天天時訊：『來自深淵 烈日的黃金鄉(xiāng)』小島正幸 訪談（后篇）
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【資料圖】
原文發(fā)布時間：2022年8月28日
翻譯：悠久TIARA
譯者水平有限，譯文僅供參考
訪談對象：
小島正幸：《來自深淵 烈日的黃金鄉(xiāng)》 監(jiān)督
<富田美憂、寺崎裕香、久野美咲等聲優(yōu)陣容的魅力>
——?第二季的OP非常棒呢，看每一話的OP心情都感覺完全不一樣
小島：OP的部分全部是由小出（卓史）先生完成的，我認為他把平衡感做得恰到好處，真的非常棒。讀過原作后（再看OP）會迅速理解（OP的內(nèi)容）。即使沒有讀過原作，這個OP同樣也是非常具有吸引力。
——第二季的BGM繼續(xù)由Kevin Penkin負責制作，依舊有著非常高的討論度。
小島：音樂的部分，基本都是委托kevin負責制作的。他本人就是《來自深淵》的狂熱粉絲（笑）。關于第二季，其實我們一開始就討論過打算使用第一季的部分音樂，新曲的數(shù)量應該會很少。 但他對作品有非常深刻的理解，所以依然還是創(chuàng)作了相當數(shù)量不同風格的音樂?！秮碜陨顪Y》是那種任何具有恐怖感的音樂我都想要去嘗試放入其中的一部作品，但我覺得最重要的還是要去感受“生骸村”的能量本身，比如生骸村的村民和原生生物戰(zhàn)斗的場景，從村民角度看來，捕獵原生生物類似于一種祭典活動。所以我也拜托kevin做一些富有節(jié)日感的音樂（笑）
—— 作品中的角色們飲食和排泄這些生理需求，以及視線、氣味等等這些的描寫都非常的真實。在創(chuàng)作這個系列時，監(jiān)督是如何考慮這些的呢？
小島：原作本身就是非常重視身體性和生理性的作品。首先在吃的方面，如果不能把各種食材的描繪的真實，那就會偏離原作。即使是和故事沒有直接關系的部分，如果不進行具體描寫的話，那就不是《來自深淵》了。所以，不管是氣味還是生理上的東西，我覺得只有把它做好，才能夠產(chǎn)生真實感。
—— 莉可腹瀉的場景和在老板娘店里吃飯的場景既有趣還很有帶入感，生骸村的市場中其他場景同樣也給我留下了深刻的印象。
小島：關于生骸村的市場，我參考的是土耳其的集市以及曾經(jīng)的アメ橫（東京的某個百貨大賣場）的后街。希望大家能夠感受到這種獨特的氛圍。
—— 莉可、雷古、娜娜奇三人的聲優(yōu)：富田美憂、伊瀨茉莉也、井澤詩織。三人的配音也讓我留下了深刻的印象，請問監(jiān)督在參與她們后期錄音的時候感受如何？
小島：三人對角色的理解都非常充分，即使我什么也不說，她們也能夠完美契合角色順利的完成配音。莉可的扮演者富田小姐在為第一季配音的時候還是個高中生，當時我就覺得她是一個直覺超群的孩子。因為離第一季已經(jīng)過去很長時間了，我還擔心這次她能否還能配出第一季動畫的時候那種自然的感覺。當然在現(xiàn)場試音的時候我也立刻明白自己是在杞人憂天（笑）。伊瀨小姐和井澤小姐為雷古和娜娜奇的配音同樣也非常的棒。
—— 談談第二季中角色的魅力吧
小島：給維可配音的寺崎裕香真的很棒，果然非常有實力呢。配音的時候能夠迅速明白需要什么，然后付諸于行動。第二季中維可有一部分的旁白，我想如果沒有她的出色發(fā)揮那么第二季就不完整了。關于法仆塔的聲優(yōu)，在試音現(xiàn)場時，久野美咲所展現(xiàn)的聲音非常的具有魅力，最終土筆老師和我都推薦了她。不過法普塔這個角色需要表現(xiàn)出大量的情感，實際配音如何依然還是未知數(shù)。此外久野小姐不僅擔任了法仆塔的聲優(yōu)，同時也擔任了伊爾繆伊的聲優(yōu)，真的很辛苦。從結果上來說，真是多虧了她，法普塔的各種情感都非常出色的展現(xiàn)出來了。
—— 能讓監(jiān)督感受到魅力的聲優(yōu)需要什么樣的條件呢？
小島：一言以蔽之就是個性。極端的說，即便沒有演技，但聽到聲音后也會因為感到震撼而被吸引。聲音與作品的相性當然很重要，但那不是第一位的。聲音有魅力的話，角色自然就會有說服力。這樣的聲優(yōu)能夠讓我感受到魅力。
—— 監(jiān)督從80年代就作為演出參與動畫制作了，立志進入動畫行業(yè)的契機是什么？
小島：小的時候我就非常喜歡動畫和電影，在我們那個年代，因為是宮崎駿和高畑勛制作的電影上映的時候，所以能夠在電影院看到他們的作品，這可能是一個契機吧。因為動畫是畫出來的，小時候我認為動畫的表現(xiàn)力是不及實拍的。但是，在看了宮崎先生和高畑先生的作品之后，我發(fā)現(xiàn)了動畫通過動畫所獨有的語法所展現(xiàn)出來的真實感。同時也從他們的作品中感受到了實拍作品所無法捕捉到的一股力量。出現(xiàn)這樣的想法大約是在高中的時候，于是便想要更加去了解關于這個世界的一切。
—— 太厲害了，從那時候起就開始關注影像的演出了嗎？
小島：其實是一種并非能夠通過言語表達的感覺，這種感覺直到今天仍然存在。在動畫中，人物和背景被抽象化，信息量被控制，漫畫也同樣如此。 如何切割組合鏡頭才能更具有魅力，用什么樣的角度來吸引觀眾進入故事？ 我一直都很喜歡去思考這些事情。
——宮崎導演和高畑導演的作品也一直影響了你呢。
小島：是的呢。特別是高畑先生的作品真的學到了很多。高畑先生其實并不是一個擅長畫畫的人，但是高畑先生的所有作品都能夠深深的烙上他的印記。之所以能夠做到這一點，是因為他對自己作品中的人物有著明確的把握。從他的作品開始我漸漸明白了原來動畫演出是這樣的。
—— 作為導演，在今后的工作中還有什么想要去挑戰(zhàn)的嗎？
小島：說實話，目前還沒有什么具體的想要去挑戰(zhàn)的東西。但是每次制作作品的時候都會有想要挑戰(zhàn)什么的心情。雖然目前為止我參與的作品，都只是在不停的重復相同的事情。但如果《來自深淵》可以繼續(xù)做下去的話，我想好好去嘗試這兩季沒能做的事情。
—— 《來自深淵 烈日的黃金鄉(xiāng)》的故事即將進入最后階段，您認為有哪些值得關注的地方呢？
小島：我在制作有原作的動畫的時候，會有像是把原作翻譯了一遍的感覺。對《來自深淵》動畫來說最大的特點就是十二分的展現(xiàn)原作強大的魅力，由于作品本身并沒有給出全部的答案，大家能夠通過考察討論來來享受這部作品，我會很高興?！?最后，從監(jiān)督自己的職業(yè)生涯來說，本系列是怎樣的作品呢。
小島：閱讀原作的時候，我真的感覺遇到了一部可以發(fā)揮自己全部實力的作品。這是一部能100%發(fā)揮自己積累的經(jīng)驗的作品，今后也想繼續(xù)展現(xiàn)這個“深淵”的世界和它獨特的魅力。
