姬、暗線男主幻夢中的少女展開，主題統(tǒng)一，整體平穩(wěn)漸進；而在《異世界舅舅》里，借由兩代人魔法追番的回憶視角和偶爾現(xiàn)實情節(jié)，我們所看到的故事是零散而自由的，你很難預(yù)判舅舅的行為乃至劇情的走向。
前者作為傳統(tǒng)的動漫敘事手段，在番劇中是極其廣泛的，它也許讓你少了驚喜，但往往能保證將一部故事講好，理清來龍去脈；后者在形式上不墨守成規(guī)，內(nèi)容、風(fēng)格變化無常，諸如《小林家的龍女仆》、《笨女孩》，主打一個劇情盲盒。就故事推進節(jié)奏而言，前者常常是舒緩的，后者往往是明快甚至癲狂的。
甘城中密集而時常無厘頭的笑點看似和舅舅相似，實則整體上要更接近《書架》，這也是它如此令人上頭的“魔法”所在。50萬入場人數(shù)的目標(biāo)貫穿甘城始末，還在片尾貼心地用數(shù)字牌一次次提醒，單看TV，整個故事是非常傳統(tǒng)的前—中—后展開，至于為什么設(shè)立50萬目標(biāo)、公主身份相關(guān)的延伸和男女主情感的變化，在十多集的劇情中所占有的體量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及。雖然有心的觀眾通過原著豐富了認(rèn)知，但或許略顯遺憾的是，TV甘城并沒有全面復(fù)刻原著或籌備續(xù)作的“野心勃勃”，它所講的只是這樣一個簡單的有頭有尾的商業(yè)日常題材故事。
京阿尼的出彩之處在于：他們用新瓶裝舊酒，還調(diào)出了新酒的口味。我們能看到在臺詞上，“玩偶”們各異的口癖仿佛總是與他們正經(jīng)或不正經(jīng)的話題格格不入，可愛的外表下是社畜。動畫風(fēng)格整體細(xì)膩精美，但架不住馬卡龍、提拉米兩尊顏藝大神的詭譎演出（相比之下松松餅的顏藝少一些……吧？），員工服裝也是千奇百怪。精靈這一充滿西方幻想色彩的奇妙物種，除了在片中ed尚有些許“圣潔”可言，你會發(fā)現(xiàn)她們也只是各色或慵懶或跳躍的女孩，連翅膀都是可拆道具。沾水就變得寫實的鯊魚哥平時口吃呆萌。煞有其事的海盜團不僅團員軟萌，連船炮都是彩色煙花。威猛巨大的紅龍自稱“居家龍”，性格怯懦。表面和諧歡愉的游樂園實則備有護城武裝，解除機關(guān)卻是歌舞打字大闖關(guān)。幼小男童神情猙獰、渴求女色（嚴(yán)格意義上是只對女主）。
京阿尼瘋狂地強調(diào)反差感，各種在孩童游樂夢幻中顯得矛盾的元素緊鑼密鼓地加入，連孩童本身也被“改造”成為反差中一部分。但反差之所以合理是由于和現(xiàn)實對比，過分的反差可能會因為與現(xiàn)實相差太大適得其反，當(dāng)你覺得這一切過于魔幻時，一位角色會將你拉回現(xiàn)實——我們的男主可兒江。男主從始至終是一位現(xiàn)實的人類，雖受開局魔法相贈，但這個能力被刻意淡化，片中使用次數(shù)極少。絕大多數(shù)時間，男主所代表的是普通人類的、只想著達成目標(biāo)的視角，他所面臨的問題，他的處理方式，他對各種魔幻事物的態(tài)度，以及他穩(wěn)重冷靜偶爾焦躁的性格，會讓你清楚認(rèn)識到50萬入場數(shù)這一目標(biāo)的壓迫感和現(xiàn)實感，也順帶由他的視角向觀眾闡明稀奇古怪的設(shè)定。由此，反差得到了穩(wěn)定，不合理成為合理。
猶如哆啦A夢的百寶袋，劇情盲盒總是有種莫名的吸引力。層出不窮的支線情節(jié)能讓人眼前一新，期待下一次的花樣，在哆啦A夢這樣的長篇故事中也有把故事講完整的余裕；然而對短集番劇來說，選擇了大量的劇情盲盒，就往往要面臨故事主線的破碎，中段劇情和結(jié)局的相關(guān)性可能會很低很低，掐掉中間某集也不會對結(jié)局產(chǎn)生大動搖。而甘城優(yōu)秀地讓大部分劇情盲盒服務(wù)于故事主線，達到一種神奇境界。歸根結(jié)底，我認(rèn)為要歸功于甘城題材上的優(yōu)越性：和高中校園、小職工辦公室、社團教室和居家場景相比，顯然還是面積廣大的游樂園具有更多的“戰(zhàn)略縱深”，也就是更多的發(fā)揮空間——你怎么知道游樂園里還有什么道具和機關(guān)呢？就連碩大的游樂園也成了盲盒，更別提園區(qū)之下還有廣闊天地。
至此，相比原著并不完整的《甘城光輝游樂園》，用它那略顯離奇的人工魔法，講好了一個完整的短篇故事。
