前言：

有些觀眾對(duì)于推理小說(shuō)有著先入為主的觀念，說(shuō)到推理小說(shuō)，便想起偵探解謎的固定模式，有進(jìn)一步理解的，知道日本推理界本格、變格和社會(huì)派等派別，但也存在教條主義的狀況，生搬硬套本格、社會(huì)派的概念來(lái)理解推理小說(shuō)的情況。這些固有印象會(huì)造成欣賞一些作品時(shí)因滿足不了期待而失望的狀況。筆者認(rèn)為，擅自期待而又自己失望的形式并非欣賞作品的正確姿勢(shì)，因此希望借文章的形式，幫助有意向的觀眾打開新世界的大門。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，筆者一系列的文章并非安利文，只是搞怪性質(zhì)的感想加上一些書籍知識(shí)，請(qǐng)慎重閱讀。

(相關(guān)資料圖)

筆者接下來(lái)會(huì)就幾部改編成動(dòng)畫的推理小說(shuō)作品進(jìn)行介紹，雖本意為雜談性質(zhì)的娛樂文章，但為避免出現(xiàn)“這根本不是推理小說(shuō)”的言論，為方便理解，筆者會(huì)簡(jiǎn)單介紹一些推理小說(shuō)的歷史，闡述推理小說(shuō)是個(gè)多元、多樣的小說(shuō)類別的觀點(diǎn)。由于介紹的多是日本動(dòng)畫作品，因此沿用的是日本推理小說(shuō)的歷史和概念，加上筆者拙劣的研究和理解進(jìn)行闡述。若是有讀者認(rèn)為自己理解的推理小說(shuō)與筆者的文章不符，也請(qǐng)諒解，個(gè)人的理解或許與筆者想要闡述的并非相同事物。

筆者并非炫耀學(xué)識(shí)，僅因看到一些偏見出現(xiàn)在相關(guān)作品的評(píng)論之中，擔(dān)心這類評(píng)論誤導(dǎo)其他觀眾，遂決定利用自己學(xué)到的知識(shí)，以及自己在觀賞作品時(shí)體會(huì)到的樂趣，來(lái)打破不同類別、領(lǐng)域愛好者之間存在的不理解和隔閡。自己也只是走在研究道路上的一介書生，若文章有紕漏，還請(qǐng)指正。

一、解謎與“偵探趣味”，本格與變格

近現(xiàn)代意義上的推理小說(shuō)，其源頭多認(rèn)為是愛倫坡的幾部短篇小說(shuō)。除了我們熟悉的殺人事件或?qū)毑刂i題、偵探角色的登場(chǎng)、以及解謎的過(guò)程這幾點(diǎn)我們熟悉的要素外，需要特別指出的是，偵探和助手從新聞當(dāng)中得知案情，之后推理真相這一點(diǎn)。早期的推理小說(shuō)，有很多是從新聞上報(bào)道的真實(shí)案例中獲得的靈感，甚至有些就是將對(duì)真實(shí)發(fā)生案件的猜測(cè)直接發(fā)表。我們可以看出，人們對(duì)于討論甚至猜測(cè)名為“殺人”的非日常以及恐怖獵奇的成分的喜愛。區(qū)別于共同體的村落，在城市文明高速發(fā)展的時(shí)代，高樓大廈更有力的阻隔了人于人的交流，人們不禁對(duì)一墻之隔的別人的生活抱有極大的興趣和幻想。新聞報(bào)道上的“殺人”的非日常恰恰滿足了這一幻想。

此后，家喻戶曉的福爾摩斯系列以及古典推理小說(shuō)黃金期的三巨頭的登場(chǎng)，在此就不多贅述。讓我們把目光轉(zhuǎn)向本次的舞臺(tái)日本。江戶川亂步并非日本第一個(gè)寫推理小說(shuō)的作家，但他無(wú)疑是對(duì)日本推理文壇產(chǎn)生重要影響最大的作家之一。從他初期的《D坂殺人事件》中，我們就能看出，“高級(jí)游民”在咖啡店無(wú)所事事談?wù)摲缸锏脑掝}，盯著街對(duì)面的舊書店看，發(fā)現(xiàn)事件后，最后得出的真相竟是SM過(guò)于激烈導(dǎo)致的過(guò)失殺人。偵探推理真相的過(guò)程，同樣是揭露街坊鄰居的私生活的過(guò)程。亂步此后的作品，同樣充滿對(duì)于犯罪、犯罪心理、神秘、幻想、獵奇等要素的喜愛，其被歸納為“偵探趣味”，即使沒有高深的詭計(jì)，同樣被視為推理小說(shuō)，由此誕生了以解謎、犯罪搜查為重點(diǎn)的本格派推理小說(shuō)，以及描寫所謂“偵探趣味”、題材自由、有沒有詭計(jì)都可以的變格推理小說(shuō)。需要指出的是，本格和變格的概念雖然一直存在，但是不同評(píng)論家的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)略有不同，像是國(guó)內(nèi)有將橫溝正史歸為變格推理的情況，在筆者看來(lái)，橫溝正史既有如《倉(cāng)庫(kù)中》一類收錄于變格推理小說(shuō)選集的作品，也有金田一系列的本格，不能一概而論。

