無意中發(fā)現(xiàn)B站不知道什么時候上架了這部番劇，畢竟前年在忙各種事情，所以除了熱門外就沒怎么留意冷門原創(chuàng)番，結(jié)果居然在今年無意中在逛B站的時候淘到了，感覺也是有緣。

首先是劇透警告：我是在觀看過TV+廣播劇+劇場版后才寫的這篇長評，肯定會提及某些TV沒有涉及的伏筆和劇情，酌情觀看。

全劇有幾條或明或暗的線索，首先第一條線索就是小戶川的出租車，也是點(diǎn)題的存在，小戶川作為主角，他和他的出租車基本起到一個串聯(lián)全劇的作用，可以看到一群看上去毫不相干的人或事都因?yàn)樾舸ǖ拇嬖诙豢椩谝黄?。劇情的推進(jìn)和線索的展開也不開小戶川和每一位坐上出租車的乘客，小小的出租車就像舞臺劇的舞臺，你方唱罷我登場，從出租車開始，亦是在出租車中結(jié)束。

(資料圖片僅供參考)

第二條線索就是練馬失蹤的女高中生，從小戶川在劇情開始之前“有嫌疑”載過女高中生開始（畢竟觀眾一開始并不知道小戶川有沒有真的載過），故事的齒輪其實(shí)就已經(jīng)開始轉(zhuǎn)動，為了獲取情報，陰溝和白川開始靠近小戶川，大門兄弟也因此開始靠近小戶川，推進(jìn)到后面引來了山本和偶像成員的注意，緊接著是矢野，而這牽扯到了黑幫的內(nèi)斗，同時在這個過程中，樺澤、今井、田中、柿花這些看似和黑幫和謀殺案毫無關(guān)系的人也被不斷牽扯進(jìn)來，但這正是群像劇的魅力，前面的角色看似可有可無，但實(shí)則缺一不可，樺澤和田中是促成小戶川和陰溝聯(lián)手的契機(jī)，沒有柿花，小戶川也不會主動摻和到黑幫的內(nèi)斗中去。而隨著劇情的不斷推進(jìn)，“練馬女高中生失蹤案”的細(xì)節(jié)不斷被披露出來，同時在這個過程中對每一個角色進(jìn)行角色塑造描寫，使得劇中的每一個人看起來都生動鮮活，而不是單純地推進(jìn)劇情的工具人。

第三條線索則是一條暗線，即“錄音筆”，在劇中被稱為“幸福的圓珠筆”，這部分建議去觀看奇巧出租車的廣播劇，因?yàn)門V畢竟空間有限，不可能把所有線索都擠在劇集里，這樣反而會顯得很臃腫，而廣播劇一方面更豐富了人物塑造，通過不同角色的“日常式”的聊天把每一個角色塑造得有血有肉，另一方面又用一根不起眼的筆用時間順序把一些看起來毫不相關(guān)的線索串聯(lián)起來，更何況在廣播劇最后一集還牽扯了更重要的劇情。如果廣播劇和劇場版放在一起看就會發(fā)現(xiàn)另一條線索，即老板娘、長島和假黑貓這條線。劇場版因?yàn)楸旧砭褪强偧幼詈笱a(bǔ)一點(diǎn)劇情（這在業(yè)界是很常見），但制作組用了另一種形式來串聯(lián)TV的劇情，即找了幾個不相關(guān)的人物去采訪故事中的角色，在這個過程中穿插劇情回憶，同時又添加了部分細(xì)節(jié)和伏筆。至于這一形式，我認(rèn)為是制作組早就想好這么干了，因?yàn)樵?1年的廣播劇中老板娘有這樣一句臺詞“不過啊，似乎能寫出篇好故事呢，收集了手記、探訪等等的內(nèi)容”，這其實(shí)也正對應(yīng)了劇場版中的采訪，而在劇場版后面負(fù)責(zé)采訪的幾人也提到了把這些素材交給“妙子小姐”。（ps：所以某些認(rèn)為劇場版是倉促趕制出來圈錢的言論其實(shí)是不對的，因?yàn)閺V播劇和TV是同步播出的，制作組顯然在一開始就已經(jīng)做好了分別把不同的細(xì)節(jié)埋在TV、廣播劇和劇場版里去的準(zhǔn)備，而劇場版的設(shè)計反而更像是按計劃行事了）在廣播劇中妙子小姐提到，她一開始是希望用圓珠筆去“竊聽”小戶川來增進(jìn)了解，但因?yàn)樽约翰粫褂谩笆章牎惫δ苤荒茏髁T，發(fā)現(xiàn)小戶川被卷入各種事件之后，激起了去了解事件的好奇心，所以選擇了去采訪各種人來獲得手記和素材，畢竟老板娘在劇情中也曾打趣道自己更喜歡“八卦”。而長島卻意外發(fā)現(xiàn)并收聽到了這只圓珠筆的信息，并且圓珠筆作為一個非常重要的暗線，“十分巧合”地在各個重要人物之間來回傳遞，如果把廣播劇和TV對照看會發(fā)現(xiàn)在對應(yīng)的時間圓珠筆確實(shí)出現(xiàn)了對應(yīng)人物的身上。而最后長島也選擇了將圓珠筆物歸原主，但在這個過程中卻牽扯到了假黑貓的注意，而這也為老板娘牽扯來了殺身之禍，而TV的最后，假黑貓在給媽媽打電話的時候，手里正握著圓珠筆，這也正說明這時候發(fā)生在廣播劇老板娘被襲擊之后，假黑貓“回收”了圓珠筆，因?yàn)樗阉杏锌赡苤勒嫦嗟娜硕记謇淼?，所以在TV的最后坐上了小戶川的車。

