視頻版：被追捧20年后，《貝克街的亡靈》該被拉下“柯南神作”的神壇了

2002年，一部名叫《貝克街的亡靈》的《柯南》劇場(chǎng)版于日本本土上映。

如今整整20年過去了，該作也在豆瓣被超20萬人次打出9.1的神級(jí)評(píng)分。

【資料圖】

在不少漫迷看來，《貝克街的亡靈》就是柯南劇場(chǎng)版里的珠穆朗瑪，是毋庸置疑的巔峰神作。

以至于在《柯南》動(dòng)畫質(zhì)量每況愈下的最近這幾年來，漫迷們也是越發(fā)想念《貝克街的亡靈》的精湛，在幾乎所有劇場(chǎng)版評(píng)論區(qū)都能夠看到類似的吶喊。

最近熱播且被認(rèn)為是“近十年最佳”的《萬圣節(jié)的新娘》的評(píng)論區(qū)自然也不例外了。

那《貝克街的亡靈》是真的具備神作實(shí)力嗎？真的哪怕放在一眾懸疑推理動(dòng)漫中，也依舊能夠發(fā)出最耀眼的光芒嗎？

不好意思，我的評(píng)價(jià)依舊是：這是一部“情懷作祟”的假神作，它只具備在一眾90后漫迷的模糊記憶中封神的實(shí)力，而一旦你用認(rèn)真的態(tài)度去回顧去審視的話，那定然能發(fā)現(xiàn)它的千瘡百孔。

甚至可以說，如果這部劇場(chǎng)版就足以被認(rèn)定為《柯南》系列巔峰的話，那《柯南》這部劇自始至終就不是一部稱職的懸疑探案劇，它更多的賣點(diǎn)也只在于情懷和腦洞，也正是出于這一點(diǎn)，近幾年來劇場(chǎng)版會(huì)被噴爛的事實(shí)，其實(shí)也是一種早已注定的宿命了。

好了廢話不多說，一同來看看《貝克街的亡靈》究竟有多糟糕。

該劇場(chǎng)版的故事是從兩年前發(fā)生在美國的一宗天才少年自殺案件開始的，該少年名為澤田弘樹，出生在日本，但在父母離婚之后跟隨母親定居美國，同時(shí)在母親離世之后被科技巨頭辛多拉收養(yǎng)。

如今年僅10歲的他就已經(jīng)憑借“DNA追蹤系統(tǒng)”名噪世界，同時(shí)他還潛心研發(fā)超強(qiáng)大的“諾亞方舟”AI系統(tǒng)，據(jù)說1年的成長(zhǎng)相當(dāng)于人類5年（對(duì)此成長(zhǎng)速度我覺得還是保守了，不過這可是20年前的電影）。

但離奇的事情終究還是發(fā)生了。就在弘樹完成AI系統(tǒng)的那一個(gè)晚上，他居然反手敲下鍵盤，將AI系統(tǒng)通過電話線“逃脫”到外網(wǎng)，再接著緩緩走向露臺(tái)，片刻后，從摩天大廈縱身而下了。

弘樹究竟怎么了？他為啥要將養(yǎng)父辛多拉渴望的AI放生？又為何要犧牲自己？

如上疑問在兩年后的一場(chǎng)游戲發(fā)布會(huì)上得到解答。

一晃兩年過去，辛多拉依舊是科技界的帝王，此時(shí)他聯(lián)合日本游戲公司研發(fā)出革命性的虛擬現(xiàn)實(shí)游戲設(shè)備，該設(shè)備能讓玩家“穿越”進(jìn)不同的游戲世界，并享有到完備的五官刺激。

說到這里你們想到了什么？沒錯(cuò)！那就是當(dāng)下流行的元宇宙，扎克伯格為了該理想將公司改名為META，并豪擲千億元，只是最終也只落得個(gè)“不如QQ秀”的笑話。

而再往前推幾年，2018年的《頭號(hào)玩家》也將虛擬現(xiàn)實(shí)游戲的熱度一度拽拉到鼎沸位置，劇中構(gòu)造的“綠洲”也成為無數(shù)阿宅們心之向往的圣地。