從欣賞者的角度看，我們并不需要拘泥于一部作品是本格還是變格，本格變格之分，只是有助于你分辨其作品是否符合你的要求，由于本格變格的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)不同，再加上國(guó)內(nèi)的一些宣傳有時(shí)會(huì)失真，挑選作品一是要多方面查找資料作為參考，另一方面還是要自己眼見為實(shí)。本格和變格的定義，只是了解推理小說(shuō)及其歷史的工具，我們不應(yīng)該被這些說(shuō)法限制了思維。只要用心欣賞，不論何種派別的有名作家的代表作都有獨(dú)到之處都在等你發(fā)現(xiàn)。

江戶川亂步、橫溝正史，兩位同時(shí)期的巨匠的作品都有恐怖獵奇等“探偵趣味”，不如說(shuō)推理小說(shuō)的出現(xiàn)就和恐怖獵奇密不可分。但兩位日本推理文壇的奠基人同樣不乏出人意料、反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)的優(yōu)秀解謎作品。而變格同樣有夢(mèng)野久作的《腦髓地獄》等大師杰作。以上僅列舉幾位都對(duì)后續(xù)作家的創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響的代表作家，限于主題，不再詳細(xì)列舉。

二、純文學(xué)與推理小說(shuō)，社會(huì)派與本格

日本有過(guò)對(duì)純文學(xué)和通俗文學(xué)的定義和區(qū)分，當(dāng)然，不拘泥于這種文學(xué)分類的作家也大有人在。江戶川亂步的《D坂殺人事件》中有關(guān)于著名作家谷崎潤(rùn)一郎的《途中》這一含有推理元素的作品的討論。與太宰治齊名的無(wú)賴派作家坂口安吾同樣熱衷于寫偵探推理，代表作《不連續(xù)殺人事件》更是效仿黃金時(shí)期的三巨頭之一的埃勒里·奎因，在連載期間發(fā)布對(duì)讀者的挑戰(zhàn)書，并履行諾言，向最后完美推理出兇手及作案方法、動(dòng)機(jī)的讀者頒發(fā)獎(jiǎng)金。

以松本清張為代表的社會(huì)派統(tǒng)治了推理小說(shuō)文壇很長(zhǎng)的時(shí)間，其特征是將犯罪的動(dòng)機(jī)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題聯(lián)系起來(lái)。動(dòng)機(jī)，這一推理小說(shuō)的一個(gè)要素，在這里重要非凡。松本清張同樣是在純文學(xué)有建樹的作家，獲得過(guò)純文學(xué)領(lǐng)域的芥川獎(jiǎng)。由于松本清張的影響力過(guò)于強(qiáng)大，出現(xiàn)了一批不重視詭計(jì)謎題的意外性、偏向于社會(huì)批判的推理小說(shuō)，也出現(xiàn)過(guò)“踩”過(guò)去側(cè)重解謎的本格推理、“捧”當(dāng)時(shí)重視社會(huì)批判的社會(huì)派推理小說(shuō)的現(xiàn)象，甚至本格推理的領(lǐng)地都要被社會(huì)批判小說(shuō)占領(lǐng)，這是今天的我們或許難以想象的局面。為此，松本清張指出，沒有謎題設(shè)計(jì)、單單是社會(huì)批判的小說(shuō)不應(yīng)該鳩占鵲巢，自稱本格推理。一方面，他認(rèn)為推理小說(shuō)既要有區(qū)別于鬼屋設(shè)計(jì)、要追求現(xiàn)實(shí)主義和文學(xué)性，同時(shí)他也認(rèn)為，本格派和社會(huì)派并不應(yīng)該是對(duì)立的關(guān)系。

無(wú)論如何，經(jīng)過(guò)一個(gè)多世紀(jì)的批判和發(fā)展，推理小說(shuō)既是解謎游戲，也不僅僅止于解謎。推理小說(shuō)的多元化和多樣性是不應(yīng)該被忽視的。此后新本格的登場(chǎng)，便是推理小說(shuō)走向多元化的表現(xiàn)。

