《吹響上低音號 》搖擺于藝術(shù)與商業(yè)間 披著百合皮卻有著青年小說內(nèi)核
京都動畫的作品，自《輕音少女》之后就出現(xiàn)了一條十分明顯的分界線，再加上他們嘗試制作原創(chuàng)TV動畫、建立自家輕小說文庫的種種行徑，都不斷想要擺脫為改編動畫"打工"的地位，觀眾們漸漸就感覺到這家動畫公司的商業(yè)味道開始濃厚了起來。
從2013年的《Free!》，到2014年的《甘城光輝游樂園》，再到2016年的《無彩限的怪靈世界》，觀眾們終于是說出了"想不到你是這樣的京阿尼"。但就在2016年1月京都動畫因為《無彩限的怪靈世界》的名場面達(dá)到賣肉巔峰時，同年10月他們又憑借另一部動畫把觀眾的印象給搖擺了一些回來。
這部動畫就是著名的"京吹"——《吹響!上低音號》。
雖然京都動畫在《吹響!上低音號》里也沒有擺脫為改編動畫打工的處境，但這部作品從一開始就注定會有那么一點不同。原因無他，《吹響!上低音號》是一部出身于一般青年文庫的小說，而不是平日動畫觀眾司空見慣的輕小說。
如果觀眾因為《吹響!上低音號》動畫里的某些"名場景"而去看原作小說，那他們甚至可能連相應(yīng)的文字描述都找不到，并且一般青年文庫小說還沒有輕小說的配套插圖。
這也從側(cè)面反映出京都動畫對于角色神態(tài)的細(xì)節(jié)刻畫到達(dá)了何種喪心病狂的地步，其中《吹響!上低音號》的第八話作為同時兼?zhèn)?quot;貴圈真亂"、"多角戀愛"、"公然賣百合"、"騷話連篇"等諸多要素的神回，居然也只是該動畫后期爆發(fā)的起點。
就《吹響!上低音號》而言，京都動畫確實把一部一般青年小說做得十分"二次元"，并且還把《Free!》的制作經(jīng)驗給用上了，只不過這次的主題是百合。與此同時，動畫觀眾依然可以從這部作品里感受到一些與眾不同的地方，因為這部披著厚厚京都風(fēng)格外皮的動畫，時不時就會展現(xiàn)出十分社會的一面。
談到這個問題，就不得不提瀧升老師這個角色。細(xì)心的觀眾可能從瀧升老師第一次登場時就察覺到他的畫風(fēng)有些不同，雖然瀧升老師的戲份不算特別多，但卻絕對是故事的核心之一，櫻井孝宏這個聲優(yōu)選角更是毫無違和感地完美貼合了角色。
《吹響!上低音號》作為京都動畫里典型的"主角全新人，路人全大牌"作品，卻唯獨(dú)瀧升老師是個例外。誠然，從戲份的角度來看，瀧升老師也可以被稱為"路人"，但這個角色起到的劇情推動作用，乃至這個角色性格的鮮明程度，無一不是堪稱主角級的水平。
瀧升老師給觀眾的第一印象想必是十分微妙的，他渾身上下都散發(fā)著怪癖音樂人的氣息，但櫻井孝宏這一聲優(yōu)選角，加上出乎意料的溫和表現(xiàn)，又把角色印象拉回"城府很深的普通人"這個水平上。
對于一般青年，尤其是已經(jīng)踏入社會的青年而言，瀧升老師就是典型的"卑鄙的大人"，他通過營造出別人無法拒絕的氛圍，誘導(dǎo)甚至是強(qiáng)迫他人作出自己所期望的選擇，這種行徑想必會讓許多觀眾聯(lián)想起現(xiàn)實生活中的一些不愉快。
但瀧升老師的行為和大多數(shù)觀眾的現(xiàn)實經(jīng)歷存在著本質(zhì)區(qū)別，那就是他做的事情都是正確的，并最終把故事導(dǎo)向了觀眾們所期望的結(jié)局。
相比起瀧升老師強(qiáng)勢而直接的表現(xiàn)，田中明日香這個角色就藏得非常深了。
這并不單純是劇情編排問題，更因為田中明日香這個角色披著作品里其中一件最厚的"動畫外皮"。在劇情的早期，包括順應(yīng)瀧升老師的意圖提出多數(shù)投票決議在內(nèi)，大多數(shù)的觀眾對田中明日香的認(rèn)知可能都只是停留在工具人這個標(biāo)簽上。
這就是《吹響!上低音號》作為群像青春劇的出彩之處，該作品中的角色有著真實與藝術(shù)夸張這兩種表象，而他們的內(nèi)核卻有可能正好相反，田中明日香就是其中一個典型例子。
當(dāng)觀眾發(fā)現(xiàn)田中明日香夸張的"動畫外皮"只是隱藏自己想法的厚實面具時，這個之前觀眾眼中的工具人的一切所作所為與言行舉止，就突然都變成了另一種味道，并且觀眾還會意識到，這樣的人在現(xiàn)實中其實比比皆是。
很多觀眾都認(rèn)為《吹響!上低音號》從第八集開始集均神回，但其實這部作品的神回在更早的時候就開始了。別的不說，光第七集就完全是當(dāng)代各路輕小說的大型打臉現(xiàn)場，那一句"溫柔這種詞語，就是因為沒有其他優(yōu)點可說才會用的吧"真的是絲毫不留情面。
為什么說不留情面呢?因為《吹響!上低音號》就是一部有資格說出這句話的青春群像劇。群像劇的核心在于角色塑造，而角色塑造是一個很復(fù)雜的問題，因為能給觀眾留下深刻印象的角色，不一定就是飽滿且完整的角色，《全職高手》就是一個很好的例子。
《全職高手》作為成功進(jìn)軍國漫的中國網(wǎng)文，其角色塑造一直是讀者與觀眾群體津津樂道的要素，但實際上這部作品的角色塑造也僅僅是止步于"貼標(biāo)簽"之上。
《全職高手》的群像為每個角色貼上了一個用于辨識的標(biāo)簽，然后劇情設(shè)計都不斷圍繞著這些標(biāo)簽展開。換句話說，這些角色其實都處于一種"有表無里"的狀態(tài)，這也是《全職高手》二次創(chuàng)作數(shù)量如此之多的主要原因，因為其角色塑造的留白實在是太多了。
對比之下就可以發(fā)現(xiàn)，《吹響!上低音號》這部一般青年文庫出身的青春群像劇所塑造的角色是如此飽滿，即使是以"沒有被社會磨去棱角"為基礎(chǔ)塑造的高坂麗奈亦是如此，這種本應(yīng)約定俗成是表里如一的角色，也同樣有她不為人知的一面。
如此一番剖析之后，京都動畫為《吹響!上低音號》制作精致的"外皮"反而變得更加顯眼了，其中又以幾乎充斥全劇的百合氣息最為突出，屏幕里傳達(dá)出來的"這是從《Free!》的制作中得來的經(jīng)驗，現(xiàn)在我們把它用到了女性角色身上"的想法簡直就是溢于言表。
在這一點上，只能說京都動畫也是一個"卑鄙的大人"，畢竟美少女誰不愛呢?京吹京吹，光憑百合就能吹，當(dāng)你因為百合而入坑之后，就可以發(fā)現(xiàn)這部動畫作品基于百合而又高于百合的一面，說直白一點，這是一部既能夠讓市場滿意，又能夠讓觀眾看完之后收獲不止于此的佳作。