再來就是2012年上映的《刀劍神域》，其中描繪的SAO世界在多年以來都一直是ACG粉絲鞭撻現(xiàn)實(shí)游戲發(fā)展的終極目的地。

但是，如上一切關(guān)于虛擬現(xiàn)實(shí)游戲的腦洞和創(chuàng)意再精彩，在我看來，也都離不開《貝克街的亡靈》這部《柯南》劇場(chǎng)版的影響力，也不太可能比得上它的開創(chuàng)力。誰叫它在20年前就把虛擬現(xiàn)實(shí)游戲這個(gè)位置給占據(jù)了呢？

當(dāng)然，這套游戲設(shè)備不僅對(duì)現(xiàn)實(shí)中的你我?guī)砹藳_擊，對(duì)劇中人來說也是極具新鮮刺激。

那場(chǎng)發(fā)布會(huì)云集了各路媒體，資本大鱷，乃至政要高官，而有幸參加試玩的50位高中學(xué)歷以下的孩子們，也幾乎全來自于這些人上人的后代。

然后在這里，我們就能提出第一個(gè)大槽點(diǎn)了：中二的行為與動(dòng)機(jī)。

這個(gè)槽點(diǎn)首先出現(xiàn)在灰原哀身上。眼見于這種“可恥特權(quán)”，灰原哀也就予以了一番鄙視：“簡(jiǎn)直就是丑惡的日本式世襲制度的濃縮版景象，伴隨著這種世襲制度，人類的錯(cuò)誤歷史也將不斷地重演”。

這番話在過去20年間沒少被影迷和自媒體引用，要么用來夸贊這部劇場(chǎng)版的深刻內(nèi)涵，再要么就是在談及階級(jí)問題和日本社會(huì)問題中被引用，用以說明群眾已經(jīng)“苦特權(quán)久已”。

在一部電影的開頭拋出這般辛辣的言語是沒有問題的，只要后面能接得住，能給出具備說服力的“階級(jí)暗黑”的描繪，以及對(duì)應(yīng)的絕妙的解決方案的話，那確實(shí)也值得被追捧為神作的。

但很可惜，《貝克街》終究是流于表面，編劇就像是一個(gè)憤青，他將“階級(jí)黑暗”視作為不證自明的事實(shí)，然后用一番“丑陋的政治家的后代也是丑陋的，貪婪的財(cái)閥后代也是貪婪的”，以及“安排幾個(gè)特權(quán)階級(jí)的后代在會(huì)場(chǎng)撒野踢足球和說出幾句傲慢言語”后就一筆帶過，然后讓灰原哀帶頭一棍子打死整個(gè)特權(quán)階級(jí)。

是，我們得承認(rèn)特權(quán)階級(jí)有不少的壞蛋，但在談?wù)撨@種深刻問題的時(shí)候能否收起你的地圖炮，來一個(gè)具體問題具體分析？

畢竟整個(gè)《柯南》世界觀中，最大的財(cái)閥最大的特權(quán)階級(jí)難道不是鈴木園子背靠的鈴木財(cái)團(tuán)嗎？而柯南等人不也是在園子的帶攜下，多次享受到普通人一輩子都可望不可即的待遇嗎？

也別忘記柯南等人之所以能進(jìn)入虛擬現(xiàn)實(shí)游戲，也是少不了各自不同的特權(quán)的（柯南是老爸給的，小蘭則是園子送的）

那這種無視具體問題直接一棍子打死的中二言語，能不屬于故弄玄虛嗎？

當(dāng)然，“階級(jí)黑暗”還不只是灰原哀秀智慧的一句口嗨，它同時(shí)也是天才少年弘樹推進(jìn)計(jì)劃的動(dòng)機(jī)。

在兩年前死去的弘樹其實(shí)并沒有徹底離開人間，他通過自研的諾亞方舟系統(tǒng)，將自我意識(shí)注入其中，而該AI在逃離辛多拉之后也干了兩件事。一件是挾持正在發(fā)布的虛擬現(xiàn)實(shí)游戲設(shè)備，強(qiáng)迫進(jìn)入其中的特權(quán)后代們（包括柯南等人）參與游戲，并定下了“只要一人通關(guān)即可獲勝，但如果沒人成功，那就會(huì)在現(xiàn)實(shí)通過腦電波將所有小孩殺死”的規(guī)則，從而也讓游戲內(nèi)外的大人小孩陷入了前所未有的恐懼。