三、多元化的新本格以及推理小說(shuō)的現(xiàn)在

實(shí)際上松本清張也曾經(jīng)為振興本格推理而提出“新本格”一詞，不過(guò)，現(xiàn)在我們談?wù)摰男卤靖瘢蠖嗍且?strong>綾辻行人出道時(shí)宣傳語(yǔ)里的“新本格”。有將80年代后期出道的綾辻行人等作家們稱之為“新本格第一世代”的說(shuō)法，而90年代中后期涌現(xiàn)出來(lái)的京極夏彥、森博嗣則被稱為“新本格第二世代”。以京極為代表的第二世代，他們最喜歡的小說(shuō)類型、想要寫的小說(shuō)類型、并不局限于推理小說(shuō)，因此更加不拘泥于推理小說(shuō)的形式，創(chuàng)新也就更大膽。另一方面受到漫畫動(dòng)畫蓬勃發(fā)展的影響，現(xiàn)如今二次元廣泛談?wù)摰摹敖巧拿葘傩浴币渤霈F(xiàn)在京極夏彥、森博嗣的作品之中，筆下角色收獲了大量人氣，我想這也是京極夏彥的《魍魎之匣》、森博嗣的《全部成為F》等能陸續(xù)改編成動(dòng)畫的原因之一吧。

同時(shí)，“幻想”的要素也在這個(gè)時(shí)期與推理小說(shuō)進(jìn)一步融合。早期推理小說(shuō)的“密室殺人”、“不可能犯罪”，本身就帶有一些“幻想”的成分，而在這一時(shí)期，科幻小說(shuō)的興起也促使科幻推理小說(shuō)的出現(xiàn)，非科學(xué)的諸如“預(yù)言”“詛咒”等要素也大量出現(xiàn)于推理小說(shuō)之中，在特定世界觀下發(fā)生的犯罪以及關(guān)于其過(guò)程的推理、特殊設(shè)定類推理小說(shuō)也得到發(fā)展。綾辻行人的《Another》便是特殊設(shè)定類推理小說(shuō)的代表作之一。

京極夏彥并非參加文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選而是投稿出道的經(jīng)歷，促使講談社推出了不限作品征集時(shí)間的“梅菲斯特獎(jiǎng)”，因此京極夏彥也被譽(yù)為“梅菲斯特獎(jiǎng)”第零屆獲獎(jiǎng)?wù)摺５谝粚谩懊贩扑固鬲?jiǎng)”（1996）則是由憑借《全部成為F》出道的森博嗣收入囊中。ACGN文化愛好者廣為人知的物語(yǔ)系列的作者西尾維新則依靠《斬首循環(huán)：藍(lán)色學(xué)者與戲言玩家》奪得第23屆“梅菲斯特獎(jiǎng)”（2002）。“梅菲斯特獎(jiǎng)”重視作品的趣味性，對(duì)作品的類別沒有太多要求，話雖如此，或許是受前期獲獎(jiǎng)的均是推理小說(shuō)的影響，獲獎(jiǎng)作的很大一部分也被推理小說(shuō)占據(jù)了。

同時(shí)，校園推理這個(gè)題材也在這個(gè)時(shí)期收獲人氣而得到發(fā)展。21世紀(jì)的米澤穗信的古典部系列被京都動(dòng)畫公司改編為動(dòng)畫《冰果》。米澤穗信同樣有與魔幻小說(shuō)結(jié)合的《折斷的龍骨》、與歷史小說(shuō)結(jié)合的《黑牢城》等廣受好評(píng)的獲獎(jiǎng)作品。加上輕小說(shuō)的興起，西尾維新的作品也與輕小說(shuō)近似，或許也有一些動(dòng)畫觀眾將米澤穗信看作長(zhǎng)期不填古典部系列坑的作家。米澤穗信到底不是連載輕小說(shuō)作家，他更傾向于有什么點(diǎn)子就寫什么，將米澤穗信局限于寫《冰果》的作家也是不可取的。

此外，平城京的《虛構(gòu)推理》也作為具有創(chuàng)新性的推理小說(shuō)改編為動(dòng)畫，“幻想”、“萌屬性”、以及其展現(xiàn)出來(lái)的“描寫推理創(chuàng)作過(guò)程的推理小說(shuō)”的性質(zhì)，都展現(xiàn)了其創(chuàng)新性，同樣也在推理小說(shuō)的討論范圍之中。

在之后的文章中，筆者將會(huì)介紹一些改編成動(dòng)畫的作品，既談?wù)撈渥鳛閯?dòng)畫的有趣之處，也討論其作為推理小說(shuō)的創(chuàng)新之道，既有輕松搞怪的宅言宅語(yǔ)，也會(huì)引用學(xué)者評(píng)論作為輔助。

希望我們大家不要拘泥于推理小說(shuō)的類別，更不要拘泥于什么這推理十誡那推理八誡的過(guò)時(shí)評(píng)論家的評(píng)論，拋開固有的印象，忘掉自己動(dòng)畫黨或是推理小說(shuō)愛好者的身份，只是欣賞每一部推理動(dòng)畫的趣味就好。