中國奇譚：評分9.9！鄉(xiāng)村巴士帶走的是舊夢，留下的是鄉(xiāng)愁！
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《中國奇譚》更新到第四集啦，這一集的標題是“鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙”，看完這一集之后，感覺很多小伙伴都在揣測導(dǎo)演到底想要表達什么，那么本期我就結(jié)合動畫，簡單聊聊我的看法吧。
首先，動畫中的“我”覺得有妖怪神仙，是因為童年的懵懂與想象。不懂為什么自己有三個影子；不懂王孩兒到底怎么了；不懂為什么三爺爺作為盲人也能自己進廚房做出香椿拌豆腐；不懂為什么妖精在洞里；不懂求子的老婆婆老爺爺神像怎么起作用。所以“我”覺得既然三爺爺告訴我世上有妖怪，那么我的另外兩個影子大概會在晚上替我出去陪狗狗去玩兒；我覺得一定有妖怪和三爺爺一起互相幫襯著生活；我覺得神像老兩口會把小人變成能成為人的金色小精靈。
作為孩童的我，覺得連妖怪都是善良的，世界不能完全參透，但一定猜的八九不離十吧，狗子離開了，大概是去洞里成為小妖怪了吧。村里通車意味著時代變遷，歲月暗長，我逐漸明白了一些事情。我在一個光源下沒有三個影子，三爺爺自己也能過好生活，三爺爺之所以告訴我那個洞里有妖怪嚇壞了王孩是因為那里危險不想讓孩子們靠近，神像老兩口其實也只是石頭，狗子最后不是變成了妖精而是回歸了自然。那些精怪神仙們，仿佛為我而存在，一旦我明白了，他們就坐著巴士離開了。就好像我的童年，為我而存在，一旦我長大了，便默默離開。
很多人說，感覺每一集的故事都有一種意猶未盡的感覺，說實話，20分鐘左右的短片就別指望能把故事演的有多精彩了，像第一集那種短小精悍的故事可遇不可求，這種單元劇合集主要看的是美術(shù)、制作技術(shù)、表達方式等等這些更偏向視聽感受的東西。拿最注重講故事的小說來說，流芳于世的長篇小說更多于短篇、微篇小說，故事性上微篇小說之于長篇小說就猶如20分鐘的單元劇動畫之于動畫電影、TV動畫。
像第一集的故事，本身設(shè)計的巧妙和超高的質(zhì)量是一方面，還有一方面是因為取材于中國人民耳熟能詳?shù)奈饔斡?，相當于西游記的二?chuàng)，因此省去了很多人物、劇情設(shè)定上的麻煩，例如大圣的聰明果斷的性格特點和千里眼順風耳的人物設(shè)定、師徒四人為何取經(jīng)且如此強大等等，這些默認的設(shè)定都是觀眾們早已爛熟于心的，完全不需再多費筆墨，觀眾天然地就比原創(chuàng)劇本更容易入戲、更有親切感。而更加原創(chuàng)的故事則因為篇幅有限，所以導(dǎo)演更多的是將故事凝練出來，通過視聽效果表達出某種情緒感情、某種意境、某種精神，如果你在看這類動畫時被觸動到了、感受到了一些東西，那么或許你曾與導(dǎo)演有過同樣的心境與經(jīng)歷。
故事不是動畫這種藝術(shù)的全部內(nèi)核，在我看來單元劇合集更多的是在探索動畫表達的形式，讓創(chuàng)作者少受限制地自由發(fā)揮，整體更加偏向視覺享受；就像當初看愛死機一樣，盡管已出了三季，讓自己印象深刻的故事可能只有寥寥數(shù)集，但是每集都不同的美術(shù)風格和視聽享受也是一直吸引著觀眾觀看下去的重要動力，是愛死機的標志之一。而且更重要的是這種單元劇合集的商業(yè)價值，它可以很好的展現(xiàn)出觀眾愛看的是什么樣的故事、是什么風格的美術(shù)？從而作為業(yè)界發(fā)展的一個參考，也讓其制作的導(dǎo)演和一系列幕后人員有發(fā)光展現(xiàn)自我的地方，從而讓“良幣”更容易被發(fā)現(xiàn)，擁有更大的發(fā)展。
對我來說就目前的國產(chǎn)動畫而言，一部爆火的高質(zhì)量動畫單元劇不是神作，但比在神壇上的作品具有更重要的意義，他在藝術(shù)和商業(yè)領(lǐng)域上更像是未來參天大樹的種子，我很慶幸中國奇譚火了，衷心地希望他是一束照向國產(chǎn)動畫燦爛未來的光!也衷心的希望，每個人的心里都住著這一個小妖怪，而鄉(xiāng)村巴士卻并沒有帶走它！
標簽： 原創(chuàng)劇本 視覺享受 八九不離十