弘樹的這番激進(jìn)，美其名曰“為了讓日本重生”，而他在向工藤優(yōu)作（柯南老爸）等人解釋的時(shí)候也提到過“為了將丑陋的世襲制度斬?cái)?，那就?wù)必一次性斬?cái)啵⑺篮蟠┎判小薄?/p>

在那時(shí)候包括優(yōu)作在內(nèi)的一眾“高智商”大人們，雖然一邊怒噴弘樹玩弄人命，但同時(shí)也對(duì)弘樹的這番認(rèn)知，以及采取的狠毒手段的有效性予以了可行性的認(rèn)定。

然后我看著這群大人一本正經(jīng)的樣子，是真有一瞬間想笑噴出去。

1.弘樹要是覺得抹殺后代，實(shí)行所謂的斬?cái)嗦?lián)系就能重生日本，那他為啥還要玩游戲？直接電波沖擊毀掉所有孩子不就完事了？

2.為啥所有人都覺得“抹殺游戲里的后代”就能重生日本了？難道富豪們不能繼續(xù)生嗎？

是不是覺得特別詭異？如果說“貪婪的財(cái)閥后代也會(huì)是貪婪”，那最應(yīng)該被修正的難道不是那品性敗壞的富一代嗎？

是，在最后的時(shí)候弘樹也坦白了自己的計(jì)劃并非是“抹殺后代”，而是讓特權(quán)后代們?cè)谟螒蛑械玫剿枷肷系耐懽儯瑥亩瓿蓮母篙吢?xí)脫離的重生之舉。

關(guān)于弘樹的“真計(jì)劃”究竟有多奇葩我放在后面講，但在這一刻聽到“假計(jì)劃”后，不僅沒有一個(gè)高智商大人予以“邏輯愚蠢”的駁斥，這是不爭(zhēng)的事實(shí)，也可以看出編劇在這里用了一招“全員降智”。

同樣的中二，還包括弘樹親生父親堅(jiān)村和辛多拉對(duì)峙的那場(chǎng)戲。

堅(jiān)村一直以來都是辛多拉的得力助手，也是虛擬現(xiàn)實(shí)游戲的核心開發(fā)者之一，但在弘樹死亡之后，堅(jiān)村的電腦就收到來自諾亞方舟送來的DNA追蹤工具，也得知到了辛多拉其實(shí)就是100多年前倫敦殺手狂魔開膛手杰克后代，以及弘樹的死亡和辛多拉有關(guān)這兩件事。

然后特別中二的事情就發(fā)生了。對(duì)于堅(jiān)村來說，為了給弘樹報(bào)酬，他便將“殺人魔后代”這件事視作為對(duì)辛多拉的致命威脅，要求他前來地下室見面和接受贖罪條件：向公眾承認(rèn)是自己害死了弘樹。

那是怎么害死的呢？按堅(jiān)村說法是：弘樹發(fā)現(xiàn)你是殺人魔后代...嚴(yán)厲逼迫弘樹工作，讓弘樹內(nèi)心崩潰到極限，然后認(rèn)為在完成AI之后會(huì)被殺害，所以在將AI作為自己的分身放生之后，自己就從高樓跳下了。

好家伙，弘樹為了不被辛多拉殺害，于是選擇了自殺。

聽懂了嗎？弘樹是為了不被殺，所以自殺的...作為一名能夠制造出強(qiáng)大AI，并在嚴(yán)密監(jiān)控下還能將AI放生的天才，弘樹居然連“威脅”都沒有做，就徑直跳樓了。

你要說弘樹在完成AI之后已經(jīng)了無牽掛，可以將后續(xù)事情都交給AI去執(zhí)行了。對(duì)此，我就不扯什么日本還有一位深愛自己的父親這事了，要是弘樹對(duì)AI真有“了無牽掛”的渴望，那辛多拉對(duì)他的軟禁和強(qiáng)迫是否就等價(jià)于弘樹在追夢(mèng)道路上的一種“自律”，讓自己得以盡快將AI做出來？

