非兒童向國產(chǎn)科幻動畫 借科幻外殼完成其他敘事內(nèi)核的表達(dá)
12月10日，《星骸騎士》的觀影會在北京舉行。于現(xiàn)場播出的第一集，向觀眾們展現(xiàn)了這部科幻動畫世界觀架構(gòu)的初步輪廓?？紤]到它將以周更形式播出，在后續(xù)的播出中能夠以劇情沖突去豐滿人設(shè)，同時輔以有效的推廣營銷，將會是這部動畫能夠吸引觀眾的重點(diǎn)。
在真人影視市場里，受制于劇本、資金、特效技術(shù)等問題，科幻題材影視作品的產(chǎn)出極為有限。但是在中國網(wǎng)絡(luò)動畫行業(yè)，近年來已經(jīng)有數(shù)家動畫公司制作了科幻題材動畫，然而這些動畫作品里最終能夠獲得認(rèn)可的卻不多。以科幻為背景，在有限的動畫時長里講有趣的故事——這是不少科幻題材動畫一直無法解決的難題。
盡管困難重重，然而嘗試卻是必須的。
或許是和《流浪地球》電影的成功有關(guān)，自2019年開始，科幻題材動畫的立項(xiàng)數(shù)量就有明顯增加。在2020年下半年，在各家視頻平臺陸續(xù)公布的近200部國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫里，科幻題材動畫的數(shù)量相較2019年略有增加。
目前的動畫市場是以玄幻為主，輔以青春、熱血、治愈、冒險、俠義江湖等類型，以多元化的動畫作品類型來滿足國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫市場觀眾的觀看需求?？苹妙}材動畫數(shù)量的增加，則向整個市場彰顯了不管是平臺還是制作方，都想要啃下科幻這塊“硬骨頭”的打算。
(2020年多家視頻平臺國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫發(fā)布會科幻題材項(xiàng)目)
為什么中國缺乏科幻題材動畫?
一直以來，在中國動漫產(chǎn)業(yè)，科幻題材都是動畫人想做卻難去觸碰的一個類型。
從內(nèi)容創(chuàng)作角度來說，受限于己身創(chuàng)作能力、創(chuàng)作周期和資金投入幾個方面的問題，動畫制作方較難創(chuàng)作出滿足觀眾需求的科幻動畫。
在商業(yè)方面，由于國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫的變現(xiàn)渠道不夠清晰，而今其主要作用是引流，投資科幻動畫的性價比要低于其他類型動畫。
從整個內(nèi)容市場大環(huán)境來說，科幻在中國始終屬于小眾題材?！读骼说厍颉穭?chuàng)造的高熱度和半年后敗北的《上海堡壘》，也證明了現(xiàn)階段科幻影視化作品的成功終究需要極大耐心。
? 不過，國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫市場對于科幻題材的嘗試從未停止過。從《納米核心》《雙月之城》《雛蜂》這些幾年前面世的作品身上，我們可以看到在國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫發(fā)展的早期，這些非兒童向國產(chǎn)科幻動畫暴露出來的問題。
作為原創(chuàng)動畫，《納米核心》《雙月之城》的優(yōu)點(diǎn)在于龐大世界觀的構(gòu)建。它們的缺點(diǎn)亦很明顯，即有限的劇集內(nèi)容集中在大量前期鋪墊上，很難有足夠的劇情細(xì)節(jié)去塑造人物，最終帶來的后果是角色扁平化，同時編劇想要在虛構(gòu)世界里構(gòu)建矛盾沖突，向觀眾講述一個深刻故事的目的也沒能達(dá)到。
? 至于《雛蜂》動畫的問題，盡管有原著漫畫作為故事質(zhì)量的保證，可惜動畫版卻因?yàn)楦鞣N原因失敗了。
幾年前，國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫在制作技術(shù)實(shí)力不夠，制作資金不夠的情況下，最終呈現(xiàn)出來的科幻動畫水平都是半斤八兩。整個市場缺乏有亮點(diǎn)的科幻題材動畫，而曾經(jīng)公布過PV的不少科幻動畫項(xiàng)目，最終也只停留在PV階段。
借科幻外殼，完成其他敘事內(nèi)核的表達(dá)
去年公布的科幻動畫項(xiàng)目，部分已經(jīng)在今年亮相了。比如《我的三體之章北海傳》《靈籠》，才開播不久的《吞噬星空》，以及將于本月底上線的《星骸騎士》。這些不同敘事類型的科幻題材動畫作品，代表的是國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫市場里科幻題材的新風(fēng)向。