至于有人對于劇場版的結(jié)局不合理，我覺得純屬無稽之談，這種說法可能是只看了TV，然后時隔一年再看的劇場版，但也不知我算不幸還是幸運(yùn)，在動畫播出一年半后的我才發(fā)現(xiàn)這部動畫，并一口氣看完了TV、廣播劇和劇場版，那么把這三者聯(lián)系在一起就能看出來其實(shí)都是制作組精心設(shè)計好的。所以比起去糾結(jié)“兇手為什么不能逍遙法外”，我其實(shí)更關(guān)心的是“小戶川的死活”，畢竟只要看過廣播劇就知道，假黑貓為了掩蓋自己的罪行，她必須去殺更多有可能了解真相的人，比如她殺小戶川是為了抹除掉這個知道自己曾經(jīng)在那天晚上去過事務(wù)所的人，但問題在于兩個月前的行車記錄其實(shí)已經(jīng)不在小戶川這里了，而在陰溝手里，至于錄像最后有沒有到警方手里不得而知，但假黑貓想要清理證據(jù)就顯然是不可能的了。這是其一，其二就是廣播劇中透露的，假黑貓知道圓珠筆泄露了自己和“殺過人”這件事有牽連，根據(jù)廣播劇可以知道假黑貓的母親應(yīng)該是知道假黑貓的所作所為的，但她反而選擇了幫助，并告訴假黑貓錄音筆的內(nèi)容被泄露到了網(wǎng)上。所以假黑貓在后面的劇情中選擇了殺人滅口，先是劇情明示她襲擊了老板娘，而在廣播劇的最后也表示長島也跑不了，TV的最后又準(zhǔn)備對男主動手，先不說假黑貓最后能不能真的如愿把這些相關(guān)人物都滅口，就從她之前的幾次滅口都能看出來，她在犯罪這件事上除了“決心”，其他都一塌糊涂，犯罪手法也是簡單粗暴，老板娘被殺警察不會查嗎，長島被殺警察不會查長島上傳到網(wǎng)上的音頻嗎，再者二階堂也只是作為“殺人犯嫌疑人”被補(bǔ)，說明警察并沒有消除假黑貓的嫌疑，而小戶川作為知情人如果被殺，那么顯然不是已經(jīng)被補(bǔ)的二階堂所為，反而增加了假黑貓的嫌疑。所以就算沒有劇場版，結(jié)合TV與廣播劇我們也可以知道，假黑貓是一定跑不了的，引用一句經(jīng)典言論“為了掩蓋一個謊言，你必須去撒更大的慌”，犯罪也是一樣，假黑貓越是想滅口就會發(fā)現(xiàn)越殺不完反而自己會越來越不安全。所以這種“假黑貓被抓是制作組為了迎合輿論的妥協(xié)”之類自以為是的言論純屬扯淡，倒不如說假黑貓這種槽點(diǎn)一堆的犯罪手法不被抓的發(fā)展才更扯淡一些。