那弘樹的死亡又能夠怪責(zé)誰呢？

此外，在辛多拉是殺人魔后代這件事情上，幾乎所有人都是莫名其妙的。弘樹在發(fā)現(xiàn)這個(gè)秘密之后，就一直處于辛多拉會(huì)將自己殺害的恐懼中，而堅(jiān)村和辛多拉也堅(jiān)決認(rèn)定這就是一個(gè)能將整個(gè)IT帝國摧毀的真相秘密。

于是面對(duì)堅(jiān)村的要挾，辛多拉也就拔出匕首，將堅(jiān)村偷襲至死亡，從而讓自己背負(fù)上了唯一的“刑事罪名”。

你說他們的認(rèn)知中二不中二？你辛多拉又不是靠“祖上清白干凈”的人設(shè)吃飯的娛樂明星，而是能給社會(huì)科技帶來極大繁榮的科技帝王啊，那你祖上多出個(gè)殺人魔又怎么了？用得了去相信所謂的“科技帝國崩塌”的危言聳聽嗎？

在各方都秀了一遍中二智商之后，故事也正式進(jìn)入到虛擬現(xiàn)實(shí)游戲了。

該游戲一共分為5個(gè)世界，任由孩子選擇。有海島冒險(xiǎn)、塞車越野、羅馬競(jìng)技場(chǎng)、寶藏獵人冒險(xiǎn)、以及柯南選擇且是他最愛的“100年前倫敦殺人案”，因?yàn)樵谶@個(gè)世界里，柯南將能夠和自己的偶像“福爾摩斯”同場(chǎng)競(jìng)技。

柯南迷不可能不知道“柯南”的名字來源于《福爾摩斯》創(chuàng)造者“柯南道爾”的，而此次讓柯南和福爾摩斯同臺(tái)的情節(jié)也成為了繼“虛擬現(xiàn)實(shí)游戲”后，本作的最大情懷點(diǎn)，在往后20年成為漫迷津津樂道的存在。

但是，看點(diǎn)也就僅此而已。在之后的故事中我們將進(jìn)入第二大槽點(diǎn)：奇葩操作。

柯南進(jìn)入100年前的倫敦之后，他的通關(guān)目標(biāo)就是“逮捕開膛手杰克和揭露其身份”。說到這里，第1個(gè)奇葩點(diǎn)就出現(xiàn)了：如果辛多拉真對(duì)自己是殺人狂魔后代的身份畏之如虎，那作為核心投資人和技術(shù)提供方的他，為啥還會(huì)同意將開膛手杰克的游戲做進(jìn)虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備？

這算不算是一種“雖然我害怕，但我偏要去觸碰”的神經(jīng)質(zhì)心態(tài)？

值得一提的是，辛多拉的這種奇葩操作是貫穿始終的，他在最后被優(yōu)作拆穿真相之后，就曾坦白過：弘樹之所以會(huì)拿到殺人狂魔的DNA，全因?yàn)樽约簬Ш霕淙⒂^收藏室，并主動(dòng)坦白了某把匕首源于開膛手杰克的事實(shí)。

那時(shí)候的辛多拉面對(duì)弘樹的詢問，就已經(jīng)略顯慌張了，但結(jié)果還是坦白說出了出處---我是覺得辛多拉那一刻不是怕，而是在享受“游走在死亡邊緣”的精神享受吧？

還有，前面不是說辛多拉殺害堅(jiān)村時(shí)用的是匕首嗎？然后令人笑噴的是，這把匕首居然就是他的傳家寶，是弘樹當(dāng)年檢測(cè)DNA的那把來自開膛手的小刀。而更令人發(fā)笑的是，他用該刀殺害堅(jiān)村后，居然沒有將指紋抹除干凈就放回原處了，結(jié)果就被警方查出指紋和血液的匹配...