曾經(jīng)“為愛發(fā)電”的《我的三體》動畫系列獲得了投資，《我的三體之章北海傳》制作更精細(xì)，對原著小說的高還原引發(fā)了原著粉的狂歡，被認(rèn)為是最難影視化的《三體》動畫版也被提上了日程。作為宏大有深度的科幻小說，《三體》的動畫能否在滿足書粉的情況下還能吸引普通動畫觀眾，則是它成功的標(biāo)準(zhǔn)。
? 作為原創(chuàng)動畫的《靈籠》，世界觀的初步介紹就花了常規(guī)動畫2集的體量來完成。后續(xù)劇情是在對世界觀的完善中不斷推進(jìn)，同時通過劇情去建立人設(shè)，單集的劇情容量大、伏筆多，動畫制作難度較大。因此，第一季劇情12集從開播到最終集上線花了近1年半的時間。
網(wǎng)文作者“我吃西紅柿”的代表作之一《吞噬星空》的改編動畫在開播時就有極高熱度，這部描述未來世界故事的作品，實(shí)則是“爽文”小說的“科幻版”。
這些科幻題材動畫面向的是不同喜好的觀眾：科幻迷顯然可以接受《我的三體之章北海傳》這種娛樂性不太強(qiáng)的動畫作品;在核心觀眾眼中，《靈籠》則是一部兩極化評價皆有的作品;長期浸淫在網(wǎng)文世界里的讀者，更期待《吞噬星空》的表現(xiàn);即將上線的《星骸騎士》則是包含科幻、冒險、懸疑等各種熱門元素的大集合;甚至2019年公布的《默讀者》《殘次品》等作品，則是女性向題材小說改編。
有科幻迷指出，這些作品里絕大部分都是“不純正”的科幻題材動畫，除了《我的三體之章北海傳》，其他動畫作品都僅僅是和“科幻”沾邊。在這些“不純正”的科幻動畫里，科幻元素只是外殼，內(nèi)容創(chuàng)作者實(shí)際是借科幻層面的設(shè)定，以完成其他敘事內(nèi)核的表達(dá)。其他已經(jīng)立項(xiàng)還未公布細(xì)節(jié)的科幻題材動畫，或許未來都將會以相似形態(tài)展現(xiàn)給動畫觀眾。
科幻故事的本質(zhì)，是作者以真實(shí)或想象的科學(xué)理論發(fā)現(xiàn)為基礎(chǔ)，對人類行為、社會變化、科技發(fā)展、未來展望的幻想和思考。不管是硬科幻還是軟科幻，都是建立在人文科學(xué)和自然科學(xué)的基礎(chǔ)上?？苹眯≌f的創(chuàng)作，是基于作者的想象力和文字的魅力，而科幻影視內(nèi)容的創(chuàng)作，則是以影視內(nèi)容創(chuàng)作者的敘事能力和影視內(nèi)容技術(shù)的生產(chǎn)力為基礎(chǔ)。
更直白一些，科幻影視內(nèi)容的成功，看重的是視聽語言的綜合表現(xiàn)。在全球文娛市場，從業(yè)者們更希望科幻影視內(nèi)容能夠在商業(yè)訴求上也能有所回報。這種小眾的內(nèi)容題材，如何在保證一定的科學(xué)幻想邏輯前提下，能夠?qū)崿F(xiàn)豐富的娛樂性?——這個問題的答案并不難，即借科幻外殼，完成其他敘事內(nèi)核的表達(dá)。
在海外娛樂市場，這種做法早已成常態(tài)。大熱的漫威超級英雄故事，某些英雄的設(shè)定和科幻掛鉤，比如鋼鐵俠、浩克、美隊(duì)，而雷神則是神話世界里的人物，甚至《復(fù)聯(lián)4》里超級英雄們還能在外星球隨便呼吸(好吧，漫威創(chuàng)造的超級英雄世界，你們說什么就是什么)。
? 而將“自我和生命定義”的哲學(xué)思辨作為內(nèi)核的日本漫畫《攻殼機(jī)動隊(duì)》，改為機(jī)械戰(zhàn)警式劇情的好萊塢真人電影，也是基于商業(yè)片的前提進(jìn)行的改動。
其他披著科幻外衣，講述愛情甚至警匪故事的科幻影視劇就太多了，甚至有影評人稱《流浪地球》的本質(zhì)就是一部災(zāi)難片。
而今，在國產(chǎn)科幻真人影視作品不濟(jì)的情況下，我們能看到國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫市場的科幻題材動畫項(xiàng)目又逐漸多了起來。這些作品的本質(zhì)就是披著科幻外殼，講述其他故事內(nèi)核的動畫作品，比如《靈籠》其本質(zhì)是末日災(zāi)難片，《吞噬星空》其實(shí)是玄幻式“龍傲天”故事，但是他們依然能打動特定的動畫觀眾。
這些包含了一定科幻元素的動畫作品，是科幻這個題材大框架和目前流行的其他動畫元素糅合的產(chǎn)物，是對國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫市場需要創(chuàng)新題材作品這一需求的回應(yīng)。未來，在國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫市場，當(dāng)這些“不純正”的國產(chǎn)科幻題材動畫在市場中成為一個相對突出的動畫類型時，或許我們能見到如《瑞克和莫蒂》《星際牛仔》般優(yōu)秀的國產(chǎn)科幻動畫。????
標(biāo)簽： 國產(chǎn)科幻動畫