然后是立意，TV中其實(shí)是有意去減少假黑貓的戲份，作為偶像團(tuán)體一員，假黑貓的劇情甚至人物刻畫都要比二階堂和三色貓少的多，所以給觀眾產(chǎn)生一種錯覺或者是反差，但其實(shí)我們會發(fā)現(xiàn)本作中不少人物的邏輯套在假黑貓上是完全成立的，換句話說假黑貓的犯罪動機(jī)和心理刻畫等等細(xì)節(jié)，其實(shí)是被映射到了其他人物上。比如令人印象深刻的第四集——《田中革命》，制作組從田中的第一人稱去描寫，把一個正常的人不斷在外界和自己內(nèi)心的雙重作用下，將自己認(rèn)同和想象的事物去不斷合理化，最后卻又反被其束縛的“異化”過程刻畫的淋漓盡致。我這里也只是引用了“異化”這個詞，畢竟廣義上的異化簡單的說就是人類被自己認(rèn)同、想象、制造、發(fā)明的東西所束縛，比如體育，本來目的是為了強(qiáng)身健體，很多人追求打破記錄，反而弄得一身傷病。人們用貨幣本為了方便生活，現(xiàn)在卻反而將它作為追求的對象，沒有它就沒法生活，這都可以看成是一種異化。當(dāng)然我也不是學(xué)哲學(xué)的，這里也只是單純引用過來幫助理解。但我們可以在本作中的很多人物身上看到這種特點(diǎn)，同時我也要引用TV中層提及的一個名詞“破窗效應(yīng)”，這是一個心理學(xué)效應(yīng)，但我覺得可以將二者結(jié)合來看。

田中不用多說，他不斷地把自己的執(zhí)念“合理化”，用一套他自己“自圓其說”的邏輯來不斷強(qiáng)化自己對于“執(zhí)念”的認(rèn)同，而在這個過程中生活中的其他東西逐漸開始變得不重要，而這樣一來他只有在自己對渡渡鳥的“執(zhí)念”中才能獲得正反饋，這變成了一種惡性循環(huán)，就像破窗效應(yīng)一樣，從一開始的一個小口子不斷循環(huán)擴(kuò)大最后不可收拾。同樣還有白川，在被小戶川拯救之前，白川一直深陷在對陰溝的斯德哥爾摩綜合征，如果分析斯德哥爾摩綜合癥的癥狀，這其實(shí)也是一種被心中的想法不斷異化從而導(dǎo)致喪失自我的例子。同樣還有柿花，在被網(wǎng)絡(luò)詐騙的過程中不斷地自我欺騙，不斷地強(qiáng)化自己心中那個所謂的美好，并說服自己為之付出一切。還有偶像團(tuán)體，不管是經(jīng)紀(jì)人，二階堂，還是三色貓，都是試圖用合乎邏輯的自圓其說去說服自己，讓自己覺得所作所為是正確的，他們用一個明確的理由來說服自己，比如“我這么做都是為了偶像的夢想”，從而不斷循環(huán)來強(qiáng)化這個邏輯，然而越是這么做卻反而好像離這個“夢想”越來越遙遠(yuǎn)了。同樣的還有假黑貓，在劇場版中，假黑貓有這樣一句臺詞：“我媽媽說過，有什么想做的事，就算再小也要去做，但如果不斷去實(shí)現(xiàn)這種小愿望，實(shí)現(xiàn)夢想就會變成習(xí)慣，所以只要跟著直覺想到的事，我就全都要做到，已經(jīng)決定了，我想因此我才能稱為神秘之吻的成員”。這句話其實(shí)就很好地解釋了假黑貓的犯罪邏輯，還有后面假黑貓解釋為什么要幫田中把手機(jī)藏在出租車?yán)铩?strong>我也沒多想，就像是我跟隨直覺一樣，那個人也有想做的事吧，畢竟我覺得要是所有人的夢想都能實(shí)現(xiàn)就好了，要是有相應(yīng)的位置數(shù)量就好了，而指責(zé)或阻止這種想法的人，就是放棄了夢想吧”，首先這里就映射了假黑貓和已經(jīng)瘋癲的田中二人在思維邏輯上的相似性，說實(shí)話如果把第四集的主角從田中換成假黑貓，然后把對應(yīng)經(jīng)歷換一下，會發(fā)現(xiàn)二者沒有任何區(qū)別。以假黑貓為例，追求夢想當(dāng)然沒有錯，但在追求夢想的過程中不斷地將夢想神圣化，并以一切都是為了夢想為理由，只要把直覺想到的事都實(shí)現(xiàn)那么夢想遲早也會實(shí)現(xiàn)，所以我做的一切都是為了夢想，從而不斷循環(huán)強(qiáng)化這個邏輯并賦予其正當(dāng)性，那么就會陷入只要是為了實(shí)現(xiàn)夢想，不管做什么都是沒關(guān)系的吧這樣一個死循環(huán)，顯然在這個過程中假黑貓被她心目中的“夢想”這個想象的事物所異化了，因?yàn)檎碚f追求夢想沒有錯，但人應(yīng)該是夢想的實(shí)現(xiàn)者，人與夢想應(yīng)該是一個主動的關(guān)系，然而諷刺的是，從結(jié)果上看，很多人卻成為了夢想的奴隸。