你敢說辛多拉這一連串行為，真不是在體驗(yàn)瀕臨死亡時(shí)的那陣恐懼的快感嗎？就問你們奇葩不奇葩，變態(tài)不變態(tài)。

當(dāng)然，俗話有說：“有其父，才有其子”。辛多拉奇葩如斯，他的祖上，也就是開膛手又怎么可能不奇葩？

在游戲世界中，開膛手杰克憑借“五殺女人”的罪名讓整個(gè)倫敦聞風(fēng)喪膽，也成為了福爾摩斯特別關(guān)注的對(duì)象，而他也對(duì)殺人魔進(jìn)行了大量研究。

柯南在進(jìn)入游戲后，就很快想到了找福爾摩斯幫忙（同時(shí)也真想和偶像見見面），于是他率領(lǐng)大隊(duì)前往偶像居住的貝克街。結(jié)果期待落空，福爾摩斯因?yàn)椴钍乱獬鰩滋?，柯南等人也在接待人的帶領(lǐng)下進(jìn)入福爾摩斯的房間，并在這里找到了福爾摩斯對(duì)開膛手的詳細(xì)調(diào)查。

在其中第二個(gè)死亡的女人引起了柯南注意：尸體被發(fā)現(xiàn)在教會(huì)隔壁的空地，現(xiàn)場(chǎng)留下兩個(gè)不同尺寸的戒指，同時(shí)指引了柯南去尋找倫敦的最大惡人反派莫利亞提教授。

為了說明開膛手有多奇葩，我在這里就提前劇透一下，柯南關(guān)注上的“兩個(gè)不同尺寸戒指”，其實(shí)大的那一個(gè)來自死者，而另一個(gè)小的則是開膛手佩戴的。

然后這場(chǎng)殺戮也不是隨機(jī)犯罪，而是開膛手蓄謀已久的犯罪，他殺害的對(duì)象是自己的母親，因?yàn)槟赣H在10年前拋家棄子離開自己后，他就一直謀劃著報(bào)仇。

同時(shí)根據(jù)柯南最后的推理畫面可知，開膛手在行兇時(shí)是一直戴著小戒指的，而在刺殺成功后又為何會(huì)拆下來呢？答案是：當(dāng)天的教會(huì)正在開展“親子貨物義賣活動(dòng)”，然后柯南推斷開膛手是想和母親一同參與這項(xiàng)活動(dòng)...

看出奇葩點(diǎn)了嗎？

殺人魔為了能和母親一同參與義賣會(huì)，于是在殺害母親后，徑直將佩戴在手上的戒指扔到母親尸體附近，然后就認(rèn)為它一定能夠和母親的戒指被送上義賣會(huì)...

但我想說的是，你作為現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)的線索物品，難道不該被警察收走，直到案件告一段落后才可能公之于眾嗎？那開膛手這行為除了增加暴露身份的風(fēng)險(xiǎn)之外，又還有什么益處呢？而事實(shí)上，柯南就是根據(jù)該小戒指尺寸推斷到真兇的，此推理后面再說，此刻你們知道殺人魔的行為有多奇葩就行了。

當(dāng)然，上面的這些人奇葩歸奇葩，但他們的奇葩力所影響到的也僅僅是零星的個(gè)別人士。而該劇場(chǎng)版中，真正的究極奇葩還得屬灌注了弘樹思想的 AI。

前面不是說過，弘樹想讓日本的特權(quán)后代通過游戲冒險(xiǎn)，從而摒棄父輩的糟粕嗎？

其實(shí)該想法本身就是大寫的奇葩，想僅僅通過一場(chǎng)游戲體驗(yàn)就讓貴族孩子頓悟，那本身就是癡人說夢(mèng)。而更令人笑噴的是，這段所謂的游戲體驗(yàn)，壓根就只是過家家的嘗試。

除了在剛一開始因?yàn)榭履蠂L試和現(xiàn)實(shí)中的阿笠博士聯(lián)系，從而被AI摧毀石橋，制造了第一場(chǎng)危機(jī)外。

在之后的很長(zhǎng)時(shí)間中，柯南等人都只是在走走停停，查查聊聊，直到去到莫朗所在的酒館后，又因?yàn)锳I假扮的諸星主動(dòng)搗亂，掏槍去要挾莫朗從而拉開了一場(chǎng)廝殺，而在過程中包括步美、光彥、元太在內(nèi)的一眾伙伴被殺死了。

最后得益于柯南的計(jì)謀，他靈敏覺察到桌面上的紅酒應(yīng)該是大惡人莫利亞提教授的最愛，遂拿起來要挾莫朗，并在莫利亞提的出現(xiàn)之后得到解脫。

而后柯南等人也得到莫利亞提的賞析，在后者口中也知道了開膛手失控的事情，原來被開膛手殺害的5名女人和莫利亞提沒有任何關(guān)系，只是開膛手的自以為是，遂莫利亞提教授想攜同柯南一并將開膛手干掉。

次日，莫利亞提在報(bào)紙上給開膛手下達(dá)命令，讓他晚上去歌劇院刺殺福爾摩斯鐘愛的女人，而柯南等人則提前在后臺(tái)埋伏，等待殺人魔的出現(xiàn)。

結(jié)果因?yàn)闅⑷四У膹?qiáng)勢(shì)進(jìn)攻，連環(huán)引爆炸彈，柯南小隊(duì)也就再次被死亡席卷，先是諸星的兩個(gè)跟班為了拯救福爾摩斯愛人而死去，再來是灰原哀為了拯救柯南而殞命。

再之后剩下的三個(gè)人，柯南、諸星、小蘭也就追兇上了火車，并在這里拉開了最后的一幕對(duì)峙。

事實(shí)上劇情至此已經(jīng)沒有“特權(quán)后代”什么事了，因?yàn)槭Ｏ碌闹T星也只是AI的偽裝，諸星本人一直到游戲結(jié)束都處于睡夢(mèng)里。

你們看，在整部劇場(chǎng)版中，刻畫得最最最品性惡劣，最最最可能敗壞日本未來的諸星，居然沒讓他參加游戲，那你們說這個(gè)AI究竟是智商堪憂？還是惡趣味濃烈呢？

另外，即便是參加了游戲，那我想問問上述這一整個(gè)經(jīng)過，究竟能給特權(quán)后代帶來怎樣的醍醐灌頂？

壓根就沒有什么洗滌心靈的轉(zhuǎn)折場(chǎng)面，有的也只是在危機(jī)時(shí)刻特權(quán)后代的勇敢犧牲，而這種犧牲還是發(fā)自于本性的。

所以在我看來，這部劇場(chǎng)版與其刻畫AI想要通過一場(chǎng)虛擬現(xiàn)實(shí)游戲來重生日本，還不如讓AI在一開始就明確帶有對(duì)日本社會(huì)的憤青偏見，然后試圖通過舉辦一場(chǎng)游戲來抹殺特權(quán)后代，好讓特權(quán)階級(jí)承受骨肉分離的痛苦。

然后讓AI在游戲過程中逐一遍歷特權(quán)后代的無私，最后放下芥蒂，重新對(duì)日本未來予以新希望。

就類似于《蝙蝠俠：黑暗騎士》中的小丑，從一開始就定位是絕對(duì)惡人，而他的作惡也是出于對(duì)人性的絕望，然而在蝙蝠俠對(duì)程序正義的堅(jiān)持，以及郵輪電車難題中看到的人性光芒，小丑的認(rèn)知也就發(fā)生了松動(dòng)。

扯什么大義凜然呢？扯什么想要通過一場(chǎng)游戲就可以重生日本呢？還讓整部劇的人物都陪著弘樹一起瘋，這不就是中二式的奇葩嗎？

劇情繼續(xù)，柯南等三人來到火車上后，很快就在這里拉開了一場(chǎng)推理劇，而同一時(shí)間現(xiàn)實(shí)中的工藤優(yōu)作也進(jìn)行著最后的推兇。我們?cè)谇懊嬉呀?jīng)說過了，這部劇場(chǎng)版人物動(dòng)機(jī)是中二的，行為操作又是極其奇葩的，那它能在最最最關(guān)鍵的“推理”環(huán)節(jié)奪回些許分?jǐn)?shù)嗎？

說實(shí)話，推理部分確實(shí)有點(diǎn)料。

對(duì)柯南這邊來說，他的推理邏輯是這樣的：因?yàn)殚_膛手是被母親拋棄的孤兒（這是莫利亞提告知的），加上現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)的兩枚戒指，再加上當(dāng)天教會(huì)舉辦的親子義賣會(huì)，以及死者有過拋家棄子經(jīng)歷，所以直接導(dǎo)出死者是開膛手母親，戒指是兇手佩戴的，以及這是一場(chǎng)蓄謀已久，且充滿了愛與憤怒的矛盾報(bào)復(fù)。