但這是一個無解的問題嗎，其實(shí)并不是，正如最后一集的那一段蒙太奇一樣，給出了答案，那就是“放下”，正如小戶川所說：“剛力對我說過，思鄉(xiāng)是一種輕微的病，而我是這種病的極端吧，可以說是回到了出生前的狀態(tài)，或者是因?yàn)槲疑晕⒚靼琢俗约夯钕氯ヒ馕吨裁?，所以才感到悲傷吧，但很快我就想要活下去了，就在看到她的瞬間”。小戶川自己其實(shí)也一直受困于自己的過去，視覺障礙癥既是一種病，也是他潛意識里逃避的一種方式，而在最后小戶川“康復(fù)”了，也意味著他放下了過去，這既不是遺忘也不是逃避，而是擁抱過去，亦可以說是一種自己和自己的和解。那么結(jié)局中的其他人也是一樣，田中放下了自己的執(zhí)念選擇向前看，今井雖然還是偶像廚但變得更加理性，也可以說是看開了，二階堂也選擇了向警方坦白給自己一個交代，柿花也選擇了積極地面對，白川被小戶川所拯救，也從曾經(jīng)那個深陷泥潭中的自己脫胎換骨。這也是我理解的作品的主題，我們很多時候?yàn)榱俗屪约旱男袨榭雌饋砗侠?，讓自己心安理得，從而不斷去說服自己，我這么做是對的，但殊不知在這個過程中就容易迷失自己，名義上是為了初心，但似乎已經(jīng)不關(guān)心初心被丟到哪去了，只要這個奇怪邏輯還在自己就好像有了活下去的理由一樣，但這其實(shí)是一種自欺欺人，本質(zhì)上都是沒能正確地認(rèn)識自己，或者即使認(rèn)識了也裝作不知道，但如果不能從這個漩渦中掙脫出來，我們只會越陷越深。

最后是對作品的評價，當(dāng)然毫無疑問的滿分，首先是音樂，oped加插曲，都很好聽，而且和劇情的結(jié)合很貼切，有興趣也可以去分析歌詞和劇情的聯(lián)系。然后是聲優(yōu)表現(xiàn)，本作的聲優(yōu)陣容不可謂不豪華，而且水準(zhǔn)都很高，花江夏樹將小戶川這樣一個大叔形象配的這么好著實(shí)令人驚喜。之后是畫面，簡單獨(dú)特又現(xiàn)實(shí)的畫面風(fēng)格在當(dāng)今的各種動畫中反而更顯眼。劇情和節(jié)奏上不用說了，不管是伏筆的鋪墊還是情節(jié)的安排，就像積木一樣，一層疊一層，一塊夾一塊，互相嵌入，堪稱完美，尤其是作為一部原創(chuàng)動畫，其在劇情上的完成度在近幾年的動畫市場上也是出類拔萃的存在。

（ps：純粹個人主觀想法，本文也是看完動畫后有感便隨手就寫了，難免有啰嗦、疏忽、無聊的地方，各位見諒）?