并通過“兇手從小到大一直佩戴小戒指，故手指是異于常人細(xì)小”這一判斷，將開膛手揪出來了。

這里是可以說得通的，畢竟開膛手和死者有著類似的“被拋棄/拋棄”的經(jīng)歷，所以能有比較大把握去關(guān)聯(lián)他們的母子關(guān)系。

而更值得夸贊的一點(diǎn)是，柯南在推理之前就讓眾人舉起雙手觀察了一遍，也就是說，如上推理通通都是建立在“已經(jīng)實(shí)錘某乘客的某根手指特別細(xì)小”這一基礎(chǔ)上的，算是在一定程度上鎖定了兇手對(duì)母親有著扭曲的愛，這幕推理可謂相當(dāng)精彩了。

但也正如前面說到，本次推理最關(guān)鍵線索是“小戒指”，而該戒指又是殺人魔出于極為刻奇的想法主動(dòng)留在兇案現(xiàn)場(chǎng)的，所以綜合來說，這段推理還是離不開“敷衍”的吐槽。

而在另一幕死里逃生的劇情中，也就是劇末柯南擊敗開膛手后，他為了從失控且高速?zèng)_向車站的火車中存活下來，一度陷入了恐慌，然后就在這時(shí)，AI卻在柯南面前召喚出了一個(gè)流浪漢，并讓他再度提醒柯南“渾身浴血”，然后柯南方才意識(shí)到可以依靠紅酒液體來作緩沖，并最終得到了勝利。

這本身是一個(gè)不錯(cuò)的“渡劫”設(shè)定，區(qū)別于《緋色的子彈》中，直接讓柯南在大幾百公里速度的列車撞向體育館后，沒做任何交代，就直接讓他們安然無恙，這里的“紅酒緩沖”就已經(jīng)算是不錯(cuò)的手法了。

但，也只能勉強(qiáng)算不錯(cuò)了。因?yàn)檫@個(gè)手法并不能太算是柯南思考出來的，注意，我說的“不能太算”，而更應(yīng)該說是“AI直接給的”。

在剛進(jìn)入游戲不久，AI就安排流浪漢在途經(jīng)柯南等人面前時(shí)唱起了“提示歌”，這首歌曲的目的就只有一個(gè)，就是讓柯南在最后一關(guān)置身紅酒中。。。然而身為名偵探的柯南終究還是辜負(fù)了AI，以至于在最后一刻還得讓AI再度召喚流浪漢出來。這種不厭其煩的提示，就真沒把柯南的智商當(dāng)一回事了，而柯南也確實(shí)不怎么睿智。

類似的敷衍也見于現(xiàn)實(shí)中的優(yōu)作推兇線。

優(yōu)作推啥兇呢？這完完全全就是辛多拉自我作死曝光的，他先是將兇器在不擦拭指紋的情況下放回原處，接著又將“假匕首”隨意在地下室丟棄，而優(yōu)作通過攝像頭和指紋血液的檢測(cè)，也就鎖定辛多拉是兇手了。

你們看這推了個(gè)啥？完完全全就是科技與傻活了...

中二的動(dòng)機(jī)、奇葩的行為操作、再加上說不上特別縝密的推理環(huán)節(jié)，這就是《貝克街的亡靈》給我們呈現(xiàn)的《柯南》“神作”的魅力。

它可能配得上豆瓣9.1嗎？是的，或許在過去不去認(rèn)真較勁，只讓它乖乖停留在模糊記憶之中，只讓我們的記憶留存下美好的亮點(diǎn)（福爾摩斯的情懷和超前的虛擬現(xiàn)實(shí)游戲的構(gòu)想），那它或許是能被打上高分的。

但一旦落回到現(xiàn)實(shí)，一旦被影迷“帶腦子”去欣賞，這部劇場(chǎng)版的缺點(diǎn)也就會(huì)暴露無遺，徹底淪為一部在邏輯維度有著致命傷的平庸之作。

所以在我看來，《柯南》劇場(chǎng)版品質(zhì)的每況愈下，以及所謂的“科幻復(fù)聯(lián)化”，或許本身就是一種發(fā)展的必然。

畢竟就連“神作”《貝克街的亡靈》都只能如此“敷衍劇情”了，那其余劇場(chǎng)版除了特效和動(dòng)作戲，又還能有什么看頭呢？